李成(919--967),字咸熙,唐宗室后裔,祖居长安。唐末避乱于青州益都,后居营丘(今山东临淄)。故又称李营丘。
《茂林远岫图》首段主要以平远之法描绘。近水碧波荡漾,游船待渡。水榭楼阁重宇,或临水而筑,或迂回曲折,重重叠叠,一丝不荀,而林木葱郁、聚散相间,蔚然而秀。卷首中景山势由高渐低,河岸沙渚蜿蜒,平林漠漠,如姻如织。远景空濛,宝塔屋舍时隐时现。中段可从山涧河流处开始,山势渐趋高峻,峰峦此起彼落,逶迤曲折,直上云霄。近处溪流潺潺,行人涉水。山峦树木依势而就,俯仰倚正错落有致。中景山谷飞瀑,一泻而下,楼阁画栋,依山而建,烟岚雾霭,飘渺其间。再一段则为全卷高潮,以高远之法写出了崇山峻岭巍峨之势。中景峰峦不仅峭耸人云,更是冲出天际画面之外,让人不可仰视。全段人物亭阁鲜见而主要以山丘雄浑磅礴之气势取胜。而林木深秀,蔚然天成。尾段山势由高渐低,由陡变缓。中景雄踞天宇之山岗与卷首山势遥相呼应。山回路转小桥流水,行旅车马宛然,而近景酒店客栈似乎正在召唤穿越了千山万水的商旅们......。纵观全卷,平远、高远、深远三法兼用,岗岭峰峦连绵起伏,错落有致。薄霭轻岚,重岩叠翠,虚实相生;重宇楼阁,村舍客店刻画工细严谨却不呆板;舟船人物、车马行旅用笔虽简而神态意足。至于前后远近、疏密聚散、高低俯仰、路转峰回、飞瀑溪流则无不交待清晰,经营妥帖,或虚或实、或隐或现。达到了“景愈多而不塞,笔愈简而境更长”的境界。李成的画法虽然从荆、关处来,也画北方峰峦重叠的山水,但又能出新意。李成用瘦劲的笔法勾出山石,用笔时提按、顿挫变化丰富,并不把山形画得很死板。勾出山形后再用短线或短线条皴擦,山石的凹面着墨重一点,最后再用淡墨渲染。李成用墨的特点是淡而润,用这种淡润的笔墨描绘云山,能产生一种“烟林清旷”的意象。如果用浓重的笔墨来表现,就很难达到这种“烟峦轻动的感觉。有重要之特点是惜墨如金,这是反映他对墨的理解和对墨的重视。可见北宋的山水画家,对于水墨运用是极其讲究的。
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