花花 | 日期:2016-09-23 来源:阅读时间
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前些日子,有个姑娘跟我倾诉她曲折的爱情。一开始就如泣如诉之状,令人动容不已。
她说她和男朋友一见钟情,难得的是俩人在兴趣爱好志同道合,越是相处越是在彼此眼中不断加分。男友比她大9岁,聪明稳重,善良踏实,是非常不错的结婚人选。他们在一起度过的日子特别开心,胜却天上人间。
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但是男朋友唯一的缺点就是性情有些优柔寡断,有些懦弱无主见。恰恰是这个性格上的弱点,两个人出现了一些难以调和的矛盾——“那个女人”。
她接说,正是揪住了他的性格弱点,“那个女人”天天寻死觅活地纠缠他,动辄一哭二闹三上吊。他被吓怕了,怕那个女人心眼狭小想不开真的闹出人命来,已经暂时切断了同自己的联系,俩人关系进入冷战状态。
然后这个姑娘一把鼻涕一把泪地问我,你知道有情人不能成眷属是什么滋味吗?你知道那个女人有多可恶多不要脸吗?人家根本就不爱她,她自己还恬不知耻地苦苦纠缠拿命威胁别人,不懂得为自己留点体面留点尊严!这种人根本不懂什么是真正的爱情!
听到这种爱而不得的虐恋我也唏嘘不已,对姑娘说,您真是弥足深陷头脑发昏护“郎”心切,但所有问题都推给那“那个女人”有些片面了。在感情里跟两个女人腻腻歪歪纠缠不清,这个男人自己就有问题。
我又问了句:“那个女人”是他的前女友吗?
结果姑娘回答:不是前女友,是他老婆。
我懵了一下,然后反应过来:原来这姑娘是个小三!我一开始的逻辑思维以这位姑娘先入为主的倾诉为标准,信息不对称,还以为这姑娘是被劈腿受害的正室,立场自然被曲扭到这个姑娘的主观情绪上来。
理清这层关系,我问姑娘:您不觉得插手别人的感情,却就把自己当成受害者,无视自己的行为对别人造成的伤害,不是一种体面的行为吗?姑娘说:我不觉得我是小三。我倒认为爱情中那个不被爱的才是真正的小三。你是不知道“那个女人”有多有多无趣多烦人,只知道无理取闹和歇斯底里,难怪男人不待见她。
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我叹了口气,找了个借口结束了这段对话,同时感慨现在的劈腿俗套到没有新意。“无趣”、“烦人”、“无理取闹”,早已成为男人像小三们吐槽原配的高频词。这是男人为达到目的,满足欲望的一种策略性示弱。
这种示弱的本质,是将所有尖锐矛盾的脏水统统抛至原配身上,夸大自己的无助感,取得小三在情感上的信任和同情,同时能在伦理道德上减少自己的愧疚感,“合情合理”地将背叛进行到底。
关键是面对这么愚蠢的谎言,这些在爱情中昏了头的女子,都有一种不可思议的谜之自恋:永远相信“他最爱的人是我”,永远相信自己会是那个例外,不认为自己才是爱情世界中多余出来的那个。她们对男人们的谎言不仅深信不疑,还自欺欺人助纣为虐地帮他们开脱解释,巴不得这满纸荒唐的谎言更加真实更加合理。
在这些情感自恋狂的主观世界里,总觉得自己才是全宇宙的正中心,只有自己才配拥有最醇厚的酒,最浓烈的情,最深刻的爱意以及最深沉的爱人。爱情中最受伤害的一方,无故被劈腿还被倒打一耙的原配们,反而成为衬托自己感天动地的爱情舞台剧里的配角。
这种逻辑让她们不自觉地美化了自己,把自己“插入他人情感关系”的不齿行为视为“追寻真爱”的“勇敢”。而他人被劈腿被出轨的痛苦和落魄,反而成为反衬她们自己独特魅力地参照,是衬托自己在爱情属性的垫脚石。
最为典型的就是美化小三的鼻祖琼瑶奶奶,就是此类情感上的“自恋家”,非常偏好婚外情和三角恋。她用自己扎实的文学功底,华丽美妙的文学词藻,将自己的文字中都将第三者彻底的美化,为其背书。琼瑶本人的婚姻本来就是小三上位,这些文学的主题包含了当时作者本人对攫取别人的爱人可耻愿望。
当年插手平鑫涛的婚姻,琼瑶的“小三”文学灵感可是源源不断。她写《新月格格》,年龄差距可以做父女的男女主人公,仅仅因为他们有爱情这块挡箭牌,他们就可以处处理直气壮、觉得自己做的一切都天经地义。他们不顾夫妻之间二十多年的恩爱美满相敬如宾,不顾儿女们的悲痛欲绝,不顾家人的痛苦和心寒,不顾义结金兰的姐妹情深,其他人都必须要理解他们,容让他们、成全他们,才算美谈。
她写《一帘幽梦》的逻辑也很是奇葩。面对成绩优秀、端庄美丽、幸福美满的舞蹈家姐姐绿萍自卑不已的丑小鸭紫菱,同自己的准姐夫楚濂暧昧苟且,害得姐姐绿萍失去一条腿变成残疾人舞蹈生涯彻底结束,转身又发觉自己同时被亲妹妹和爱人生生背叛!
