前言：今年7月，《诗刊》下半月刊以头条位置，发表了重庆90后诗人余真的组诗《归属地》之后，在重庆诗歌界引起了很大反响，她被认为是重庆诗坛非常有潜力的后起之秀。一个18岁的女孩最绚烂的诗歌应该是少女心事，而余真如此年轻，笔法却非常娴熟老练，有着超出一般同龄诗人的天赋与成熟，实属少见。她的作品内容和年龄之间的落差，也引起了诗评家的关注。
“因为年轻，余真并不擅长故弄玄虚，她擅长的是真实地表现自己，无所顾忌。总之，余真正处于富有爆发力的起点上，她的诗歌拥有不容小觑的能量。”北京大学中文系硕士、诗人丁鹏这样评价她的诗歌。诗人王单单则在推荐余真的导语中提到，“如此年轻，但诗思辽远，诗意开阔，以致于我当初推荐她时，曾抱以警惕与多疑之心，逐句去百度过她的句子，希望能找出些许证据取消其诗的成立，但我卑劣的行为并没有得逞。”
余真使用笔名苏陌年发表了不少作品，当读者渐渐熟知她的作品时，她竟不顾喜欢她诗歌的诗人劝说，执意改名余真。谈到自己为什么改名时，她说：“生活已经在厚待于我，往事不可追也，此情此境，已经不需要如此伤感悲秋的名字。”
【人物简介】
余真，真名苏惠，曾用笔名苏陌年，98年12月生于重庆江津。汉族。诗歌见于《诗刊》《星星》《诗歌月刊》《草堂》《汉诗》等。
【访谈实录】
书香重庆网：恭喜你的组诗《归属地》今年7月在《诗刊》以头条位置发表，诗歌受到业界的高度评价，能谈谈你当时的心情吗?
余真：我很兴奋，有幸上国刊，说没有情绪起伏的话，肯定是假的。进而有些不敢相信，因为自己的诗歌道路才刚刚开始，便得到了这样的鼓舞，倒像是在做梦了。
书香重庆网：你的诗歌得到了李元胜、蒋登科等重庆诗歌界前辈的关注，他们认为你非常有潜力，是重庆诗坛的后起之秀，你的作品影响力在短短一年间提升很快，是因为有名师指点帮助或是有其他原因吗?
余真：我认为许许多多的优秀诗人、学者、评论家都是我的老师，都有值得我学习的地方。最开始接触当代诗歌，是在博客或者适合学生口味的杂志期刊上，偶尔能读到顾城、海子的几首诗，李元胜老师的作品我也偶读了一些，但是始终觉得诗人是一个遥远的事情，诗歌也是。他们似乎在遥远的蓬莱之境上写诗，没有饥饿，连喝口水都是富有情趣的，我等凡俗之人只能远远瞻仰。说到这一点，我很感谢诗人黄小线，他是我第一个认识的当代诗歌写作者，因为无意在网络上读到了他的诗歌，才知道诗歌写作者是常人一个，才促使了我做这个事情，所以我一直把他当作我的良师益友。
书香重庆网：你什么时候开始诗歌写作的?你曾说如果没有《几江》诗刊，也许就没有你今天在诗歌创作上的发展，为什么?
余真：我是15年开始写作的吧!因为年龄比较小，初出茅庐，也不大懂得与人相处，跟外界呢，还是存在比较多的隔阂。《几江》诗刊是全国十大民刊之一，那里的前辈们，给了我很多的帮助。无论是对我写诗这个事情的鼓舞也好，还是对我犯错误的指正也好，或者说发表上的扶持也好，都是最大限度上的。年轻的写作者容易因为环境和挫折，导致一些观念的偏移，这对写作的影响是巨大的，而他们给我的帮助，则是保护我不受这些因素的侵扰。我很感谢《几江》，一是能遇到更多的忘年之交，二是让我成为一个茁壮成长的欢快姑娘。
书香重庆网：对你写作影响最大的人是谁?有没有特别偏爱的诗人作品?
