昨天 20:42
爱情故事该怎么演?
早在默片时代,好莱坞已经归纳出一套百试百灵的模式了。
比如一个浪漫喜剧,开场十分钟铺排男女主角出场,暗示他俩可能会在一起;半小时内设计一个桥段,让他们面临被拆散的命运,之后便是大家捏一把汗,身临其境,代入金童玉女的身份,看他们如何和命运拼争;结尾自然得凑好,然后二位“快乐地生活在一起”。
熟练的观众,看类似的电影都懂:哪一段儿要催你泪,哪个角儿大概要死,哪一段男女主角应该要相互偎依,乃是大家看熟了的。
当然,规矩立了,自然有破规矩的。
卡普拉先生为了破浪漫喜剧套路的玩意儿,拍了个《一夜风流》,科尔白奶奶还是依以往浪漫喜剧的格调,演百万富翁家的美女;可是克拉克·盖博不演风流倜傥绅士了,却成了个穷记者。二位遇到后,高下有别,身份悬殊,一个骄矜,一个不羁,结果且闹且笑,欢喜冤家,最后真爱战胜了阶级差距,成了:这是个穷小子追到富家千金的故事。
这种片子,当时叫“Screwball comedy”。在1930年代,很是讨巧:一来默片时代,大家净看见王子公主,你侬我侬,腻了,恰好入了有声片时代,看一对欢喜冤家唇枪舌剑,过瘾。
二来罗斯福也喜欢这个:美国正闹经济危机,大家正觉得阶级差距不可逾越;看看这类电影,可以让大家相信真爱跨越阶级,实在大妙。
于是此后这类玩法,一直若隐若现。《罗马假日》到《诺丁山》甚至《泰坦尼克号》,其实都是如此:男女主角郎才女貌但地位悬殊,于是借此编点儿阶级差异的冷笑话,造出些乖僻好笑的段子。派克、休·格兰特和莱昂纳多,在这些电影里明明仪表堂堂、风度翩翩,却总是得摆些“我们很草根,我们还有些抽风没谱呢”的样子,以便显得跟女主角不是一边儿的——这才有意思嘛!
往深一点儿说,这些故事的视角,其实是这样的:
在《罗马假日》里,格里高利·派克和奥黛丽-赫本上演了古往今来最浪漫的故事。然而假设一下,这故事若只是一对寻常美男靓女游罗马,虽然浪漫,但传奇性大减。令这故事华彩熠熠的,是赫本的身份:她是公主,于是,当她着白衣,如普通女孩般游荡罗马时,这段爱情忽然纯真甜美,带了天上来的美丽。
《诺丁山》这电影里,休·格兰特和茱莉亚·罗伯茨讲述的,也是这么个既富且贵的好莱坞千万片酬女明星——我们这个时代的公主——看上了个平凡的书店老板。
至于温斯莱特戴着海洋之心,放弃富豪妻子身份,打算跟莱昂纳多私奔前夜结果遭遇冰山的事儿,早已让全世界人民流干红泪了。
从《一夜风流》到《罗马假日》再到《诺丁山》和《泰坦尼克号》,在这些故事里,公主、富豪千金和好莱坞天后,爱上了一个普通男人后,总是会若有意若无意,描述这么个价值观:
凡尘少年,总是可爱的,真诚的,无邪的,英俊的,有内涵有底蕴的,富有自嘲精神的。
而公主们所代表的贵胄家世,纵然金碧辉煌,但总是少了人间地气,各自有苦难言,非常沉闷。
虽然表面上,公主们高高在上,而且会和普通人搞出许多笑料,但最后,公主们需要普通人们的拯救,才能获得爱情。
这里除了“真爱跨越一切地位差别”之外,还有“公主们其实也各有苦楚,平民日常生活才是最真实纯粹美丽的呀”这层意思。
当然我们知道,这之后还有进阶版本。
1980年后出生的,想必有类似记忆:有段时间,电影频道热爱反复播放林志颖、徐若瑄、徐濠萦、张震岳主演的《旋风小子》。故事可以简单归结为:平民林志颖看中了公主徐若瑄,但是被公主的骑士张震岳痛揍了;随后峰回路转,林志颖神奇地学到了少林功夫,然后打飞了张震岳,获得了徐若瑄的心。如果故事到此结束,这就是俗套的“平民获得公主垂青”的段子了。
然而林志颖在获得公主真爱之时,陡然发现:自己长久以来的真爱,其实是身边的平民徐濠萦,于是转而找了真爱……如是,平民即将获得公主之爱的时刻,回身找了糟糠妻……类似剧情眼熟吧?嗯,是的:古天乐、张柏芝在《河东狮吼》里,也演过这么一出。这么一来,公主们就成了陪衬:只为了反过来凸显平凡真爱的可贵。
所以咯,这就是王子公主爱情故事的三段版本。
最初的结局,王子与公主在一起了。天长地久。这是传统童话。
然后,是灰姑娘与王子、穷小子和公主在一起了。这是跨越地位差异的浪漫爱情。这是普通人最有代入感的剧情了,所以一度全民爱看——尤其是少女漫画爱用。
最后,是灰姑娘被王子看上、穷小子得到公主之爱后,回头发现了自己的平凡真爱。这是真爱的胜利,象征着金钱、荣耀、声名,最后都会被真爱、努力和勤劳打败。这是最让人没法挑刺的故事模式:类似于变形金刚大决战到最后,拯救汽车人的救世主却依然是普通人类似的,擎天柱也会屡次表示,“还是人类好!”
这三个故事模式的发展,其实也是普通观众的参与感渐次增强的过程。
所以咯,真爱是命数使然、真爱可以克服一切障碍、真爱就是平平淡淡。这三个命题,哪个听来都有道理,哪个都可以是正确答案。
最后相信哪个,就坚定不移地相信哪个好了。
因为真相是:世上大多数爱情故事拍出来,都是为了鼓励现实生活中的人们。因为世上曲折动人却又单纯明快的爱情故事,本来就不那么多;要不然,为什么我们想谈论爱情的例子时,往往只能以虚构故事举例呢?
就因为现实生活中典型分明的爱情故事如此之少,所以大家才需要无数虚构的、戏剧性十足的爱情故事啊。
但是,无论怎么样,相信爱情总比完全不相信,要好得多了。
因为爱情嘛,很大程度跟自我暗示有关。相信有就有,不相信,那就真不会有了。人相信什么样的爱情是真实的,就有机会遇到什么样的爱情;如果从头到尾都不相信,那就真的遇不到了。
所以从概率上而言,无论如何,抓住自己相信的爱情故事继续下去,就总会有的。
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