流云诗词第116期炼字:看杜甫的星垂平野阔,月涌大江流——巧用“垂”、“涌”的炼字例子
古人不废炼字法,然以意胜,而不以字胜, 故能平字见奇,常字见险,陈字见新,朴字 见色。
编者按:本人入门不久,用词常常俚俗,深为诟病,遂多寻书钻研。于网上觅得柯益烈老师所著之《唐宋诗词炼字炼句例话》,爱不释手,今不嫌繁琐,手打出各个章节,以为流云读者。
星垂平野阔,月涌大江流——巧用“垂”、“涌”的炼字例子
再看杜甫的《旅夜书怀》
细草微风岸,危樯独夜舟。
星垂平野阔,月涌大江流。
名岂文章著,官应老病休。
飘飘何所似?天地一沙鸥。
这是杜甫于公元765年离开成都草堂,乘舟而下,在忠州(今四川忠县一带)写的。诗的前半首是描写“旅夜”情景。以对起法下笔,写孤舟泊岸景象,江岸上的细草被微风轻轻地吹拂着,竖着高高杆的小船孤独地停泊在江岸边上。这一联,对仗工整,句法巧妙。表面看来是诗人孤舟泊岸时岸边景况,实则是他在安史乱后零流落的身世描写。窥一斑知全豹,停一舟知沦落。当时杜甫离开成都浣花溪草堂是因生活所迫,这一年正月他辞去节度参谋职位,四月,他在成都赖以生活的挚友严武去世。在孤栖无依的境况上,他才沿江东下的。故在首联中通过写景来展示境况和情怀:深感漂泊之躯像江岸细草一样小,像高樯一般艰危,像孤舟一般寂寞。句中“岸”字,巧言地点;“夜”字,巧表时间;“危”、“孤舟”言明漂泊的艰难;“细草”又暗喻人生的痛苦无依;只有“微风”一词,作装饰性的描写。颌联写“旅夜”远景。明月之夜,明净之天,明星低垂,平野宽阔;月随波涌,波随江流,流波映月,银滩一片。这开阔的意境雄的象全炼字炼的成功。上句“平野”写星象和野象独匠心。一般月明之夜,必是星稀空显得苍茫雄浑,但是有时湛蓝的天空显得特别明净,星星也显得别明亮,像是低垂而下,悬挂在头顶这种境况,全一个“垂”字反映出来。天净、星多、星明、星亮、星近,都因“垂”字而达意。一个“垂字,写尽了星空的优美景象再看“平野”一词,本身就包含开的意境,加上这个“字,更写尽平川的宽广景象。诗人为何在星夜能看到“平野阔”的景象呢?这,都因“星垂”的关系。所以“星垂”与“平野阔”互为因果,句内呼应,使意邃无比。这又是炼句上的成功下句“月涌大江流”,是远景近写,是静景动写。月为天空高远之景,影为水中近处之景,影入水波,波随江流,化静为动,遂使景象万千。这又是“涌”字妙用的结果。乍一看来,“月涌”似乎不通,怎么会“涌”呢?再看“大江流”三字,不仅感到通了,而且悟到妙境横生。至此才搞清楚“月涌”实际是月影入波随流而涌。这句也因“大江流”而“月涌”,句内因果呼应,含意深沉有致。凡是写景的句子都是景中含情的,“一切景语皆情语”这话很有理。作者仰观星空,环望平野境界开反映他在飘零流落中,在生活艰危中,仍然胸襟开,目光远大,富有进取和济世之心;俯江流,浩浩荡荡,月影入波,闪闪晃动,表明他在沉沦孤寂中、在贫贱痛苦中,仍然神思健举,神智清朗。
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