王者风范！王盘声沪剧流派演唱专辑

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角色行当/沪剧 编辑

沪剧不用时期角色行当各有不同,对子戏时期，戏班中的男角称上手，女角称下手，以一生一旦居多，也有一丑一旦，乃至两个旦角的。 此时，角色的动作也很简单，角色跑圆场及穿插行走，称为“串链条”、“如意头”等。动作则称为“手面”，“掠发势”、“拨鞋势”及绣花、摇船、推磨等小步以示上楼，以扇搭肩作挑担等虚拟动作，还没有形成武功表演技巧。 同场戏时期，原先上手（男角）在不同剧目中演唱各种角色，后来有了生行、丑行的分别。

生行包括小生、老生，小生又分正场小生、风流小生；丑又称撮角、触角。表演上生行举止稳重，谈吐文雅；丑角则动作夸张、油腔滑调。旦角总称头笄，又名包头，分正场包头、娘娘包头、花包头、老包头、邋遢包头等。虽然分工有所细致，但由于本滩班社演员较少，所演角色大多串扮，演小生的艺人戴上胡子，就成为老生，旦角换个包头，小姐就变成了娘娘。表演上，动作极为简单，跑圆场及穿插行走，称为“串链条”、“如意头”，手面有“掠发势”、“拔鞋势”，此外有绣花、摇船、推磨、挑担等虚拟动作。

沪剧早期由男角扮演“女口”（下手）时，作女性头饰，称“扎头髻”（一作“扎头肩”），模仿女性举止体态，在发声上也模拟女声，由此有旦行的称谓。原先，上手（男口）在不同剧目中演唱各种角色。后来有了“先阳”（生行）、“触角”（丑行）的分野。生行举止稳重，谈吐斯文；触角则举动夸张，腔调油滑。这种具有生、旦、丑行当雏形的不同性格色彩的表演，未发展为成熟的角色行当，后向文明戏、话剧的表演方法发展，而唱、做、念均未形成行当，演唱都用真声。

沪剧与越剧差别/沪剧 编辑

沪剧是用地道上海方言演唱的，而越剧则是嵊州官话和普通话相结合的产物 
在表演方面，越剧的戏曲程式动作更多一些，借鉴了很多昆曲的动作，所以越剧的程式动作比沪剧更为规范，而沪剧的动作就比较随意 题材上，越剧擅长演绎才子佳人戏，而沪剧更适合现代戏，有种在小弄堂里转圈子的感觉 其实我听沪剧不是经常听，但是个狂热越迷。越剧是流派纷呈的，每个流派的发声方法都不一样，有的很甜美比如付派和吕派，有的比较清新象王派，还有暗哑的戚派，这可都是花旦，但唱腔和发声方法都相去甚远，而沪剧好像现在最出名的就是茅善玉，而我听沪剧花旦的唱腔好像都是很软很糯的那种，似乎没有划分什么流派的感觉