一、幻想要大胆
殡葬工，这种职业大家有无听过？那宇宙殡葬工呢？相信你一定没听过，他们是做什么的呢？他们专门负责安葬那些在外星探险中故去的宇航员。这是青年科幻作家韩松在作品《宇宙墓碑》中写到，写出了地球人的孤独感。这幻想是不是很大胆新鲜？是不是让我们一下子就产生了强烈的阅读欲望？
还有，宇航员，大家一定听说过，但宇航员执行任务，要一去千年你一定没听说过吧！而宇航员的恋人为了等他归来，不停地进行“单细胞繁殖”（这个概念好像熟悉但又细思又极恐），这是青年科幻作家张劲松在科幻小说《等你一千年》中写到的内容。故事的结局是恋人等到了宇航员，两人最终成为眷属。
哇，好有爱，好感人啊，是不是！
所以说，既然是科幻写作，我们就必须大胆想象，在整个故事发展中融入大量的科幻元素。
比如，教室对我们每个人来说，再熟悉不过了，可《飞碟教室》你一定想象不出来什么样子吧？这是一篇小学生写的科幻作文，但是他只把“在飞碟上授课”作为背景来写，把笔墨大量用在描述外星教师的音容笑貌上，整个故事中没有多少科幻元素。这与“飞机上授课”、“乡间授课”、“广场授课”又有什么区别呢？如果我们顺着飞碟教室这个构思往下想，即在飞碟上授课，人们怎么样呢？也许人会处于失重状态，头在下脚在上，一会儿眼镜飘起来，一会儿粉笔灰四处飞散，弄花了老师的脸。也许有一个最守规矩的同学被“坏同学”捉弄，让他在失重状态做了一件不想做又不得不做的愚蠢事，这样是不是就有意思多了，是不是就科幻味十足了呢？
所以，大家在接下来的复赛作品中，写科幻作文时切记，想象一定要大胆，科幻构思要成为故事发展的“动力”（顺着科幻构思往下想），而不是让科幻元素成为死的“布景”，就像《飞碟教室》先前所写的那样。例1：（失重）我们越来越靠近月球，我们的身体越来越轻，我们在机舱里飘浮着，一边看宇宙的美丽壮观，一边控制飞船的方向。突然，我们遇上了流星群，足足有万条激光把流星群粉身碎骨。
例2：（环形山）我慢慢地走出登月舱，悠闲自得的在月球上“飘”着，突然，前面出现了一个巨大的环形山，山口居然是空的！我在飞越这座山时，忽然一下子被吸了进去，我晕晕的……我坐上光速电梯一下子就来到了飞船外，迅速来到了通话器前，告诉了总部这一消息。地球上一半的人坐宇宙客船移民到了环形山里，这里有地吸引力，有阳光，有空气有大气层……
例3：（广寒宫与月桂树）嫦娥和吴刚把我带到了一座森林前，我惊呆了，这些树又高又大，都可以和月桂相媲美了。吴刚见我这副模样，连忙解释道：“我的斧头是会复制的，我砍老月桂的时候，砍一下就复制一棵新月桂，等我把老月桂砍倒了以后，这儿已经变成了一座森林。就连嫦娥想装修一下广寒宫，我的斧头也把广寒宫复制了几十栋呢！
太空失重、月海、月陆、33000个撞击坑、菱形的月球土壤、特殊的金属元素、南北极固态的水冰。二、人物是主角
有个同学写了一篇科幻作文，想象非常大胆，内容是这样的，他发明了一种激光枪，在星际大战中占了上风，后来对手发明一种光子炮把他打得一败涂地；再后来他又发明一种更厉害的中子武器重开战，而对手紧接着再发明一种中子炸弹来应战。两个人进行科幻武器大战，打来打去，打得极其热闹，可我读起来却没有任何感觉。
