/ 宁远简介 /
80年出生在一个偏僻安静的小山村。双鱼座。前媒体人、大学教师、写作者、慈善大使、服装设计师、“远远的阳光房”品牌创始人。出版作品《丰收》，《真怕你是个乖孩子》，绘本《远远的村庄》，文艺连萌成员。
采访手记
宁远是一个集所有对女性美好想像于一身的女人。对我而言，这句话没有夸张。她创造出来的生活，也和她拥有同样美好的属性。她有一个很美的大院子，她有很多很多美丽的照片，她做了很多很多美丽的衣物，现在的她，拥有一个充满无限可能的生活。
山谷里的居民：S
宁远：N
S：喜欢现在的自己吗？
N：相比以前，我更喜欢现在的自己。
S：现在的自己是怎样的？
N：以前比较希望得到别人的承认，按照别人的要求，比如父母、领导和爱自己的人……他们的希望来做自己。现在更多考虑自己的感受，做自己喜欢的事情。现在更自由，更强大。从这个角度来说，更喜欢现在的自己。
S：从主流社会中的主播身份转换成小众的自由职业者、创作者和乡村生活者，这个过程中最大的感受是什么？
N：最大的感受是管理自己也挺不容易的。做主播时是别人管着我，现在的生活更需要高度的自律。在外人看来现在是自由的生活，但这种自由是有自我约束作为前提的。如果能自我管理好的话，现在确实比以前更自由。
任何身份都是外界给你贴的标签，做主播的时候，大家以为是光鲜、华丽。其实在这个过程中更多的是要面对孤独和无聊。现在的创作者和乡村生活跟外界的想象也是有反差的，大多数人认为你是在归隐田园，在远离主流生活，选择了完全不同的人生等等，我自己认为这是一件蛮平常的事情，这当然不是归隐，也不是我刻意想跟别人有不一样的选择，这只是一个自然的选择，不是逃避，而是更好的参与，我不认为自己在远离这个时代和社会。
S：对，其实是更好的参与。“自律”这个点对于自由职业者来说很重要，你如何做到自律？
N：首先要面对的就是时间管理，具体到几点必须起床，以前上班知道几点打卡，现在要自己给自己打卡。以前我常说，希望叫醒自己的是梦想，而不是闹钟，但其实现在叫醒自己的还是闹钟。
S：那你到底几点起床？
N：哈，要纠正一点，现在叫醒我的不是梦想也不是闹钟啦，是孩子。两个孩子都上了幼儿园，她们八点半要上学，她们醒来我就得醒，要督促她们穿衣服，洗漱，给她们做饭。
天然的妈妈
S：说到孩子，两个女儿都喜欢乡野生活吗？
N：她们太喜欢了，到了乡下基本就扔在那里不管了，院子周围没有车，也没有很危险的地方，大不了就是抹一身泥。她们在乡下可以接触很多植物、虫子、鸡、鸭、猪等等，可喜欢了。这是天性吧，孩子们喜欢和自然呆在一起。
S：你说自己现在是一个“天然的妈妈”，你何如用天然的方式和孩子相处？
N：我属于做的比较少、干扰孩子比较少的妈妈吧。我不太焦虑，当不知道怎么教育孩子的时候，我就不教育孩子。我觉得大多数妈妈都做得太多，总想做点什么，去研究教育啊，什么能做什么不能做啊，怎么鼓励孩子啊，听育儿专家的建议啊……
到后来好像做什么都不对了。就遵循妈妈的天性吧，你是一个妈妈，你是一个对自我有要求和保持成长的人，自己做好了，对孩子自然会产生潜移默化的影响。我不想成为一个爱唠叨，喜欢说教的、严厉的或是纵容的妈妈。我只想通过做好自己来影响她们。
▲和女儿一起染布
S：嗯，在这样的天然法则下成长的两个女儿肯定是快乐的，她们有没有和其他被教育太多的孩子不一样的“效果”？
N：其实每一个孩子都是不一样的，我们家姐姐和妹妹的差别也挺大的，她们有快乐的时候也有难过的时候吧，跟我的关系比较好，不会有太多碰撞的时候。当然我偶尔也会对她们发火，也有严厉的要求。对了，她们挺大方，挺懂礼貌的。
S：现在你们基本生活在明月村吗？
N：没有，因为明月村没有学校。只是节假日带孩子们到村里去。
S：讲讲你在明月村里平常的一天吧？
N：分为两种。一是有工作的时候。一是纯粹带孩子玩的时候。
如果是工作，就根据每次不同的任务吧，因为明月村成型到现在才几个月，正式对外开放才两三个月。之前都是在做建设和准备的工作，改造布置空间之类的。现在主要做染布，或是跟设计有关的工作。我们的阳光房还做了一个针对公众的草木染课程体验，有课程的时候我会跟参加体验的人讲草木染的知识和技法。
不工作的时候，就是带着孩子去玩，去田里玩，去种种地，喂喂鸡。瞎呆着，想干点啥就干点啥。或是在村子里转一转。
