李成（919--967),字咸熙，唐宗室后裔，祖居长安。唐末避乱于青州益都，后居营丘（今山东临淄）。故又称李营丘。
《茂林远岫图》首段主要以平远之法描绘。近水碧波荡漾，游船待渡。水榭楼阁重宇，或临水而筑，或迂回曲折，重重叠叠，一丝不荀，而林木葱郁、聚散相间，蔚然而秀。卷首中景山势由高渐低，河岸沙渚蜿蜒，平林漠漠，如姻如织。远景空濛，宝塔屋舍时隐时现。中段可从山涧河流处开始，山势渐趋高峻，峰峦此起彼落，逶迤曲折，直上云霄。近处溪流潺潺，行人涉水。山峦树木依势而就，俯仰倚正错落有致。中景山谷飞瀑，一泻而下，楼阁画栋，依山而建，烟岚雾霭，飘渺其间。再一段则为全卷高潮，以高远之法写出了崇山峻岭巍峨之势。中景峰峦不仅峭耸人云，更是冲出天际画面之外，让人不可仰视。全段人物亭阁鲜见而主要以山丘雄浑磅礴之气势取胜。而林木深秀，蔚然天成。尾段山势由高渐低，由陡变缓。中景雄踞天宇之山岗与卷首山势遥相呼应。山回路转小桥流水，行旅车马宛然，而近景酒店客栈似乎正在召唤穿越了千山万水的商旅们．.....。纵观全卷，平远、高远、深远三法兼用，岗岭峰峦连绵起伏，错落有致。薄霭轻岚，重岩叠翠，虚实相生；重宇楼阁，村舍客店刻画工细严谨却不呆板；舟船人物、车马行旅用笔虽简而神态意足。至于前后远近、疏密聚散、高低俯仰、路转峰回、飞瀑溪流则无不交待清晰，经营妥帖，或虚或实、或隐或现。达到了“景愈多而不塞，笔愈简而境更长”的境界。李成的画法虽然从荆、关处来，也画北方峰峦重叠的山水，但又能出新意。李成用瘦劲的笔法勾出山石，用笔时提按、顿挫变化丰富，并不把山形画得很死板。勾出山形后再用短线或短线条皴擦，山石的凹面着墨重一点，最后再用淡墨渲染。李成用墨的特点是淡而润，用这种淡润的笔墨描绘云山，能产生一种“烟林清旷”的意象。如果用浓重的笔墨来表现，就很难达到这种“烟峦轻动的感觉。有重要之特点是惜墨如金，这是反映他对墨的理解和对墨的重视。可见北宋的山水画家，对于水墨运用是极其讲究的。
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