斗彩瓷器的烧成是我国制瓷工艺史上的又一重大成就，为后来彩瓷的发展开辟了新的途径。斗彩又称逗彩，是以釉下青花和釉上五彩相结合的一种瓷器装饰手法，明代文献中称之为“青花间装五色”。斗彩的制作是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所绘图案的轮廓线，罩釉高温烧成后，再在釉上按图案所需填绘不同的彩色，再入窑经低温二次烧制而成。斗彩以成化朝最为著名，因胎质细腻纯净，釉层滋润沉静，釉下淡雅的青花和釉上五彩相配，形成了娇艳绚丽的艺术特点。使后人对成化一朝瓷器有着极高的评价。收藏界有“明看成化，清看雍正”的说法。从传世的成化瓷器中可想见当朝的景象，这个时期的瓷器除了日用品之外，多是观赏瓷、把玩瓷，从艺术和审美角度上达到了历代高峰。著名的有鸡缸杯、三秋杯、婴戏杯、葡萄杯和花鸟杯，还有一种在器物底部落“天”字款的盖罐，被称为天字罐，为成化斗彩中的极品。传世成化斗彩瓷器图案绘画简练，内容主要是花卉、人物、瑞兽等，是后代包括帝王在内的收藏界必追求的品种，对后世影响很深，并争相模仿。
成化瓷的纹饰有规矩的宝相花、团花，并大量运用对称、连续等装饰手法，瓶罐类器物多用修长的蕉叶装饰。常见纹饰有：荷莲鸳鸯、松竹梅石、灵芝花草、秋葵牡丹、折枝花果、缠枝花卉、菊花、苜蓿花、兰花、栀子花、宝相花、山茶花、牵牛花、莲花八宝、龙、凤、火云、狮子麒麟、海兽、花鸟、团龙、婴戏仕女、高士，以及梵文等。器口内外多以弦纹，少数以卷草纹带或锦地纹带装饰。其中莲托八宝纹应是成化时开始流行的纹饰，而树石栏杆的庭院图虽很早出现，但亦以成化时为盛。
笔者有幸在一藏友处欣赏一只成化斗彩观音瓶，现与各位藏友共赏！
该器造型庄重，线条流畅、玲珑俊秀；薄似蝉翼的胎体；润如堆脂的质地及清新淡雅的色调，实乃“质精色良”，为明清瓷器之精品。
高15.5CM，口径3.7 腹径9 足径5.1 净重141克
成化斗彩瓷器色彩丰富、秀丽清雅，旷绝古今。而底款特别加注“万”字 意义特别，为成化皇帝为万贵妃专门定制，独一无二，弥足珍贵，同时也是成化皇帝也万贵妃的爱情见证。
成化青花前期官窑瓷有的继续使用苏麻离青料，笔法也如宣德青花用小笔触，其青花发色浓重，有浓淡层次和黑褐色结晶斑，与宣德晚期青花非常接近，并和多数浅淡色调同时并存。中晚期主要使用江西乐平县产的陂塘青，也称平等青。色料淘炼精细，含杂质较少，发色柔和淡雅，蓝中闪灰，呈色非常稳定、平静，颇有水黑画风格，与洁白温润的胎釉和纤细的纹饰相衬，分外脱俗。但往往因釉质肥厚，青花色淡，而有云遮雾障若隐若现的现象。尤以底足的青花款色调表现得最为突出。成化青花线条纤细，多用双勾线条勾勒图案，然后在图案内进行渲染，双勾线用浓笔，渲染用淡笔，因而其烧成作品呈色大多浅淡雅致。淡雅的青花也为斗彩提供了陪衬效果，使成化斗彩不仅在当代或是后来创下了不可逾越的里程碑。
鹅黄色海象纹兽身：娇嫩透明 叶绿色海象纹兽身：透明而闪微黄
赭紫色海象纹兽身：暗淡无光 水绿色海象纹兽身： 皆透明而闪微黄
鲜红色：鲜红如血，厚薄不匀，重艳有光
姹紫（亦称差紫）：姹紫”是明成化朝独有的色彩，耿宝昌先生，在他其所撰《明清瓷器鉴定》中谈及成化斗彩时说：“至于独具特色的姹紫，色如赤铁，表面干涩无光（过去有人对此色不甚了解，每清洗便误认为是污垢而刮削，损及彩釉），作 为识别成化斗彩的特殊依据，常凭此色便可定论。所有后仿者，均望尘莫及。”所以“姹紫”是鉴别成化斗彩的绝对依据，那些没有“姹紫”色彩的成化瓷另当别论。
本观音瓶上周圈多处施“姹紫”秞
稍加大后的效果
本瓶上的姹紫色 稍放大效果图
对比：北京故宫博物院藏孙瀛洲捐赠三秋杯 姹紫放大图
本观音瓶微观图
姹紫色放大100倍后的效果图
姹紫色放大100倍后的效果图
姹紫色放大100倍后的效果图
姹紫色放大200倍效果 姹紫釉较厚 不透明
秞下青花放大100倍
釉下青花放大200倍 青花颜色蓝中微灰
鲜红釉放大100效
红色秞放大100倍
鲜红釉放大200倍 呈不透明 厚薄不匀，薄处可见透明釉层，较姹紫色薄
绿釉放大100倍
绿釉放大200倍 绿色釉为透明色釉
水绿秞放大100倍
水绿秞放大200倍 水绿釉为透明釉，下层青花明显可见
黄秞放大100倍效果
黄色釉为透明釉 透明度相对其他釉稍差
赫紫色放大100倍效果
赭紫色放大200倍效果 赫紫色为透明釉，透明度相对稍差
本观音瓶气泡、秞面老化痕迹
水绿釉裂纹
叶绿釉裂纹
黄釉裂纹
透明釉裂纹
赫紫釉裂纹不太明显
赫紫釉放大500倍后裂纹图
该斗彩观音瓶胎质轻薄，细腻洁白，纯净莹亮，透光性强。
该观音瓶胎质轻薄，细腻洁白，修胎规整，即便为分段拉坯，腹部未见接胎痕；底部、里釉和器身釉色一致，上手抚之，平滑细腻，温润细滑，稍有粘手感。圈足外撇，底足墙较窄，足脊较圆，足内墙粘有少许黄色细砂，手抚稍有刮手感；足外墙靠近足底边缘，围以两道弦纹，近足根那条圈线较深，上面一条则淡。
该观音瓶底款为青花楷书“大明成化年制”六字双行款围双重方框，特点是字体深沉，无漂浮感。笔法苍劲有力，中锋运笔，笔道粗，字体肥，故有“成化款肥”的说法。字体并不严谨规范，似为儿童所书，透着稚拙之气，成化官窑款识的蓝本似出自一人之手，也为历代仿写所不及。引用已故古陶瓷鉴定家孙瀛洲先生总结成化款识歌诀：“大字尖圆头非高，成字撇硬直到腰。化字人匕平微头，制字衣横少越刀。明日窄平年应悟，成字三点头肩腰。”就是说款识中的“大”字的第二笔上端有尖有圆，出头并不很高； “成”字第五笔的撇直而生硬；“化”字左边单人旁和右边“匕”上端几乎持平；“制”字中下半部分的“衣”字一横一般不越过右方的立刀；“明”字左边的“日”多是上窄下宽或上下相同；“成”字最后一笔的一点，有的点在横以上，有的点在与横持平部位，有的点在横以下，但以点与横持平部位多见。关键是本观音瓶双框右下侧加书“萬”字，具有特别的意义，属专门定制品，其工艺之精良，非比寻常。
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