这是为什么呢？是因为这个同学把科幻当作武器展览来写了。因而不好看，所以科幻构思再好，与人物无关，与人物性格无关，只有简单的“打”和“杀”肯定不好看。科幻文章既是文学作品，就必须与人有关。而有些同学把科幻写成武器(或新发明)“说明书”，读来自然索然寡味了。
那怎么写才好呢？我们可以这样想：一个善良的人面对最先进的武器，他的内心世界会掀起什么样的波澜？他使用武器时会不会有许多顾忌？一个鲁莽的汉子与一个娇气小姐面对新武器时又会出现什么情况？这样往下写是不是就好看了呢？
有个叫胡狼的科学狂人，发明了“复制技术。这种复制技术，不仅可以复制一千个爱人，还可以复制一千个总统。胡狼的性格癫狂，不顾一切，使人类矛盾急剧恶化，发展到不可收拾的地步，最后胡狼“自我毁灭”。这是著名科幻作家王晋康的作品《科学狂人之死》，成功地塑造了胡狼这个人物，让我们印象深刻。
另一个例子是国产动漫《星游记》中的米龙一代，他因为解救了曾长期被黑旗海盗蹂躏的星球，被人们认为是个英雄，拍了许多关于自己的电影，成为许多人的偶像。实际上米龙一代这么做是为了找到在星球大战中被自己遗弃的妹妹。有一个叫米吉的妹妹，曾经与妹妹在一个很小的星球上种花田过着安逸的生活，然而罗罗乌人带来的战争让星球陷于战火之中。爆炸中，米龙因为对死亡感到恐惧，抛下向自己呼救的年幼的妹妹离去。待他回过神来，妹妹已经被星际联盟救走。茫茫宇宙之中，妹妹音讯全无，除了能确定平安无事之外，米龙找不到任何关于她的消息。米龙一代为了让妹妹听到自己的名字，为了让妹妹知道自己有能力保护她而与黑旗海盗合作、捏造谎言、将自己塑造成一个英雄、拍电影赚钱赚名气。在这个过程中，他的内心充满了挣扎。
米龙二代原本只是某颗星球上的一个无名男孩，小时候被黑旗海盗奴役，某次意外听闻海盗向附近的城镇里派出了间谍，因为不想让城里的孩子变得跟自己一样，于是跑去通风报信，结果被抓住，被海盗用自己朋友的性命威胁，是米龙一代的出现则让他获得了自由，从此他崇拜米龙一代。可是他无意中发现了米龙一代在无奈之下与海盗同流合污的事实。海盗为了隐瞒米龙一代的真实身份，想要杀死小男孩。
为了救米龙二代，米龙一代在海盗和众人面前下跪，承认自己是个骗子，不是什么英雄，因此被众人唾弃，成为“下跪的米龙”，因被海盗殴打，米龙一代受伤严重死去了。在临死前他嘱咐米龙二代'替我活下去吧，活到那个弱者也能幸福的时代，把它漂漂亮亮地画下来'。在这里，有大胆的幻想，但幻想的最终目的，是为了塑造不同人物的不同心理服务的。
再有美国科幻名篇《怪胎》，讲的是姗曼莎女士怀孕后检查身体，让胎儿与一台万能电脑通了信息。结果呢，胎儿在电脑教唆下支配母亲干出许多坏事、蠢事，甚至杀害自己的丈夫。成功塑造出姗曼莎这个人物，让我们读完不能释怀。
三、情节要起伏
写文章是要人看的，必须让人爱看，参赛作品更是如此，大家都不爱看，你凭什么得奖？那什么样的科幻作文才好看呢？我先给大家举个例子吧。有一部科幻作品叫《追杀》，怎么样，看题目是不是就很吸引你呢？它讲的是K星间谍潜入地球。“反K局”派超级侦探于平宁去对付5个可能是K星的间谍嫌疑分子，“只要找不到可靠的豁免证明，就一律秘密处决”。读到这里，你是不是立刻冒出问题于平宁能不能找到K星间谍?他会不会滥杀无辜?于平宁为什么会如此仇恨K星间谍?
