2014-05-09 金芝 映月沙龙黎日画廊
黎日唠叨
画家画自画像那是多了去了，此处，推荐创作了《母仪三部曲》的何哲生，且先听听他与母亲的故事，以及创作《童谣》、《肖像》和《母亲》的艺术历程吧！
过两天就是母亲节，真是应情儿应景儿啊。
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母亲
-----母仪三部曲
近几年我一直在以母亲的视觉形象为母题，按老、中、青三个时期创作一组油画。之一，“童谣”刻画年轻的母亲形象。之二，“肖像”刻画中年母亲仪容。之三，“母亲”刻画饱经风霜的慈母容颜。构成“母仪三部曲”。
在构思“母亲”这一题材时恰逢将要来临的2009年新中国60周年华诞。我把对母亲的深情挚爱、敬重恭尊全部融入这幅肖像画之中，表达对母亲亦对祖国的爱。
我的母亲是一位历经沧桑、勤劳质朴的妇女。她慈悲善良、品行端庄大方，处世任劳任怨，为儿女勇于牺牲一切。记得儿时，弟弟出生之后，我还被母亲宠爱，与弟左右允吸母乳。作为儿子的我永生难忘这养育之恩。
我的成长从母亲无私奉献的一生中受惠颇深。因此，一直想用艺术的形式记录下这份真切的体验。于是从2008年开始认真地为这幅肖像画做准备。思考、选择、精炼细节地安排取舍，将各种可视形象加以组合。以求尽可能地传达出肖像画内在的精神气质。由于要找寻一种合适的表述方式，经过再三考虑，放弃了当下流行的流畅、华丽、突显笔触的书写方式。我认为那样会干扰细节力量的表达。因此，隐没了笔触的可见形，让形体自身说话，定在超写实的手法上。
《母亲》
经过推敲选择，出现在画面的可视形象定为：圈椅，这是中国特有的家具；粗布老棉袄，是质朴的中国妇女的穿戴；兰印花布围腰，这是具有中国特色的妇女劳作时护身洁具；因勤劳操作而布满皱褶、筋健突出、变了形的双手，这是母亲一生磨砺的见证；右手中指上戴了一个发亮的铜质“顶针”和别在胸前的一根钢针，针鼻孔穿了一根棉线。这些都是我儿时生活中挥之不去的印象。那时，每逢节日或新学年开学，母亲总是连夜一针一线为我缝制新衣、新鞋，当我穿戴上以后，她那慈祥的脸上会展现出会心的微笑。直到现在仍历历在目。这种温暖的母爱刻骨铭心。
所选的这些可视细节，都是亲身经历的生活记忆。他们有机地串联在一起时，很有生活味，很有中华民族审美情结。在我一遍又一遍地刻画这些细节的过程中，内心始终回荡起晚唐诗人孟郊的那首“游子吟”，“慈母手中线、游子身上衣，……”。
我把对母亲的亲情感受与民族文化对慈母的精神敬仰融进了这幅肖像画创作的整个过程，并写下了一段内心独白：“母亲以甘甜的乳汁哺育着我，以仁慈的爱心润泽于我，以崇高的德行教化于我。正可谓每个中国人心中那首古老的歌谣：慈母手中线，游子身上衣，临行密密缝，意恐迟迟归，谁言寸草心，报得三春晖。儿紧握手中的画笔，以心血凝练之颜色，恭绘伟大的母亲。”作品完成之后，我将它写在了画布背面，以资纪念。
这幅画的背景处理：为了重点突出肖像，最后选择了以铁红为主色调（这是中国古建筑院墙色彩――中国红）；隐约刻画类似中国石窟艺术中间是神像、背后是神龛、上园下方的形状。这样可以把我对母亲的恭敬、崇尚之感放在中国人心中神圣的位置上，让背景也为肖像的内在精神服务，成为画面有机统一的整体。
头、面部形体的刻画：尽量保持那些由于人世沧桑、生活磨砺、风霜历练的痕迹。遵从那些因岁月坎坷而留下的道道深深的皱褶。当我在刻画高耸突出的额骨、沉陷的眼窝和深刻的沟纹时，便联想起大地、山川那坚硬的岩石、深邃的洞穴和蜿蜒的小溪、山泉。缕缕白发犹如高山霜雪凝聚的雾凇。这些形象在我胸中幻化转换，增强了我对肖像塑造形神兼备的信心。