在绿萍遭遇人生低谷的同时,紫菱则赶紧逃去了法国躲避她生起的祸端和灾难,一番漫步云端的浪漫之后,嫁了个成熟稳重爱妻如命的超级大富豪费云帆。小三紫菱不但没有为自己的无耻付出代价,还成为妥妥的人生赢家。
而被背叛和灾难被毁灭的绿萍求生不得求死不能,还要遭受费云帆对她“不理解”紫菱、“不原谅”紫菱的苛责:你损失的只是一条腿,而我们紫菱失去的是对爱情所有的幻想!!
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这种“我爱我有理,我三我自豪”的霸道观点基本贯穿了琼瑶的早中期的文学创作,小三文学代表作还有《窗外》、《一颗红豆》、《浪花》以及《水云间》等。在她的故事里第三者往往都是纯洁善良、温柔体贴知书达理的女子,仅仅是因为陷入爱情而身不由己,在爱情的考验中磨难重重,却深得男主角知心知肺地疼爱。
那些因为背叛而受到伤害而尖酸刻薄歇斯底里的原配,和阻止不伦之恋的配角,则是“不解风情”的石化老古董,需要爱情大过天的男女主角来给他们上一场爱的感化课才能”解救”他们”迂腐的人生观”。
这个年代,道德颠覆已经不是稀奇事,所以小三转正也不是新鲜事。只是小三们那些上位前的“迷之自信”,在换了位置之后,又能在“喜新厌旧”的人性考验中坚挺多久?如果抛却婚姻中的责任和自觉,对日渐消退的激情荷尔蒙而言,过去旧人的“无趣”、“烦人”、“无理取闹”,将成为今日旧人的轮回。围城外边,永远都有长江后浪推前浪取之不尽的新鲜肉体,和青春笑靥。
所以琼瑶奶奶换了位置扶正以后,在后期的文学作品里换了脑袋,开始大力倡导守候真爱的“正房文学”:
比如《还珠格格里》陈知画就算爱到尘埃里,不计代价地为永琪生子和付出,依旧不及正房小燕子的千分之一;
英姿飒爽情深意重的缅甸公主慕沙,始终走不进尔康为妻子紫薇关闭的心房,成了游离在两情相依之外的弃妇;
最讽刺的是《情深深雨蒙蒙》里那位同是抢了自己姐妹的情郎的陆如萍,不管如何温柔体贴知书达理,都摆脱不了在婚礼上被即将成为新郎的姐夫无情抛弃的命运,头也不回地去找那位尖酸刻薄歇斯底里的正房姐姐。
瞧吧,所谓的双重标准,就是此刻“尖酸刻薄歇斯底里”的可心程度,是胜过彼时的“温柔体贴知书达理”。
原来,自恋家们的真理不过就是屁股决定脑袋,永恒不变的是以自我为中心的占有欲,和贼喊捉贼自扇耳光的自圆其说。躲不过的,永远是宿命里安排好的循环因果,谁也不会是那个例外。
后来那位姑娘又联系到我,哭着对我说,他又回到他妻子身边去了,她再也不相信爱情了。
我不知道说些什么话来敷衍她,只是觉得任何人最好都别轻言懂得爱情这玩意。茫茫人生,我们活得太肤浅,再没点
谦卑还了得?(文/李甜甜,微信公众号/甜秘密,ID/tiantiansecret)
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