朋友好！感谢你对我的信任。我们能聊那么多，说明是有缘分的。你看着我“和善”，只是表面现象而已。不过，每个人都有其两面性的。酒醉的人都说自己还能喝，坏人都说自己是好人，不过，你说的“和善”，恰恰是我一直追求的完美。要想献身于何致力于艺术，必须谦虚，绝不能浮躁！你说你说的都是真心话。我感觉也是。希望你不会说谎！我喜欢听直白的说话，不拐弯抹角。你说你的老师***，他的作品确实有林老的影子，不过自己的风格多一些！这很好，这一直是我追寻的方向。其实我一直期待能有更多的书界的朋友，以利于更快的提高自己的书写水平。你说他说书法也有捷径，他有他的一套方法，而且确实有一个女弟子才跟了几个月就进步很大！还说三年就可以让你加入中书协。看来这里面确实有奥妙啊！希望你认真的好好学习！对于加入什么协会，现在我没有多大兴趣！把字写好了就行！不过现在很多人想成名，书画群里得人都比较忙的！现在的书画界和社会上一样，不能完全说是鱼龙混杂，昏天黑地吧。反正是邪的较多！很多的人爱走偏门，不脚踏实地的一步一步走。我觉得很可悲！总之一句话难说清楚。不要管人家！就好似让你管你也没有那个能力来管！有这个能力管，你也管不好的！还是走自己的路吧！
你说你的老师去年也参加过国展，结果因为点评过***评委的作品，所以早早的就被拿掉了。真是艺术界的悲哀啊！个中奥妙不说也清楚。现在到哪里都是吹须拍马的多！不花钱就做不了事！得罪高官就别想出头！哪怕水平再高也拉倒！我看也不绝对！你不要把社会看的一团漆黑！总之还是有好的一面的吗！你谈到我和你老师的作品相比较，一个静的多一些；一个动的多一些，你老师的比较放纵些，我的收敛些。我认为动与静二者结合融合起来好一些。动静自如为好！这正是我目前正在努力的方向。你说到：现在人都学习一种怪书，叫什么国展体，好多人写隶书连蚕头燕尾、一波三折都没有了，干脆就是几根火材棒拼凑起来。但是很多人都说好。这是为什么？我为何还是崇古法呢？我不想赶这种“时髦”。我坚信：创新必须有传统做扎实的基础。否则是无源之水，无根之木。怪书，其实并不怪。是一些搞现代书法人的在用笔、用纸和用墨上和一些技巧上的一些探索。这种精神值得提倡！我并不完全反对。创新是好事，只是探索的过程中，不要把书法变成一种外星物种就好了。它毕竟是中国的传统文化，它植根于古老的中国土地。它是历史与文化的沉淀于积累！抛弃是错误的。还有你说我的隶书也不仅全是古法，而颇近行书，也不讲究波折，断笔一处不见，又是为何？你说的不尽然。我的隶书，取源于古隶、汉简和一些金文的写法。严格的讲，我还是在探索和琢磨中。如新作李白诗，我就是在笔法的运用和字体间架以及笔画上做了一些尝试。尤其是运腕和发力上与以前我自己的用笔和发力有所不同。你说觉得这幅作品有些字更接近于今天的行书，这是对的。自古有此一说，用行书或者草书的笔法写隶书，很多人都在用。我是步后尘哦！并非我的首创！
你说你看过你老师和他弟子对白，说执腕不可太用力，要大臂带动。这不是与常规相悖么！而且老师弟子的水平见长很快。我认为：执笔腕不可太用力，要用“巧劲”，不能用死劲。太用力则腕死！但也不是不用力。用死力腕就死，笔就更死了，不灵活。写字时大臂带动小臂，但不是机械式大臂带动，而是是运笔的“气力”之带动。讲到力之源头，其实力之源，来自于心。心有力则笔必有力。而发力是通过大臂过来的气力，行到腕处再到指尖，运笔之时，视字形结构之需要而适时发力。写字就是靠“巧用腕力”。另外还要看写多大的字，如果是榜书，那就要大臂挥舞了。在字的细微之处运用腕力和指力运笔。小臂是通过大臂传输力量的。力道通了，力达笔尖，融于纸上，才见真功。你说看到我博文中讲到楷书不能出现尖细的笔峰，却是为何？这就是四个字“笔到力到”。有细尖那是“飘”。不好！你问我如何让笔听人的话，其实这要有个艰难的磨练过程的，达到“心中有字，笔下才有字，意在笔先。”简单讲，就是书写者的脑子里要有字。未写之前，先有腹稿。然后才能笔随人意。否则，就是“任笔爲形，随墨成字”了。做到“心中有字”这一点，要靠“日积月累”的“背临”做基础。没有这个基础，一切都是空谈！死记字帖上的字的字形、结构，目前对于你来说是也很要紧的了。那是基础的基础。只有先记死了，才能写进去。然后再走出来。所以，学书法难，难就难在能否走出来。你问到学习颜体，有好多不同的贴，不知道哪一个才是较准确的。建议你购买“文物出版社”的《颜勤礼碑》字帖。希望你多看、多悟，然后多多动笔！只要你有恒心，就一定会成功的！
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