余真：早期的话，海子对我的影响是比较大的。我爱的诗人很多，陈先发、翟永明、余怒、韩东、于坚、雷平阳、李元胜、张二棍、余秀华、呆呆、湖北青蛙、黄小线……数都数不清。偏爱陈先发和李二叔……因为这毕竟是个看脸的年纪……
书香重庆网：诗评家翟月琴在评论《与衰老对视》中提道：“读余真的诗，不禁想问，为何年仅19岁的女孩笔端多是暮气、却少有朝气?”与此相反，诗人丁鹏则表示自己从诗歌中读到属于你这个年纪的青春逼人，对此你怎么看?
余真：我处于充满朝气和好奇的青春年华，因为成长经历和对现实世界充满敏锐而矛盾的认知，或许由此写出的诗歌包含了这两种截然不同的色彩，从而给予了不同读者截然不同的感受。
书香重庆网：在文学创作中，抄袭事件层出不穷，你十六岁的时候写了一首《家乡》，但这首诗被人抄袭发表，不了解你的读者认为你年纪小写不出这样的作品，据此认定《家乡》不是你写的，你当时怎么处理此事的?能说说你对抄袭的看法吗?
余真：2015年8月，我十六岁，写了一首诗《家乡》，后来发在《紫江诗刊》。不久之后，为校刊组稿的李益找我约稿，我欣然给了，后来收到的是一张他转发的校刊编辑对话截图，大意就是：“写得真好。有个大妈，也把这首发表了;你那么年轻，哪有什么阅历，这一看就是别人写的嘛，这稿子我们不要。”我当时想，这真是神奇的编辑，以年龄来判断作品是否原创?年轻人写出“不符合该年纪的作品”，难道不觉得此人有天赋或者可能有不一般的经历吗?按照此编辑的逻辑，60岁以上的老人该有阅历了吧，他们都成为诗人了吗?你凭什么来判断，别人写不出那样的作品呢?
后来我在百度上搜索了一下，发现一个贴吧上也贴着我这首诗歌，只是署名仍然是那个大妈;还有一些论坛，也出现了这首诗的影子。我搜索到了她的腾讯微博，加她为QQ好友，给她发了几条权衡利弊式的警告，她没有回复我，只是那些帖子都删掉了。这件往事让我知道，年纪小，的确容易被人欺负，哪怕我那么可爱。更让我明白，如果自己的作品没有保护好，不仅容易被人抄袭，还反过来被污蔑，贼喊抓贼的例子太多了;围观的看客，有时候也会认为你写不出那样的作品，“一看就是别人写的嘛”，从而成为了帮凶。世间很多冤情就是这么来的。
书香重庆网：经历了抄袭事件后，你采用了什么方式保护自己的著作权益?
余真：自此以后，我不把任何没有在自媒体上开启原创声明的，未在期刊上发表的作品放到网站论坛社交媒介，一般情况下，首发时间可证明作品的原创性，也能保护我的著作权益。
书香重庆网：此前你的笔名叫苏陌年，当时你这个笔名在诗坛也是有一定知名度的，为何不顾资深诗人劝说执意改名余真，改名的原因是什么?有何特别的含义吗?
余真：原因之一呢，是有同名的小说作者，之二呢是因为我觉得生活已经在厚待于我，往事不可追也，此情此境，已经不需要如此伤感悲秋的名字。其三呢，既是我对自己的勉励，也是对生养我的土地的致敬。父亲是重庆人，因此选“渝”，去偏旁，取音余;母亲是云南人，选“滇”，去偏旁取真，是为余真。
书香重庆网：有人在朋友圈转发你的作品时用少女诗人或是美女诗人这样的称谓，据说你并不认同这样的称呼方式，为什么?
余真：好像也没有什么特别的原因。如果说非要找什么原因，就是我怕哪天你们要叫我妇女诗人、更年期诗人、老年诗人……虽然后面两个字都担当不起，但是前面那两个变化莫测的形容词，让我催生我要老去的悲伤啊!
