赏近代画家黄宾虹1946年作《闲送秋光入断山》

在这幅《闲送秋光入断山》中，黄宾虹绘画突出了“妙”在规矩之外，并且告诫后人学画要耐心寻味，不可操之过急。黄宾虹此幅的留白布虚，墨色的处理极为大胆，黑里透亮，灵气外露，暗合太极图阴阳鱼之理，中间留白布虚之三角形、之字形，无不尽显虚实相生之妙。之，表“虚”理，正是黄宾虹山水画的意境之奥妙所在，因其留白，山林倍增深厚幽谧神秘的意境，这样白光布虚手法，与这样的精妙浓墨穿插，此种手法在任何博物馆的收藏作品中都从未有过。

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此幅画作让我们仿佛看到在月光光影变幻的照映下，黄宾虹感悟到如何用笔墨表现光影和空间虚实关系的微妙与神奇。从其中我们可以深切具体地领会黄宾虹特有的“岩岫杳冥，一炬之光，如眼有点，通体皆虚；虚中有实，可悟化境”的画理画趣。只有从这种角度体会黄宾虹绘画的理趣美，方得了入处。

从此作中我们还能感受到中国画特有的内凝之美、勃勃生机，这境界正可以以“自由”二字论之，这“自由”之境也正是庄子所寓言的“化蝶”之境在这幅画面里表现无疑！黄宾虹无论于绘画还是养生都是深得“道法之然”之理的，他自己曾说：“艺术是最高的养生法”“寄情于画，笔墨之际，无非生机。”也正如卢辅圣先生所言：“画画对他不仅是一种艺术创造，一种自我价值的实现，而且是一种生活需求，一种自我生命的砥砺”。从另一方面来说，这幅画还融入了西方绘画与中国传统绘画共有的的意味，将其演变成一种妙在笔外的黄宾虹艺术风格。