在一幅摄影作品中， 要有主体，即“图形”，也要有“背景”，形成环境场，那么“图形”与“背景”的关系特点是什么呢？了解这些特点，对于我们摄影创作会大有好处。初期所研究的“图形”与 “背景”的认定是依照其大与小的特点来确定的，后来根据美学家的进一步研究，更全面地认识了“图形”与“背景”的特点，扩大了其认定的范围，这些特点表现为如下的几个方面。
在一幅摄影作品中，较小的单位为图形，较大的单位为背景。摄影作品《冬之舞》表现的是北京奥林匹克森林公园的冬日晨练的场景，雪后的森林公园显得清静简洁，画面中较小的单位是正在晨练舞着彩带的人，较大的单位是钢筋做成的奥运五环。因此，舞彩带的人是画面的图形，是作品表现的主体，钢筋做成的奥运五环是画面的背景。
《冬之舞》 张宇 摄
在一幅摄影作品中，如果一个区域把另一个区域封闭起来，则小区域为图形，大区域为背景。摄影作品《时间去哪了》的画面中被围在表盘中间的剪影是图形，而大表盘则是背景；摄影作品《几何》的画面中被围在中间的人物是小区域，是图形，而外区域的雕塑是大区域，是背景。
《时间去哪了》 孙玉芬 摄
《几何》 任奇正 摄
在一幅摄影作品中，成为背景的那部分越大越不要求完整，而图形是较小的，是完整的。摄影作品《幸福 从今天开始》摄于意大利罗马，一对新婚新人从罗马著名的喷泉前经过，新人及伴娘在画面中是 较小、完整的，是图形，而作为背景 的喷泉则是大而不完整的；摄影作品 《幸福之家雪中情》表现的是一个三口之家在雪天的公园 里留影的场景，作品摄于北京朝阳公园，拍摄留影的三个人形态较小，是完整的，是画面的主体， 是图形，而公园则是不完整 的，是画面的背景。
《幸福从今天开始》 秦大唐 摄
《幸福之家雪中情》 秦鹏 摄
在一幅摄影作品中，背景比图形更简单， 也就是说，画面中较为简单的因素是背景，较复杂的因素是图 形。摄影作品《假日》拍摄于北京日坛公园，在一个周日，暖暖的太阳照着日坛公园的红墙， 父母带着孩子享受这阳光和闲暇的时光。画面中红墙绿松很单调，是属于简单的因素，成为作品的背景，父母和孩子从其表情、动作和服饰可看出其是一个复杂的因素，成为作品的图形。
《假日》 秦大唐 摄
在一幅摄影作品中，位于边缘的因素则为背景。美籍德裔美学家考夫卡认为，边缘和中央视觉，前者为 “背景感觉”，后者为“图形感觉”。这里需要注意的是，位于边缘是指位于画面的最边角处，如果因素处于画面的黄金分割线或黄金点的位置上并不能认为是处于边缘地带。如摄影作品《镜泊湖晚霞》表现的是黑龙江镜泊湖的风光，画面的云、水及霞光表现出优美的意境，而作品下部的石栏杆和观景的人，因已处于画面的边缘地带，只能成为画面的背景，而非主体。摄影作品《亮马河风光》表现的是北京亮马河的风光，亮马河畔风光优美，将要建成一条美丽的风景 环境走廊，画面以表现亮马河风光为主，而不是以人物为主，等待游泳的人处在画面的边缘，只能成为画面的背景部分。
《镜泊湖晚霞》 秦鹏 摄
《晨光中》 黄胜利 摄
在一幅摄影作品中，影像清楚的是图形，影像模糊的是背景。如摄影作品《晨光中》 的画面中正在飞翔的天鹅是清楚的，是作品的图形，是作品的主体，而画面中的塔是模糊的，成为作品的背景。
上面论述的图形与背景的关系的六个特点，为辨认“图形”和“背景”提供了依据，也为摄影艺术创作更好地形环境场、突出主体提供了方法。在实际拍摄中，这六个特点常常不是单独出现，而是几个特点一起出现，这就更利于在作品中形成环境场，突出主体，更能出效果，我们需要细心用好这些特点。
如摄影作品《旁若无人》摄于意大利街头，两个年轻人当街亲吻，西方很常见，是画面中的表现主体，而画面远处的街景是一个较大的因素，同时也是一个不完整的因素，这个因素则是背景。另外，画面中右侧的行人处于画面的边缘这个因素也是背景，这两个因素共同形成了环境场来烘托主体，使得“旁若无人”的效果明显、突出。
《亮马河风光》 秦大唐 摄
《旁若无人》 秦大唐 摄
本文图文摘于
北京大学出版社
《摄影美学2》
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