2017-10-21 00:00 | 豆瓣
2017-10-21
本文作者“郁则”,欢迎去豆瓣App关注Ta。
历史上有两位文俶,第一个是三国时期后期猛将文鸯文次骞,玩过《三国志》系列游戏的朋友都知道这家伙是后期人物里武力值最高的,骑兵相性也是S级,其人更有“ 惊死司马师 ”的威名,身后传说不断。李贺有诗赞曰:“ 寻常轻宋玉,今日嫁文鸯。戟干横龙簴,刀环倚桂窗 ”。
另一位文俶是名女性,乃吴门四才子之一文徵明的玄孙女。当时才子写写画画还可以用来应酬赠答,名门女子则只能用笔墨自遣,完全将其作为修身养性的一种手段。她们创作作品全无功利之心,优越的出身和便利的环境为她们造设了极好的艺术氛围,在悠闲的状态下自然流露一点细腻的情趣,已然胜过大多数男子。可惜由于她们在礼教的束缚下,深居简出,无法与外界社会发生频繁交往,作品便鲜为人知了。但这些都无法阻碍她们的佳构杰作传世,为后人所激赏。清代张庚便在《国朝画征续录》中给予了文俶极高的赞誉:“吴中闺秀工丹青者,三百年来推文俶为独绝云。”我们岂可不小心遗忘了这样的高水准书画家,何况还是个软萌妹子呐。
文俶的俶和淑的意思接近, 《说文》 :“俶,善也”。文俶字端容,这名字显出一股世家风范。文俶只活了不到40岁,把她的生卒年(1595一1634年)和书法天才王宠的(1494年—1533年)对照一下,真还有点惊人的一致性。文俶的父亲文丛简,祖父文元善,曾祖文嘉,高祖文徵明皆是一时丹青名家,前辈代代相传的“文家”笔墨,自然从小对她有着深刻的熏陶和影响。
“端容”白文,文俶用印
“端容”朱文,文俶用印
如果说文徵明的画风有粗有细,,他的作品因此而有“粗文”、“细文”之别的话,那么文俶则主要远承了文徵明“细文”的遗风。其父文从简在继承家学墓础上加以变革,自成一种笔苍墨健、清润秀逸的画风,也直接地影响着文俶画风的形成。文淑之兄文柟亦擅丹青,“山水一禀祖法”,兄妹二人经常切磋画艺,探求画理。
文柟 溪山晓云
文柟 落花诗 局部
文俶未满二十岁时,嫁给当时著名隐士、文学家赵宧光(注意“宧”字念 yí 和“宦”字不一样)之子赵均。赵宧光这人呢在书法史上是留名的,因为他自创了一路“草篆”。更主要的是赵宧光姓赵啊,他是宋太宗赵炅第八子赵元俨之后,家世显赫。
赵宧光 草篆 《杜牧七绝诗》
文俶的婆婆陆卿子是画家陆师道的女儿,也是个精通词章翰墨的女子。赵宧光与卿子偕隐寒山,手辟荒秽,疏泉架壑,善自标置,引合胜流。高人逸妻,如灵真伴侣,不可梯接也。这位陆师道其实还是文徵明的弟子,所以婆媳之间真是亲上加亲。
陆师道 书法
婚后不久,文俶与赵均即一同隐居于江苏吴县以西的寒山中。在静谧的环境中,文俶以丹青为伴,描绘着她身边的大千世界。这里既有高山峻岭、幽泉深壑,又有修竹茂林、小桥茅屋。文俶以女子特有的细腻精微的目光,捕捉到其中最平凡习见的花草虫蝶的意趣,在平和恬淡的心绪中,用工整纤秀的笔致和清丽雅妍的色彩勾勒表现出来。时人将文俶的绘事与婆婆陆卿子的文笔及丈夫赵灵均的篆书,称为“三绝”。
花卉图 册页 01
花卉图 册页 02
文俶一生以画花卉为主,侧重于表现萱草、罂粟、兰、梅等,尤其是对萱草,可谓情有独钟。因为萱草也叫宜男,文俶育有一女,对于旧时女性,自然希望能再生男丁延续香火,她将自己这种美好愿望融进了绘制的画作中。
花卉图 册页 03
花卉图 册页 04
姜绍书在《无声诗史》中评其:“写花卉苞萼鲜泽,枝条茬再,深得迎风浥露之态。溪花汀草,不可名状者,皆能缀其生趣。芳丛之侧,佐以文石,一种蒨华娟秀之韵溢于毫素,虽徐熙野逸,不是过也”。
花卉图 册页 05
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文俶不仅才华横溢,而且是个典型的贤妻良母,《苏州府志》中称其“凡酒食旨蓄,晨夕百需,靡不出俶十指中,均不知其所由办也”。
