2019-10-17 10:46
最近，沪上美术馆流行起 " 晒 " 馆藏。中华艺术宫、刘海粟美术馆连推数个馆藏展览，上海当代艺术博物馆也首次将库房推至前台，举办 2012 年建馆以来的第一个馆藏作品展。一时间，晒馆藏、看馆藏，成为沪上美术界的新时尚。藏品是美术馆的立馆之本，然而，有藏品只是第一步，如何建立美术馆自己的收藏和研究体系，真正为推动上海美术事业发展和提升大众审美素养而服务，美术馆也在进行着自己的思考和探索。
用收藏为海派艺术建档
" 光影岁月—简庆福摄影艺术展 " 将于 10 月 18 日在中华艺术宫开幕，展出中华艺术宫馆藏的简庆福摄影作品。算上此前开幕的 " 我的艺术属于人民——馆藏吴冠中作品展 " 和 " 柔如垂柳坚如竹——沈柔坚艺术回顾展 " ，这已是中华艺术宫近期推出的第三个馆藏展。这些馆藏主要来自于艺术家及其家属的捐赠，吴冠中和沈柔坚展览作品都达 100 余件，不仅展品类型综合全面，还包括文献资料。如吴冠中展览就专设了文献展区，涵盖艺术家的年表、照片、视频等，让观众全面了解其艺术风貌和人生经历，领悟其 " 艺术家属于人民，艺术作品应归属人民 " 的人生格言。更深入细致的展览效果，也得益于美术馆成体系的收藏方式。
吴冠中《乌江老街》 中华艺术宫提供
吴冠中《长日无风》 中华艺术宫提供
15 日，金立德作品研究展在刘海粟美术馆开幕，就在上周末，另一位艺术家卢治平的作品研究展开幕，两个展览几乎同期亮相，但不同于一般意义上的个展，它们都有一个共同的身份—— " 馆藏研究展 "。举办这类馆藏研究展也是刘海粟美术馆近几年的主要工作之一，每年，美术馆都会推出一到两位馆藏艺术家做研究展示，目前已举办过朱振庚、谭华牧、陈盛铎、周长江、黄阿忠、乐震文等人的展览，取得良好效果。此次展出的金立德作品，刘海粟美术馆今年初才新收入囊中，除了金立德各个时期代表作外，还包括一些草图、文献、手稿、书籍、信件等。刘海粟美术馆副馆长靳文艺介绍，这种成体系的收藏模式是对以前碎片式收藏的很好补充。此前收藏陈盛铎的作品时，连他去日本留学的签证单等都有纳入。将艺术家的一生 " 打包 " 收入美术馆，也为研究那个时代艺术家如何求学、生活、创作留下重要资料。
今年初，刘海粟美术馆策划主办海派绘画年度研究展（第一回 1843-1927）" 春江明月共潮生 "，众多早期海派名家作品令人惊艳的同时也让人唏嘘，他们的作品大都不在上海。" 我们希望能对一些濒临消失的早期海派艺术家作品做抢救式的收藏。上海是中国近现代艺术的发源地，很多艺术潮流和艺术家从这里走向全国各地，因为历史变迁，很多早期艺术家已经湮没无闻，如何挖掘、整理、展览、研究这些作品非常重要。" 靳文艺介绍，过去，刘海粟美术馆收藏方式比较零散，如今以美术史发展脉络为依据的收藏模式正逐渐形成。对于当下海派艺术家的收藏整理也沿着这一思路进行，" 我们会对进入视线范围内的艺术家进行各种评估，并对认可的艺术家做一个系统性的收藏，包括作品和创作手稿、文献资料等，为每个艺术家建立自己的档案库。并最终通过学术研究和展览呈现，让观众了解海派艺术的发展脉络。"
美术馆要有引领作用
近期亮相的上海当代艺术博物馆馆藏作品展—— " 客人的到来 " 则是该馆建馆以来的一次系统性梳理与首次对公众的呈现。展览以一间位于上海当代艺术博物馆 2 楼平台的 " 开放库房 " 作为始发点，将平日身处幕后的藏品库房推至前台，使观众得以从藏品照料、复原、运输、研究等多方角度走近艺术。从展览可见，该馆所收藏的内容涵盖影像、摄影、绘画、雕塑、装置、文献等多种形式，近 40 位 / 组参展国内外艺术家中，既有蔡国强等中国当代艺术发展过程中有着重要价值的艺术家，也有不少具备潜力和能量的青年艺术家，此外还有历届上海双年展中的作品。
上海当代艺术博物馆提供
" 作品就像自己的孩子，被美术馆收藏是最好的归宿。" 在 " 客人的到来 " 展览开幕式上，这是参展艺术家们提到最多的一句话。被收藏，也意味着被美术馆认可，对于青年艺术家而言意义尤深。
面对艺术名家日益高涨的市场价格，对于公立美术馆而言，收藏往往是一件很头疼的事情。相比花高价收几幅名家作品，市场价格较低的作品自然 " 实惠 " 得多，但观众想来美术馆看的，是否就是那几幅名家作品？这也拷问着美术馆的收藏理念。" 打包 " 非知名艺术家的一生，和收取名家的 " 人生碎片 "，哪个更有意义？
" 现在大众心目中好的艺术家往往是网红艺术家，或是被市场认可的艺术家，但美术馆是一个审美标准和审美导向的引领者，只有在美术史上对社会产生引领性的艺术家才是真正的艺术家，艺术需要时间的沉淀。" 靳文艺认为，尽管潮流和艺术史价值并不冲突，但 " 名气 " 不代表价值。对于美术馆而言，要对收藏做引导和梳理，并坚持自己的眼光和判断。
金立德是新中国第一代专业艺术院校杭州国立艺术院（今中国美术学院）毕业生，长期从事美术教育工作。刘海粟美术馆副馆长阮竣认为，金立德尽管公众相对陌生，但他的交往和经历非常丰富，是还原当时的社会历史和艺术家生活状态的重要参考。金立德学油画出身，但他却创作了大量的水彩作品，因为油画材料成本太高，这和新中国初期物资匮乏有关。展览中，还有他的连环画、宣传画作品，在连环画高峰时期，他的连环画作品曾发行上百万册。" 他的艺术经历是研究海派绘画发展过程的一个良好补充和证明，这是体系化收藏才能体现的整体价值。"
金立德作品 刘海粟美术馆提供
" 美术馆不能只做网红展览，还要关注那些默默为艺术献身、少有机会展示的有价值的艺术家，希望新的潮流从美术馆开始。" 靳文艺说。
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