大家好，欢迎来到国剧60讲第二季，我是主讲人李星文。今天这一期，咱们聊聊当代京味剧的代表人物刘家成导演。
即使用最粗略的年代来划分，京味剧也经历了三个时代：最初是老舍先生的以民国和解放初年为背景的京味剧，代表作有《四世同堂》《骆驼祥子》《二马》《离婚》《我这一辈子》。
然后是王朔的以上世纪八九十年代为背景的京味剧，代表作有《编辑部的故事》《爱你没商量》《过把瘾》。
而这几年新近崛起的就是编剧王之理搭档导演刘家成创作的系列京味剧，代表作有《傻春》《正阳门下》《傻柱》《正阳门下小女人》
刘家成是北京人，人生经历跌宕起伏。小时候搞过体育，后来进入北京京剧院做武生。京剧市场滑坡，他就转战电影界做演员。做打星十多年，兼做动作导演。后来专职做电视剧导演，各种类型都拍过之后，如今专一于京味剧的拍摄。
刘家成年轻时的北京京剧院，梅尚程荀四派俱全，马谭张裘名家云集，他对京剧充满了热情。冬练三九，夏练三伏，练出一副好身手。然而八十年代最流行的大众艺术是电影，戏曲观众不断减少。当他突然发现台上站着三四十个演员，而台下也只有三四十个观众的时候，他的心就热不起来了。
1984年，刘家成参演了香港导演刘家良执导的电影《南北少林》，这也是李连杰在《少林寺》《少林小子》之后拍摄的第三部电影。刘家成在片中扮演十三棍僧之一，因为做动作卖力而深受欢迎。在桂林拍摄的近百天时间里，他和导演、演员都处成了好朋友。
刘家成的工作重心逐渐转移到电影上，一边参与台前演出，一边做幕后工作。香港武侠功夫片打响后，内陆自制的娱乐片也增多了。
1987年，刘家成在总结香港动作片经验后，成立北京神龙影视特技队，专门为动作片提供动作和特技表演。西影厂的《杀手情》是他们的首部作品，后来名气越来越大，被中央电视台《综艺大观》跟踪报道。
最初，国家管理部门不允许民间团体在影片字幕中挂名，但由于神龙特技队得到了主流媒体甚至中央领导的认可，也就默认了他们的署名。
90年代初，大量香港剧组到北京拍戏，李连杰拍摄《方世玉》、《新少林五祖》、《太极张三丰》时，都是打电话给刘家成，让他代为招募武行，配合拍摄。
刘家成有过演员梦。他参演过《杀手情》《银蛇谋杀案》等众多影片，还在1992年的《劫杀雅典娜》中出演男一号。虽然没能成为大明星，但演员经历给他的导演生涯颇多助力。自己做过演员，就很能理解演员的心理和情绪。
刘家成在《劫杀雅典娜》中演男一号
从1990年开始，西影厂的《姐妹情仇》，长影厂的《黑色25》，他就是不挂名的B组导演，文戏和武戏都拍。到1997年，陈凯歌导演拍摄《荆轲刺秦王》，在世界范围内寻找动作导演。在和众多团队的面谈中，只有刘家成跟他谈人物。陈凯歌眼前一亮，用了刘家成拍武戏。
《荆轲刺秦王》是刘家成动作生涯的高光时刻，但他的内心已经开始抛弃武戏。武戏费心费力拍一天，经常被剪得不到一分钟。而且他的创作也进入了瓶颈期。到后来，刘家成听到吊车的声音就烦。而他对文戏的兴趣越来越大，抓住机会转型为导演，一直干到今天。
不过，刘家成十分感谢武戏拍摄的经历。他一直强调武戏文唱，找到人物的心理，武戏才有着力点。
拍武戏的过程，也是对导演技能的训练。因为摄影师往往不懂动作，刘家成就自己上手拿机器拍。拍完了回去自己剪，进一步掌握了戏的缓急顿挫。久而久之，他对镜头的运用和组接特别清楚。
1997年，刘家成得到了转型机会。他的一个朋友打电话，说要做一个20集的古装电视剧，让他帮忙推荐一个导演。刘家成说，“还推荐什么呀，就是我呀 。”他是半开玩笑半认真说的，朋友还真就上心了，几次交谈后，决定用他。
刘家成放弃了另一个剧组高薪聘请他拍B组的机会，独立执导了这部名为《侯门浪子》（又名《疯狂的县令》）的电视剧。这是一部喜剧，由郭涛主演，讲述了靖海侯施不全年轻时浪荡成性，连判错案，终于幡然悔悟，重审错案的故事。
那时候，刘家成30岁出头，带B组很有经验，但全盘掌控一个剧组，这是第一次。
