周臣（1460年—1535年），字舜卿，号东村，东吴（今江苏苏州）人，明代著名画家，明四家的唐寅、仇英为其门下高足。
《舟中抚琴图》
周臣擅长画人物和山水，画法严整工细。周臣山水师承陈暹。曾刻苦临摹李成、郭熙、李唐、马远等作品，主要取法于李唐派系。周臣画山石坚凝，章法严谨，用笔纯熟。曾与戴进并驱，则互有所长，周臣被人们称为非院派的“院派”画家。唐寅、仇英青出于蓝，风格上极为接近，但当时名气已超过老师。
《松竹图》
《山村图》
周臣的山水画造诣高超，在此不必多讲，而周臣的人物风俗画《流民图》又称《乞食图》却给人留下了难以忘怀的印象，有许多人在谈到周臣的这幅作品的时候，会习惯性称之为《流民图》，这让我们想到近代画家蒋兆和先生的《流民图》。周臣的《流氓图》原图为册页，共绘有二十四人，后一分为二，装裱成手卷，每卷各十二人。上卷中除了周臣自己留题外，还留有张凤翼、黄姬水、文嘉和邓尔疋的题跋，两卷手卷分别藏于檀香山美术馆和克利夫兰美术馆。
魏晋、唐以后的画家特别是文人画家受道释思想影响，遇不满愤慨之事往往寄情山水，以出世隐居题材作画。而周臣则能深入描绘现实中深受苦难的市井流民，周臣画中题写的“警砺世俗”“警励”的真正意图，有人讲或可说是在对以刘瑾为首的宦官的一种警励。他们的贪婪、欲望、把戏，最终或是我们在画面中所看到的模样。佛陀讲因缘、轮回。今生的孽因，便是来世的恶果，对这个说法我还是比较认同的。
《流氓图》局部
篇幅有限，抛开其它不多讲了，光凭明四家一半儿都是周臣的学生，他无愧于名师典范，更无愧于名垂画史。
当下喜欢书画与从事书画的人越来越多，可是因为种种原因制约，真正能系统全面了解传统书画大师们艺术造诣与理论的人并不多。仅仅是能写几笔字，画几笔画是远远不够的，“以史为鉴”，方能高瞻远瞩。唯有正本清源沿寻“师古人，师造化，师我心”的正确路径，敬畏传统，继承传统，守正创新才会终有所成。
故此，笔者把风华青年时期在中央美院国画系，中国国家画院深造求索时在图书馆及课堂上做的大量书画笔记及藏订的书画报刋理论汇集整理后，在《今日头条》“吴自强书画艺术”上，以自问自答的形式自远至近，将历代书法、国画名家的艺术成就与特点，整理汇编出了千余篇书画文章以飨书友画友们，来共同学习弘扬中华传统书画艺术。感谢方家及读者们的斧正评论！更感谢您的关注与转发分享！
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