S：不工作的时候怎么带着女儿当村姑的？
N：就是和她们一起玩呗，我也比较喜欢玩，比如我去栽菜、种地，她们觉得好玩就来参与，她们觉得不好玩就去玩泥巴。总之没有规定，很自由。那天我们在地里种染料，她们就在旁边捡石头，过家家。
在时间上动了手脚
S：为什么把远远的阳光房放到明月村？
N：明月村的地理位置和自然环境都是我们想要的。有故乡的亲切感。我自己就是在农村长大的，我们阳光房的同事大多都是我儿时的玩伴，我们都是在小山村长大，明月村就是我们小时候的生活场景，而且离成都也不远，开车一小时就到，这是最直接的原因。另外就是，阳光房的品牌也需要有生活方式体验的地方。我们的衣服都是天然面料，品牌理念也是希望做得自然和生态，我就想，与其在城里做形象店，不如做一个可以呈现与我们品牌风格相符的空间，同时我们自己也很享受这个空间。
S：阳光房一草一木一物都是按照你自己的心意设计的，把一个地方变得舒服又好看，对美的理解是什么？对“创造美”有什么心得？
N：美这个字特别大，不好讲。如果具体到阳光房在明月村的这个空间，就是在时间上动了手脚吧，老房子、慢慢长出来的植物、包括染布变化的过程，都是时间和情感堆积出来的东西。有时间、有情感投射的物质，它是美的。
关于美的创造，几乎都是对自然的归依。最美的一定是自然的，最牛逼的艺术家一定是大自然，如果我们创造出了什么东西觉得它美，一定是它合乎了自然之道，或是对自然的模仿，所以它很自然，它会很美。美本来就存在的，创造的第一步是发现，你发现了美，并且把它展示出来。
S：你说，现在写作和做衣服这两份工作让你很享受。任何工作都是重复，不同的是内在经历了什么。除了享受，这两件事给了你怎样的内在经历？
N：这两个工作给我最大的好处当然还是自由。我是一个不太喜欢跟很多人合作的人，以前做主持人要跟各种工种和团队来配合做成一件事情，写作和做衣服都不太需要跟人合作。做衣服是团队帮助你来完成一个任务，写作更加自由，而且写作和做衣服这两件事都是可以往很深的地方走的。
你会发现这个门一旦打开，你的前面有太多条可以继续往前的路，这是一个广阔的世界，做着做着就会有新的东西迎面而来，往前走一步，你就会看见更宽阔的东西，是一辈子都可以钻下去的事情。
和原住村民一起生活
S：现在明月村也吸引来了更多城市新移民，比如艺术家、设计师、作家、青年创客、陶艺家等，现在的乡村生活是否因此更有趣味了？
N：身边一些做创意的朋友、艺术家等等，好多也都去了明月村，还挺“熟人社会”的。新村民跟原来村落的文化肯定有些不一样的地方。新村民给当地的生活带来冲击，也有融合的东西，目前大家都还在探索当中，也许会有比较好的生活模式吧。
S：具体怎么融合呢？
N：我现在租的那个老院子，院子主人是一对夫妻，他们俩现在还住在老院子里面。我们对老院子进行改造的时候，留了一部分房子给他们住，也给他们的房间做了一部分改造，开通了水电气、装了地暖、做了隔板等，改造成更适合居住的环境。按照合同，他们家的自留地都归我们了，但事实上他们还在地里种一些菜，还经常送一些菜给我们吃。我们大家住在一起，关系处得蛮好，就像一家人一样。
村里很多原住民，以前不会觉得有些东西有意义。比如老的陶罐、手工做的竹编背篓，慢慢他们发现城里人喜欢，他们就继续做，变成产品出售，有些款式不那么适合现代人的审美，我们就想办法进行一些改造，帮他们出售。
这个村子以前是个陶艺村，那些老手艺人做的原始的器型，有点唐代古风的感觉，他们做好之后拿来装盐装油，或是变成装杂物的器皿。我们会拿来做新的用途，比如用来插花，发挥新的功能。
▲大院儿合照
▲村里的聚会
手工是身心合一的劳动
S：为什么想到做服装？
N：这是很偶然的。几年前我只会给小孩子做衣服，没有做过成人的，我也并没有想过自己做服装品牌。有一次我特别想要一双鞋，那是小时候一直想要，但是家里没有那么多钱买的丁字皮鞋，这个情结一直都在，于是自己画了皮鞋的样子找师傅做出来了。发到博客上之后发现很多人都想要这双儿童时期的丁字皮鞋，于是我就多做了一些，别人就说你放到淘宝上去卖吧，我们买。所以直接的契机就是那双丁字皮鞋，现在那双皮鞋都还有卖的，就是淘宝店的第一个产品。
