除了《寂静之地》，今年值得期待的恐怖片还真不少：前有在韩国票房冠军《昆池岩》，后有特地为《招魂》系列中的恶修女量身订造的外传《修女》，更不用提重塑1977年意大利惊悚经典的《阴风阵阵》，和《墙上有一个钟的房子》《月光光心慌慌》等多部被业界看好的影片了。
“知道”（nz_zhidao）跟你谈谈，恐怖片要怎么拍才能让人惊声尖叫？
2018年，是充满尖叫声的一年。
5月18日，《寂静之地》将在中国内陆上映。这部讲 “谁出声，谁先死”的低成本电影刚在北美上映不久，就力压同期的《头号玩家》，夺下北美周末票房冠军。
除了《寂静之地》，今年值得期待的恐怖片还真不少：前有在韩国票房冠军《昆池岩》，后有特地为《招魂》系列中的恶修女量身订造的外传《修女》，更不用提重塑1977年意大利惊悚经典的《阴风阵阵》，和《墙上有一个钟的房子》《月光光心慌慌》等多部被业界看好的影片了。到时候，不怕你尖叫破音，就怕你喊着喊着，嗓子就喊哑了。
恐怖片的前世今生
不过，虽然现在的恐怖片一部要比一部瘆人，但以前的恐怖片，却没了昔日吓人的风光。1910年，由塞尔·道利执导的科幻恐怖片《弗兰肯斯坦》上映，那眼神凌厉的怪物吓倒无数观众；1931年，改编自同名小说的《德古拉》上映，那句口音略怪的“我想吸你的血”（I vant to suck your blood）让人吓得赶紧捂脖子逃命。这两部经典恐怖片至今仍受人津津乐道，但如今弗兰肯斯坦和德古拉“吓人”的魔力，却大不如前。
当中缘由，首先离不开电影技术进步，以及早期恐怖片的怪物形象被商业化和娱乐化的效果——毕竟如今人们提到“吸血鬼”一词，想到的不再是那丑得和家养小精灵有得一拼的德古拉，而是宠妻狂魔爱德华·卡伦，或者是《吸血鬼日记》乃至日本动漫中各类贵族美少年的形象了。
但更重要的是，观众已经找到比它们更能刺激恐惧的升级替代品了。无论是不仅吸血还吃人的丧尸，还是在《异形》中同样想致人类于死地的外来怪物，这些新的恐怖形象在刺激肾上腺素的效率，都要比走魔幻路线的德古拉和迎合科幻观众口味的弗兰肯斯坦要高得多。
有趣的是，尽管恐怖片中的恶魔形象已经更新换代，但那些吓人的环境场景，却十年如一日地相似。凶宅、无人而封闭的长走廊、突然响起的电话声、浴室里的镜子、午夜没有拉上窗帘的玻璃窗等等，这些都是恐怖片中的高频场景。它们常为恶魔现身做铺垫，但比起恶魔本身，这些场景本身更能激发观众的恐惧心理，使人为之一颤。
其实，无论是层出不穷的恶魔形象，还是多年不变的环境铺垫，它们能有吓人的效果，是因为一个共同原因：它们抓住了人类对未知的恐惧。
未知是人类恐惧的根源
不少看《名侦探柯南》长大的观众曾言，给他们留下童年阴影的不是早期柯南那耸人的情节，而是每一集都会出现的象征凶手的黑影。毕竟，每当有着诡异笑容的黑影出现，就意味着将会有案件发生，而案件究竟是什么，观众们无从得知，也无法控制，唯有强忍恐惧，继续看下去。
在人类进化过程中，人类对无数事物产生过恐惧：怕蛇，畏高，恐惧死亡，不敢离别……这些恐惧对象看似五花八门，但追溯其源， 均为人类远离陌生事物的本能。这也解释了为什么恐怖片的恶魔对象总在经历更新换代：当观众过度熟悉某一形象时，观众们对它的敏感度也会降低，自然惧点也变高了。
不少恐怖片便是抓住人类的这一情绪，在影片中无限放大这种“未知”的可能性，但优质的恐怖片在这方面会更为巧妙，因为它会利用人们熟知的事物或细节来制作“未知”，从而达成更为毛骨悚然的效果。《午夜凶铃》中，浅川在观看携带有病毒的录像带后，忽然听到响起电话铃声。这一幕成了《午夜凶铃》经典的吓人情节之一，不少观众直言，用电话这样的生活日常品作恐怖铺垫，实在是太吓人。当时的一份调查甚至显示，不少人在观看电影后，有一段时间内不敢在午夜接听电话。
另一方面，许多恐怖片会利用都市传说作为故事基础，从而实现先入为主。今年要上映的《瘦长鬼影》就是美国当地一个著名的都市传说，它本来源自网络论坛的一次p图大赛，但后来越传越真实。不少商家看中了瘦长鬼影的ip价值，先后推出了以瘦长鬼影为主题的纪录片和游戏《瘦长鬼影：降临》，而后者更是深受好评，玩家大呼“让人起鸡皮疙瘩”。都市传说本身就是因其奇幻怪谈的定位而受到传播，它们通常以现代生活为背景，因此更容易为观众所熟知，因此一旦改编成恐怖片，更能让观众对他们熟知的现实环境产生不熟悉感，也更容易勾起恐惧心理。
（资料图/图）
著名日本机器人专家森政弘曾在弗洛伊德理论的基础上提出“恐怖谷说”。在图表中， 人类对动态木偶和健康人类同伴的好感度均为正面，而对于外表与人类相似的人形机器人则经历了较为波折的过程。这个理论应用到恐怖片上，同样适用。
近两年来，有不少恐怖片如《安娜贝尔》《中邪》涉及到以人偶作为恶魔对象，在拍摄过程中，导演还常针对它们的眼睛作特写。本来在观众们的认知中，白天里的木偶长得很普通，但经过导演这么一弄，观众会产生强烈的排己心理，再加上影片里恐怖气氛的塑造，自然而然就会心生恐惧了。
值得一提的是，近年来，许多优质的恐怖片在吓人方面下了不少功夫外，还在电影深度上作了一番对人性的探讨。不过，可千万别被这表象给吓着，因为这也是影片在刺激观众在观后产生的恐惧心理。如果说恐惧来源自人类的未知，那人类对自己又了解多少呢？一旦意识到自己并不完全了解自己，这恐惧该有多大呢？
那些在《分裂》《怨灵》等出现的精神分裂人格桥段，其实也在激发观众对自身的恐惧；而近年来流行的“细思恐极”式恐怖，也反映了人们对这种隐藏在表面之下的未知的恐惧。碰巧的是，在1910年，《弗兰肯斯坦》也曾激起观众对于人性的讨论。由此可见，尽管恐怖的形态不一，但引起恐怖的根源却从未改变，至于一部恐怖片到底能否使观众尖叫，这就要看制作方抓住人们恐惧根源的本事了。
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