中国人自古便有把无私奉献给人类的大地比喻为伟大的母亲，把浇灌滋润中华民族的黄河、长江比喻为母亲河。亦把恩泽、养育人民、具有深情厚意的祖国比喻为伟大的母亲。这是中华民族自古就在像“诗经”、“唐诗、宋词”等诗性文化哺育中成长的伟大民族，这是中国人的智慧。
《肖像》
《童谣》
母亲所具备的优秀品质，亦是祖国所具备的品质，所以我以真情歌颂母亲，亦在真情地歌颂伟大的祖国。
在这幅肖像创作中，不自觉地将作品的精神内涵放在首位，这也许不合时尚潮流。曾记否，思想性、内涵的深刻性被认为是保守、落后和陈旧。由于想把自己真切的感受蕴含在作品的形式之中，让别人也能悟道分享，也就甘愿处于这“落后”的处境了。不过，依我的观点，艺术作品无先进、落后之分，只有好与不好之分。
我在这幅肖像画创作中选用的符号和细节，组合起来所能提示出我内心情感的那份民族文化审美情结，即精神性。就撇开本拙文不看，单就画面而言，如果不能让人体味得到的话，那我所有努力是失败的。而我力求作品具备文化内涵和精神性、并力求能与观者交流沟通，正在寻求知音。我为自己真情的付出、为将临98大寿的老母亲、为祖国60华诞庆典交了一份自认为满意无愧的答卷。好在这幅肖像画“母亲”已入选第11届全国美展，能有机会与广大观众见面，殷切地期盼观众的审视和评判。
何哲生
2009年9月于金沙西郊
何哲生
中国美术家协会会员、四川美术家协会副主席、四川美术家协会油画艺委会主任、国家一级美术师，第一批巴蜀画派卓越成就代表人物。
1961年毕业于四川美术学院附中
1965年毕业于四川美术学院油画系。
1984—1986年中央美术学院油画系第二届研修班毕业参展
1964年油画《农村放映员》参加建国十五周年全国美展（中国美术馆）
1977年油画《彝区结盟》参加全国、全军美术展览（中国美术馆）。
1984年油画《凉山的凤凰》、《祖国的屏障》参加全国第六届美术展览（沈阳）。
1988油画《凉山的凤凰》又参加美国“中国现代画展”
1990年油画《龙的五月——乐山大佛》参加中国首届风景油画邀请展（中国美术馆），同年在8月《美术》杂志绘画专号刊发。
1991年《色彩人体范画》著作及论文出版
1993年四川省美术馆何哲生油画个展及《何哲生油画》画册出版发行（画册中评价论文序一是由中央美术学院教授、副院长、油画家朱乃正先生撰写；二是由中央美术学院教授、美术理论家孙美兰先生撰写）。
1994年油画“佛地仙山”参加全国第八届美术展览
1996年《巴朗后山》、《鹧鸪山》、《山色有无中》参加文化部邀请的“成都油画展”（中国美术馆）。
1997年应国务院和中国美术家协会邀请，为国务院第一会议室创作绘制大型风景画《长城》（中南海）。
1998年油画《天·地·人赋》参加文化部八届群星奖大展，获铜奖（中国美术馆）。
2001年油画《巴朗后山》、《鹧鸪山》应法国艺术协会邀请，参加巴黎卢浮宫世界艺术沙龙展（巴黎、卢浮宫）。同年应法国布列塔大区艺术协会邀请，《山乡遗韵》、《疾风》、《梨花春雨后》、《山寨》参加了圣布里厄市政厅举办的“中国绘画展”（法国）。
2003年油画《母乳》参加中国第三届油画大展 。
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