近年来，德国电影作者对社会现状的观察与历史的内醒有着深刻而敏锐的见解，从自身的历史与社会现状所发展出的剧本，看似与日耳曼民族一样理性与严谨的故事，但却是赋予影像浓烈的厚度与温度，像是以历史为背景的《何处是我家》、《再见列宁》、《帝国的毁灭》、《窃听风暴》；或是关照社会议题的，如《替天行道三人行》、《遥远的光辉》等等，而土裔德籍的法提赫·阿金也以他的身份背景，揉合对社会的观察，提供观众另一种人文的视野。
法提赫·阿金是土耳其裔的德国移民，1973年出生于德国汉堡。大学就读视觉传播的他，在学生时代即开始编写电影剧本，投入电影创作。2004年，他拍摄出轰动国际的《勇往直前》，在短时间里迅速成为德国影坛当前最具代表性的人物。
《勇往直前》是法提赫·阿金“爱情、死亡、魔鬼”三部曲的首部影片，罕见地做到了影评一致赞赏，而票房又大获成功，也夺下年度的柏林影展金熊奖。
事实上，从《勇往直前》开始，德国电影工业逐渐摆脱先前低迷不振的气氛，开始在票房上重新获得观众的支持，并且在影片的质感上也大大提升，诸如《窃听风暴》与《自由意志》等都是这段时期所制作出来的影片。而在这波百花齐放德国电影的新新浪潮中，法提赫·阿金则被视为是其中最具代表性的人物之一。
今天为大家带来的这部《在人生的另一边》是一部关于宽容与谅解的动人之作。导演将不同的文化背景和阶级身份，分别安排在三个单亲家庭的六个人身上：德国籍母女、德国籍土耳其裔父子和土耳其籍母女。
影片以一桩性交易揭开故事的序幕，第一段故事“叶塔之死”碰触了回教的禁忌、土裔德籍父子对身份的认同；而第二段故事“洛蝶之死”则以控诉全球化与欧盟对土耳其的践踏，透视了土耳其当代的社会、经济现状与人权问题，而片中德国母女与土耳其女子艾坦激起的火花，则挖掘出生命价值的意义……
全片仍以阿金一贯的“文化认同”为中心，贯穿政治、宗教、亲情、社会与自我价值等核心议题，激荡着德土两国人民的灵魂。片中三组关系、六个人物环环相扣，原本毫无交集的灵魂，却因为生命的逝去，跨越了国界，彼此纠缠在一起。
影片还邀请到了有着“法斯宾德缪斯女神”汉娜·许古拉出演，汉娜·许古拉是德国新电影时期的重要人物，也曾先后与戈达尔、埃托尔·斯科拉及马可·费雷里等法国新浪潮大师合作，在德国影史上具有举足轻重的地位。
在电影中，汉娜是法斯宾德最爱的女演员，是他的缪斯女神，把她打造成了德国电影的标识，一个代表了法斯宾德内心女性欲望的符号。自1968年起，两人先后合作了20部的影片，其中，1979年的《玛丽娅·布劳恩的婚姻》，更使汉娜·许古拉一举荣登柏林影后。
当法提赫·阿金在2004年以《勇往直前》夺得柏林金熊奖后，她就注意到这位年轻人。也因此，当阿金将《在人生的另一边》的剧本送给她看时，她马上就被这个独一无二，跨越文化隔阂的故事吸引了。
汉娜·许古拉在电影中饰演一位年迈的德国母亲，为了找寻女儿而入境土耳其。她一反过去擅长的戏剧性表演手法，改以更为内敛深层的平实演技来呈现主角内心的焦虑与煎熬，其精湛的演技，成功并贴切地呈现了一个年迈母亲的孤独与寂寞，不但使观者为之动容，更不禁佩服汉娜·许古拉作为一个德国影坛代表性人物，可说是当之无愧！
导演: 法提赫·阿金
编剧: 法提赫·阿金
主演: Nurgül Yesilçay / 巴吉·达弗拉克
豆瓣 8.3 IMDb 7.7
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