而让我们读者产生这些疑问的是什么呢？很显然就是作品一开始设置的悬念，一个故事，有了悬念和伏笔就会好看，就可能会精彩，比如我们格外熟悉的神侦探柯男，还有福尔摩斯等等，都是因为有大理的悬念和伏笔才一直吸引着我们的。
如：我发现了月球的秘密，原来月球上有生命有水，只是他们以一种非常隐蔽的方式活动，常人是看不到的，我在登月途中被一个流星击中，因此获得了一种特异功能，可以看到外星人和他们的活动。
另外，写科幻故事，还需要有一个好的叙述角度。
什么是叙述角度呢？还举个例子吧。从前，有一位既是独眼龙又是瘸腿的国王，要画家替他画一张肖像画。第一位画家为了美化他，将他画成双目炯炯有神，正在威风凛凛检阅仪仗队的伟人。结果，国王将画家杀掉，因为国王认为这是对他的讽刺和亵读。第二位画家吸取了教训，照实画出瘸腿拄着拐杖的独眼龙，国王也不高兴，又将画家杀掉，因为国王不愿承认自己如此难看。第三位很动了一番脑筋，将国王画成举枪瞄准的姿势，而一只腿踩在一块石头上(自然看不出他一只腿短)。国王看了大为高兴，因为它既真实又掩盖了自己的缺陷。这位画家显然十分机智聪慧，巧妙地设计了国王姿态的最佳角度。
再如《天幕坠落》的成功很大程度在于选择了最佳叙述角度。作者以一个小男孩的口气，叙述了一个家庭悲剧故事。首先，我——一个小男孩，讲妈妈生病，姐姐为救助妈妈到人体器官商店去出售器官，没有成功。爸爸为妈妈的病一筹莫展，用酒麻醉自己，姐姐对爸爸憎恶，妈妈去世，以及后来爸爸找到“富有的婆姨”，谋到“一份去南极的工作”——一句话，用儿童的天真语言来讲这个悲剧故事，更具有强烈的感染力。作者并没有直接写出爸爸如何默默地为儿女生存献身的过程，也没有写爸爸被姐姐误解心里多么难过——这些描叙，若写出来也许会成为节外生枝的多余笔墨。没有写出这些，让读者去想一想：我看见爸爸的皮肤披在一位有钱人的身上，多么震惊;我把爸爸的秘密告诉姐姐，姐姐将如何追悔莫及。作品妙在给读者留下很大的思维空间，让他去流泪，去回味，去思索。
四、环境要描写
空中飞翔的火车，快速变形的大夏，神秘奇幻的海洋……这些环境一出现是不是就给我们一种科幻的感觉，给我们不一般的阅读感受，所以科幻作文必须要有环境描写。为了使读者“信以为真”，“身临其境”，我们必须用文字使读者的视觉，听觉，嗅觉，味觉，或触觉，感觉到我们所描写的景象或环境，从而将读者带入到一个神奇的未来世界之中。
写计算机房“有很轻微的嗡嗡声，感觉到电流在元器件和电路中疾速流淌”。（这就是有了听觉)写火星上“各种各样的红色、粉红色、深红色，层次多得数也数不清，呈现出惊人的美”。(这就有了视觉)写杀人三叶写出这样的环境氛围呢？一是用语言描绘，二可用对话达到这种效果。
如：“嘘！小声点，外星人正挨家挨户地搜查。”紧张的气氛跃然纸上。如：“晦！地球人，微笑吧，我们阿尔法星上有适合你们居住的地方!”读者立刻感受到异星人对怵惕不安的地球来客的豁达友善。
布雷德伯里的科幻名作《浓雾号角》写的是一只孑遗的恐龙潜伏在深海，当它听到灯塔的号角声时，误以为是另一只恐龙在呼唤。于是，它克服重重困难，游向灯塔。最后毁了灯塔，失望地潜回深海。作者把故事的环境选在一座孤零零的灯塔和远离陆地的冰冷的海上。“灯塔在工作，灯光向四周射出，灯塔的喉咙发出浓雾号角的颤抖嗓音，岸上一百英里之内没有一座城镇”。这样的环境给故事的展开提供了最佳的“舞台”。
《破楼梯》写的是一位作曲家回到与恋人一起生活过的小镇，在满是荒草、陈旧破朽的别墅废墟里竟见到了恋人的身影。一个惊险的科幻故事便在这样的环境下展开了。作者在情节展开时，反复出现恐怖的破楼梯，为最后的凶杀作好了铺垫。
