《紫芝山房图》
于千百人之中，于千百年之间，只是一眼，就遇见的美好，那是倪云林的《紫芝山房图》。
远望曰静。
不着一丝风的江水， 隔开了画面的两岸，此岸和彼岸。始知蓬莱水，亦复清浅流。
远方是一抹盘踞在水面的山峰，归然不动。实看为山，虚想若云， 卷云石之名如此而来，那是天空中的云卷云舒倒映在了清清的水中。
跨过水面，便是此岸的紫芝山房。
房者，亭也。可休憩可小住。亭子没有任何修饰，只着笔在茅草，整个亭子，一种懒涂红白自清华的天然之趣。亭中无人，是为天下无人，空阔寂寥，因其空而包容万有，江山无限景，都在此亭中。
亭所以为亭，亭不是重点，重要的旁边的大石头。仿佛天外飞来的如来石，稳稳当当端坐于此，似有千年，不变，不离，不喜也不忧。
石头厚而不闷，石有三面，最见功夫，浑厚而通透，另以飞墨着点点苔痕，灵气顿生。
石头之所以灵动，是因为旁边依偎的树木。树有两颗，并不孤单，似顾盼相连，又各自独立。树干一如既往的腰杆挺拔，深深扎根，才有这树叶迎风的飘逸。树叶笔法松动，树枝四面八方，遥和着远方。
树的风雅是因为树下的竹。
一簇簇的竹子随意生长着，有一簇簇散落的，也有长成大树样子环绕着房子的，竹叶和石上苔痕都是用湿墨点法，笔迹轻盈灵动，如飞鸿点过水面，没有一丝一毫的执着。
源上桃花无处无，此处无桃花，却有远离尘嚣的世外的宁静；此处无幽兰，却有满室满山的芬芳。
树石竹亭的安稳，是因着承载它们的大地，厚德载物，无偏无依，坦坦荡荡。
是用倪云林独创的折带皴笔法，既画出了土石的质感，又无晕染法的闷和厚，整体浑然通透，耐人寻味。
每一片土地都用干笔细致而又轻盈的扫过，有质感而又清淡，不粘不滞。
大地的坦荡是因着远山的应和。
远山和大地用的同一种笔法，横笔轻抹，湛湛长江天际平，小亭危坐看潮升。
山形的稳定是一竖，兀自不动，山峰和近景的大石头都在中定的中线上，因着中正，而有静定，而生一心三昧，通达源头。赖着这有源之水，涤荡了尘世的喧嚣，一任风飘万里，山自白云，水自东。
水面笼着着一片没有霞光的霞光。和光同尘。
最后，我们回到观者的身份，把思绪交给这冥想一样的寂寂江水上，
无言无语，无边无意，无我无你，无无无有......
下面是倪瓒的其他一些作品：
倪瓒晚年的作品：江亭山色
竹石图
水竹居
水竹居的题诗 倪瓒的字有一种平淡疏远的气质
其他的一些听画作品链接
联系客服