S：阳光房的所有产品，都以手工为主，为什么喜欢手工？
N：这一点和前面对美的看法是一致的。手工是由时间和情感堆积起来的东西。一个人对一个物件付出了他的时间和情感的时候，这个物件更具有精神性。现代的商品是机器流水线的产物，它们不断的复制，这种工业化的产物跟手工是有区别的。
比如我们工作室的工人可以独立完成一件衣服，她们是裁缝，是手艺人。但是在现代化的工厂里，一个工人可能一辈子只会缝纽扣，熨衣服，他只会一个工种。他们永远不知道这个物品是怎么从无到有的，他们也不太关心会被什么样的人穿上，这个衣服跟他们其实没有什么关系。一个人手工完成一个作品，这是身心合一的劳动。
S：阳光房里制作的每一件衣服都有它的名字和故事？
N：是这样的，这里每一件衣服都有她的故事，并且我们会把故事写在产品描述里面。（选择两件衣服的照片，附上有关衣服介绍的一句话介绍）
S：有时会让顾客姑娘们画出心目中想要的衣服和鞋子的草图吗？
N：会的，我们做过一次活动，叫做“好朋友就是要愉快地撞衫”，请女孩子们画出想和好朋友一起穿的衣服，有人画了，我们做出来了。
拥抱现实，与生命和解
S：“阳光房的生活方式”是怎样的？
N：就是真真实实地活在世界上。和自然，和土地有更深的连接的一种生活。认认真真对待每一天，活在现在，而不是活在对过去的缅怀和未来的焦虑和期望当中，这也是我在追求的吧。
S：《远远的村庄》是怀着女儿时回忆自己的小时候的绘本，散文集《丰收》，《真怕你是乖孩子》，你的著作总是给人温暖美好的感觉，但你说自己是悲观的，但悲观主义的阴影不妨碍你乐观的生活，你如何转换它们？
N：我没有转换它们。我是在宏观上的悲观，人生无常，而且这个世界从来没有变得更好啊。但是很小的细节能让我变得很乐观，花啊、草啊、小孩子、人与人之间真挚的感情等。可能这些乐观就是有悲观主义的底色吧，这个世界上所有东西都这样，苦与乐相伴，生与死也是相伴的。
S：那么爱与恨呢？
N：也是一样的。有爱就会有恨。原来我写过一段话：可怕的不是恨也不是爱，而是不爱了，不恨了，你生命中曾经很重要的一个人，忽然有一天变成了路人了，无所谓了。
S：在没有绝对性的前提下，这种悲观和乐观也自然转换了。
N：是的。我相信只有对世界宏观上有悲观态度的人，才会那么的热爱生活，热爱大自然的花花草草，热爱那些小细节，当你知道世间无常，这一切都不是永远的时候，你就会更珍惜它。当你知道你爱的人有一天可能会变成路人甲的时候，你也才会更加珍惜他。这个世界上没有永远，只有很多个永恒的瞬间。包括对花草小事物的热爱，你知道有一天它会消失，这是必然的过程。
S：亲情呢？
N：亲人有一天也会离开我们，我刚刚读完《最好的告别》，这是一本关于如何面对衰老，如何有尊严地死去的书。
S：你的爱情观是怎样的？
N：爱情观和上面是一样的，没有永恒的爱，但我会记得无数个永恒的瞬间。
S：从来没有听你说过自己的爱情。
N：很少说自己的感情，是不想因为这些被关注。所以这次也不会说。嘿嘿。
S：那就说一下如何做一个会经营爱情的女人？
N：先爱自己，别的没了。哈哈。
S：嘿嘿。去年的新书《把时间浪费在美好的事物上》这是一本女性的生长之书，对于女性的成长，你最大的感受是什么？
N：保持生长的姿态，不管你长成啥样，没有忘记成长，没有放弃对世界好奇和追问，没有放弃我一定要让自己变得比过去更好的决心，这就是成长。
S：那么跟生命和解，拥抱现实呢？
N：生命不可能完美，但我们也要做出不可能的改变。
S：接下来有新的写作计划和工作计划吗？
N：八月份有一本新书出版。
S：什么样的书？
N：杂文集，类似《把世间浪费在美好的事物上》。之后就不想再出这种书了，想真正的写作。
S：真正的写作是指长篇小说？
N：嗯，想写小说。不想再唠叨自己了，也不想讲道理谈感情了。
S：那想谈什么？
N：想通过写作去探索，也不知道探索什么。
S：更深层的东西吧，到时候自然来。
N：但愿吧。
S：对于未来乡村生活的想像呢？
N：未来会有更多时间呆在那儿，希望可以真正的在那儿生活。现在还是有点像“对未来生活的彩排”。
文字=袁小小
图片=宁远
编辑=丹妮
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