对于我们写科幻语言来说，选择环境的重要性就好比斗蟋蟀，必须有一个小小的笼子。没有笼子，也就没有了促使两只蟋蟀相斗的典型环境，从而难以展现由蟋蟀厮杀所引出的故事。两人在平地上打斗，就远不如在飞驰的火车顶上、在直升飞机上打斗更精彩，所以科幻文要精彩必须有环境。
五、人物要塑造
前面已经讲过，科幻作品中人物应该是主角，那人物主角要想让读者记住，我们就必须用技巧对其进行塑造，好比一个雕刻家用雕刀对胚胎进行雕刻，从而让一块石头成为艺术品。
H·G·威尔斯名著的《隐身人》中，格里芬是一位天才的物理学家，发明了一种隐身术，把自己变成了隐身人。本来格里芬可以为人类做许多有益的事，但他自私、狭隘，竟向社会宣战，成了杀人犯，最后自取灭亡。这样的塑造是非常成功的，所以格里芬这个角色给我们留下了深刻的印象。
裴晓庆的《下雪的故事》写了一位“坏小子”，他生活在气候已被管制的未来世界。为了让自己心爱的女友看一看真正的下雪，竟然动用了半个城市的电力。这个爱情至上的“坏小子”属于不多见的“新形象”，让我们感到既浪漫又有趣，这完全是作者成功塑造的结果。
儒勒·凡尔纳我们应该更熟悉，他被称为“科幻之父”。他笔下的艾尔通是个坏家伙，但在被流放荒岛经过一番反思后，却重新做人，成为救人于危难的好人，这也完全是因为作者塑造成功的结果。
那怎么才能成功塑造人物呢？简单来说就是给人物创造一个特殊的“科幻环境”，让他处于矛盾选择之中。比如到处是黄金的星球，一间装有能操纵世界银行的超级电脑房。把他放在这样特定的环境中，再给创造一个不得不做出有悖于他品格的压力，逼着他去选择，看看他与周围的人，包括他自己内心世界将产生什么样的冲突。当然，人物性格最好是变化的，而非一成不变的，如《天幕坠落》中的父亲，开始时消沉酗酒只会看电视，后来他竟用自己的生命换得姐弟俩的生存条件，让我们读完无比感慨。
六、语言要生动
文学作品的语言，被高尔基称为“文学的第一要素”。
科幻小说的语言风格跟一般文学的作品，还是有所不同的。
大家应该知道文学是有流派的，各派的语文风格有着鲜明特征。写月球景色科幻写法是：“太阳从环形山落下来。”要是用山药蛋派写法那就应该：“太阳，溜坡了。”而用比较另类的语言或许就是：“阿波罗疲惫地躺下，金色头颅渐沉于环形山之枕。”很显然，都不如“太阳，从环形山落下来”更适合写科幻。
那科幻作品的语言具体有哪些标准呢？首先是准确。
阿瑟·C·克拉克的《地球凌日》，描写宇航员埃文斯独自在火星上观察太阳、地球、火星排成一条直线时的壮丽景色。作者这样描写地球“伸进太阳边缘、越来越深”，“一个完美的黑色半圆——从太阳上干净利落地咬下一块”直到整个地球“移到太阳表面上，以九千万英里之下的炼狱为背景，衬出一个浑然一体的黑色圆盘……你很容易将它错认为是块个头较大的太阳黑子”。这些准确的描写使我们身临其境地感受到“地球凌日”的壮美。
除准确以外，语言还应形象和生动。
《美食》表现遗传工程失控给人类带来的灾难，它一开始这样写女主人公的可怕面目：“她莞尔一笑，脸上的毛孔、痘痕皱成一团，满口肉瘤烂黄牙……朦胧微光中，难以分辨出手指间多硬结的肉蹼和血管。”这段描写简直了，让人物好像全息影像般出现在我们面前。
《怪胎》写被电脑“老梅”在娘胎里教得比一千个博士还聪明的“怪胎”降生后，“他的两眼闪出水晶蓝色的光芒。这绝不是一个普通孩子的眼光，而是一个猎人的眼光，一只翱翔的老鹰扫视旷野、寻找猎物的眼光。”当我们读到这里时，是不是在心里打了个冷战?