花卉图 册页 07
花卉图 册页 08
一枝一叶的姿态皆描绘的惟妙惟肖, 分落有致,气息舒朗,颜色典雅不失真实,我们仿佛能够遥想出文俶在寒山的芳春或盛夏,在绮谷幽岩间选得奇花,然后静静勾画。文俶写生的功底尽显淋漓,这种信笔点染,皆能抚写性情的技艺,除了由于女画家敏锐的观察能力外,自然与她对笔墨原理及所画对象造型的探究分不开。
秋花蛱蝶图
局部 蝶
石渠宝笈印
印章 赵俶
文俶之所以能够在表现花虫方面得心应手,描绘自如。是因为她曾用4年的时间临摹皇宫内府所藏的本草图千余种,而这番功劳凝结成了一套《金石昆虫草木状》。书凡12册,计27卷,药材1070种,药图1315幅,长30.7公分,宽20.7公分,每页栏高24.6公分,宽17公分,页8行,序文4篇,每行12、16、17字不等。
张凤翼序
明崇祯四年,辛未(1631年)张凤翼序。
杨廷枢序。
崇祯五年、壬申(1632年)杨廷枢序。
徐汧序
徐汧序,未记年月,文中言及前二序,当迟于二序。
赵均序
万历四十八年、庚申(1620年)画作者文俶的丈夫赵均序。
赵序
赵序署日:“万历庚申,五月既望,赵均书于寒山兰闺。”序文略日:“余内子文俶,自其家待诏公累传以评鉴翰墨,研精细素,世其家学,因为图此,始于丁已(万历四十五年,1617),绝于庚申(万历四十八年,1620)阅千又余日,乃得成轶。”又日:“此金石昆虫草木状,乃即今内府本草图汇秘籍为之。”
赵序
赵均所作《金石昆虫草木状叙》,首叙历代文物图籍之掌故日:“尝阅胜国郑氏通志,谓成伯玛有毛诗草木虫鱼图,原平仲有灵秀本草图,顾野王有符瑞图,孙之柔有瑞应图,,宜有祥瑞图,窦师纶有内库瑞锦对堆斗羊翔凤游麟图,又于符瑞有灵芝、玉芝、瑞草诸图,今皆佚而不传矣。若嵇含之南方草木状,则有其书而无其图者,碎锦片壁,将何取耶!”
赵序
赵均又论画卷取材日:“此金石昆虫草木状,即今内府本草图汇秘籍为之,中间如雪华、菊水、井泉、垣衣、铜弩弓、东壁土、败天公、故麻鞋以及陶冶盐铁诸图,即此书不伦,然取其精工,一用成案,在所未删也,若五色芝、古锋钱、秦权等类,则皆肖其物色,易以古图,珊瑚、瑞草诸种,易以家藏所有,并取其所长,弃其所短耳,与今世盛传唐慎微氏证类图经判若天渊,等犹玉石。”他最后说:“余家寒山,芳春盛夏素秋严冬,绮谷幽宕,怪黾奇葩,亦未允之”…亦若干卷,附之简末。”
赵序所说的附卷今已佚。
赵序
每幅插图的右上角有文俶的父亲文从简用红笔标注的草药名称。
当代著名画家程十发先生曾为文俶这一辛勤习艺之事作画。
赵文俶为本草绘制插图
文俶作为大家闺秀,极少有可能饱览名山大川。故只能着意描绘她们可能见到的闲蝶幽草或妙女小童。极少有写生山水巨图,而且她们在诗文修养方面难与男画家匹敌,因此她们从不在画上题诗作文,只注重于对笔墨效果和物象情态的把握。与男画家通过题诗作文、借物言志的作品相比,缺乏内涵的丰富性和深刻性。由于受道德礼教的束缚,被禁锢封闭在父家及夫家的小生活圈内,她们的画艺单承家学,很少受他人的影响,作品也大都在家族内流传,而缺少来自外界的鉴赏和批评。虽然有别于男性画家,自然现出一股娟秀温和的阴柔之美,可她们的天赋才能还是没能充分发挥出来,不得不说是憾事一桩。
最后,搜肠刮肚截出几句诗,以表未尽之意:
巧如奇花开异草,天女织出绞绡衣。
须臾变态千万状,妙手点染水墨奇。
(全文完)
本文作者“郁则”,现居北京,目前已发表了18篇原创文字,至今活跃在豆瓣社区。下载豆瓣App搜索用户“郁则”关注Ta。
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