从零到一的这一步很关键。《侯门浪子》之后，刘家成得到制片人边晓军的信任，拍摄了第一部《铁齿铜牙纪晓岚》。35岁的刘家成，遇到了张国立、王刚、张铁林的铁三角，其中有两位还自己导过戏。他的这份导演工作并不好做。
刘家成知道，不能因为他们优秀，就把他们当爷供起来，还是要做好现场调度，合作愉快的前提是取得三位大腕的信任。
刚建组还没开机，铁三角就一人收到刘家成的一份导演阐述，讲述他要怎么拍，化、服、道怎么做，表演上有什么追求，等等。这份认真的态度，一下就给三位老戏骨留下了好印象。
在拍摄期间，刘家成一天顶多睡4个小时，其他时间都在准备拍摄方案，或者现场拍摄。跟铁三角交流时，这个单元怎么回事，那场戏怎么接，他对答如流。另外，刘家成还能顺应演员表演的特点，通过现场调整给他们的表演加分。
电视剧《铁齿铜牙纪晓岚》剧照
铁三角都有即兴表 演的能力，互相激发之后，动作幅度比较大，特写镜头不好抓。刘家成就及时调整了拍摄的景别，多拍中景，给他们施展空间。另外，他们表演的连贯性强，不希望刚开始就喊停。刘家成就尽量拍长一些的镜头，然后补几个想要强调的画面。
如此一来，老三位演得很开心，表演的精华也捕捉到了。人一开心，就会配合。最终的成片，90%都是按照导演预先设计的调度拍摄的。有心人会发现，《铁齿铜牙纪晓岚》几乎没有大特写，所谓近景就是中景。播出之后发生的事大家都知道了，这部戏说剧一下子就打响了。
刘家成进入高产期。在2000年到2004年，他一边拍了《长缨在手》《岭南药侠》《少林武王》等剧，一边连拍了三部《铁齿铜牙纪晓岚》。
他说，“这套戏，大家更多看到了剧本的成功，演员的成功。有人说导演您太低调，我说不是我低调，是他们光芒太强烈了。后来我就想做一些属于自己的东西，导演占的成分多一些，更能施展手脚一些。”
刘家成频繁尝试各种类型，拍了战争戏《高粱红了》，军旅剧《高地》，都市情感剧《离婚前规则》，终于碰到了自己最拿手的京味剧和他的黄金搭档王之理。他们合作的第一部剧是《傻春》，讲述了长女傻春承担起母亲的责任，含辛茹苦把弟弟妹妹们拉扯大，并维持家庭团结的故事。
刘家成说，“碰到京味儿剧了，我就觉得那么得心应手。我也看到过别人做的京味儿剧，但是老觉得不地道。情怀也好，记忆也好，一些小的细节就在你身上，随时能提溜出来，随时能冒出来，你都不用那么大功夫去设计。我太知道我想要什么了，跟美术、道具、演员的沟通，充满了自信。”
京味剧，味道特别重要。这个胡同应该是什么样，这个窗户对不对，刘家成心里门清。比方说一个胡同里边，窗户里面传来的是二胡的声音，或者笛子的声音，或者口琴的声音。吹的什么曲子，都是儿时的准确记忆，没经历过的人想学也学不到。
他说，“如果要拍京味儿剧，就别怕地域色彩，别想走中间路线，你的京味儿就是你这个剧的特点。北京人艺为什么它能成为北京的一块儿金字招牌，它的创作宗旨就是，鲜明的民族风格、浓郁的地方特色。它的特点就是这个，民族风格然后地方特色，地方的就是全国的，民族的就是世界的。”
刘家成（左）和王之理
刘家成和王之理又一连合作了《正阳门下》《情满四合院》《正阳门下小女人》三部剧。《正阳门下》讲述了破烂王韩春明发家致富的故事，《情满四合院》讲述了好人傻柱和街坊几十年惊心动魄的故事，《正阳门下小女人》讲述了徐慧真经历的从公私合营到改革年代的沧桑巨变。
右一：刘家成
此外，刘家成还执导了刘雁编剧的《芝麻胡同》。这四部剧进一步夯实了他京味剧头牌导演的地位。其中影响最大的是2017年秋天在北京卫视独播的《情满四合院》。这部剧的来路颇为曲折，在投资、拍摄、发行和播出上都有诸多故事。
今天的节目就到这儿。欲知后事如何，咱们下回接着说。
主讲人 | 李星文
编导 | 吴勇
摄影 | 吴勇 宋新宁
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