【诗评】
十九岁的90后诗人余真有着超出一般同龄诗人的天赋与成熟，这是时间让她迅速成长的结果。在她身上极少能看到青春写作的稚嫩，更多的是成年诗人的洞彻与睿智，她那首小有名气的《情书》如此，《动摇》也一样。
——中国人民大学文学院博士生杨东伟
余真的诗一贯纤细敏感，充满着警惕、质疑乃至绝望感。诗人的世界随时破碎，悲观才能让人安全，纯真过于虚假，乐观则属自投罗网。诗中的自我形象永远处于弱势，甚至软弱到不足以对世界报以敌意。这首《动摇》让人读到生之绝望，阵阵抽泣来自平静的河底，这很能说明诗人的天赋，洞悉幽微，直觉精准。
——湖北大学文学院博士研究生 钱刚
余真的《动摇》一诗，在诗人眼中，路的拐弯也是野性的，诗人继而把视野交给大雁，用双翼丈量大地，俯视生动的草原，把握生命的脉搏。……正发生某种“动摇”的余真，俯瞰大地，有态度地指出人类过失。
——西南大学中国新诗研究所就读 卢贝贝
【余真作品选】
情 书
你掉光了牙齿，像一个空荡的门框
我还是愿意用舌头在那空荡中敲门，我还是
愿意在你的身下流淌，
想象你幼年时的暑假，如何被暮色拎上岸
在梦里，你牵着月亮，放牧着草原的星星
我依然是你佝偻时的酒色，被你啜饮
是你一搅动就会荡漾的春水，我因为你的活着
才意识到活着，是如此地可爱
动 摇
一条路为了通向他方而拦住了自己的去路，
大雁们在南北间奔波，经过秦岭、密西西比河
在死海之岸看到低头吃草的羊群，远处豹子正产下自己的孩子
依然在觊觎草原的女儿。我们在广阔的河岸，由于没有风声。
我们看不到，芦苇、水流，对生命恍惚的
敬畏
我的父亲
我继承着他的倔强，和他不可开交地吵架。
我翅膀硬了，心里装着不同的人。
我偶尔冷落他，不和他煲电话粥。
他开始像我一样撒娇，质问我怎么不理他
然后笑容爽朗地说想念我。
他老了，可能已经记不清童年时给我绑过的
乱糟糟的马尾，
曾经我背地里暗自叫他榆木疙瘩。
他揍我，从一条田坎追到一座山上
如同电视剧里策马扬鞭的英雄，如今我已经大了
已经停止了对盖世神功的想象
于是他真的老了
跟我童年执剑裁断的那些脆生生的树梢一样。
莲花山
不曾有过莲花，却有栀子不合时宜地
长大成精。风不停从寺顶荡下来
荡下来，吹出一只虫子
层层叠叠的背影。也就是，吹着一个过客
打开的斗笠，花事隐秘地穿过
江南雨巷，一瓣撑伞的青春。她缓下脚步
婆娑的光影间，用一只笛子
开始漫长的打坐。只用一个夏天，最后
一个夏天
便坐成了，一口终年沉默的铜钟
身 份
每个晚上，我陌生的双手，
紧紧相握。它们在世上毫无亲信。
我的左腿遇见右腿，它们截然不同
用自己的部分风湿。
我的左眼和右眼永不相见，它们从不相爱，
却一同替我流泪。
我的爱人爱着他自己，偶尔来宠幸
一样孤独的我。
我怀有潮汐。喜欢在阳光的时候，让自己在青草地上
歇一歇。
让我，跟它们，也能在阴影上
找到自己缺少的部分。
归属地
六岁时你痴迷田野，用植草的杆吹口哨。
那时候天高云阔，蛇类穿行在阳光下，
我们和蛇，相互避让。彼此都没有危机感。
火 车
当她跑到山顶，裤子上挂满了草籽和伤口。
许多树木的枝节，也挂满了她带来的伤口。
她从山顶眺望这个小镇，看到人们安静地陈列在自己的盒子里。
她等待的那列火车，也仅仅是盒子的一部分。
车厢们亲密地陈列，人们安睡
日光令他们的雀斑清晰。这列火车即将离去
像它到来那样仓促，如往事的訇然长逝。
她的母亲也是陈列其中的部分，未经过任何仪式的道别。
她错过了那列火车，也仅仅是盒子的一部分。
(编辑：罗晓红)
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