只见脚下的白云似一个个胖胖的棉花糖，我们正在棉花糖上飞呢！云层下是碧水和大片的草木，“真像是地球的分身”，我不禁赞叹道！飞了一会儿，我对米机说：“我真想下去看看！”只见他轻轻地点了一下我的身体，我便置身于碧水和青木之间，清新的空气、依依多情的杨柳、争奇斗艳的鲜花、翩翩起舞的蝴蝶、蜜蜂，构成了一副人世间最美的图画，真是“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低，留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”呀！——比喻、拟人、引用使语言更生动形象。
七、必须有细节
任何精彩的故事都离不开细节，细节是故事最精彩的地方，往往也是最震憾我们的地方。
阿西莫夫的著名短篇科幻《月球，血溅音乐钟》，描述一位贪婪的走私犯佩顿杀死了同伙，盗走了月球文物音乐钟，检察官请宇宙学家伦斯协助破案。伦斯和检察官来到佩顿家里，一番交锋后，佩顿仍然百般抵赖，说自己从未去过月球，于是伦斯请佩顿看一只破旧的音乐钟。佩顿看过音乐钟后，伦斯请佩顿把音乐钟扔回来。于是佩顿机械地举起钟，用力一扔，但没有扔到伦斯手上，只扔到距伦斯三分之一的地方，结果钟在地上摔得粉碎。他这一动作露出了马脚，让伦斯断定他去过月球，知道伦斯断定的依据是什么吗？正是佩顿扔钟这个细节。
因为月球引力比地球小，佩顿把钟举得很高，而扔出时用的力却很小，说明他的肌肉还没有完全恢复适应地球引力……“那这个细节既是悬念，又是特写，看完之后自然会让我们回味无穷。刘慈欣早期的作品《球状闪电》中有一个细节：父母去世两年后的少年回到家中发现“但我注意到画里有样东西。那是一座水塔，与周国的旧楼相比它的色彩稍微艳丽了一些，像一朵高大的喇叭花，这本来也没有什么特别时之处，外面，那座水塔确实存在。我抬头看看窗外，看到它那高高的塔身在城市的灯光星前呈一个漆黑的剪影。只是，这座水塔是在我考上大学之后才建成的，我两年前离开时，塔身只在脚手架中建了一半，我浑身颤抖了一下，手中的画掉在地上，在这盛夏之夜。似手有一些寒气充满了这个家。”
后来，经过自己多年的研究，少年意识到家里的奇异现象可能与球状闪电有关。球状闪电的打击类型分很多种，有专门打击树木的、头发的、集成电路的、沙石的等等，甚至，有专门打击人类的。被打击的物体与球闪的宏电子运用，变成量子态，在强观察者的注视下会坍塌，变成透明状消失不见。这就解释了开头少年家里的奇异现象，他的父母都还在，只是他看不到。联系客服
