素材来源：《画虾技法新探》，张锦炎著，合肥：安徽美术出版社 2020年出版。
画虾技法是画家熟练地运用笔墨技巧，表现虾的形态结构的方法。通常采用没骨与线描勾勒两种方法。没骨法画虾深受广大民众喜爱、绘画大师齐白石主要采用没骨法画虾。没骨法重在点烈，此笔法可以说是用扩大的点或粗壮的线画虾，每一笔都可表现虾形结构的一个体面。这是画虾入门的基础，十分重要。
步骤一：笔腹按顿作虾胸
画虾背甲壳。用长锋羊毫或兼毫，先蘸淡墨，然后笔尖蘸浓墨，在盘中微调，顺势向后下压笔锋，用力按顿；笔腹着纸，就会出现一个前面尖、后面圆，前深后淡的锥体，表现出虾背甲壳的质感。
在虾背甲壳下面加中锋一笔，略带弧形，微弯对称，其色稍重,构成虾的胸部。
步骤二：扁尖笔锋画虾戟
将笔头调成扁平形、墨色比虾胸略淡，在虾胸两侧画虾戟。虾戟有四片硬壳，用两笔概括。虾戟要浓淡分明，尖锐锋利。虾戟长约为虾胸的三分之一，要大小适宜，宽窄恰当。
步骤三：扁锋虾身分浓淡
虾身是重点．要画出弯曲、弹伸的各种姿态。笔含淡墨．调成扁锋，在一侧再蘸浓墨，微调试后画虾身。虾身六节概括为五节、前节粗，后节细，第三节拱起，节节相连，一气呵成。节分浓淡，质感透明，气势连贯。
步骤四：中锋虾尾侧锋翼
用中锋沿虾节伸展方向画出虾尾骨、用侧锋在尾部两边画出大小不一、浓淡分明的虾尾翼。虾尾翼四片，概括为两片。
步骤五：步足、腹足近体出
在虾胸下部画出长短不一、有浓淡弯曲变化的四条步足，以示爬行态势。
在腹部下方关节处，画出有一定弧形、力度且墨色略深的四条腹足，以示游态。腹足可不紧贴虾腹，笔断意连。
步骤六：虾臂挺拔钳内弯
用中号兼毫，从虾胸长度约二分之一处画出。虾臂三节，第一节短，第二节长，第三节最短而粗。笔笔相连，节节相依，笔断意不断，画出长短不一、浓淡分明，并有一定弧度的臂姿。
虾钳稍向内弯，有开有合．挺拔锋利。
步骤七：六须飘逸戟眼出
用线笔画出六条长须，均从虾头部伸出，其中两条前伸，两条后扬，另两条前伸并向后弯曲。虾须要随流水和动作变化、做到线条流畅优美，形状各异、刚柔相济。
步骤八：浓墨胃、眼待半干
待墨色半干，用中号笔蘸浓墨，在虾胸前四分之一处横加一笔，画虾眼，使浓墨在淡色中融合成浓淡一体。虾眼外横，略向前斜，醉眼相生，左右对称。
趁墨色半干，用浓墨在虾胸前端，顿按一笔，逐渐提起，由重到轻，由粗到细，点丢出类似蝌蚪状的胃肠，以显示虾的凝重和质感。
常见的几种虾姿
虾是水中小动物，受生存需要和自然环境影响，虾姿是不断变化的。虾在悠闲、相迎、戏逗、觅食、奔游、避险情况下的姿态是不一样的。画虾不能“千虾一模”、过于刻板，要随景而变，栩栩如生。以下略举常见的几种虾姿。
1、静游姿
虾静止或缓游时，未受水的阻力影响，或影响较少，虾须舒展飘逸，虾臂、身弯曲自然。
2、侧游姿
虾形似“—”字。这是虾在受流水、杂草等自然条件限制时或戏耍等动作影响下形成的一种侧姿急游形态，画时于要笔简意赅、使虾身形态优美。
3、跳跃姿
虾突然遭遇强敌,为避免灾祸，会快速屈身后退，腾空跃起，转离场境。此时虾身大屈，臂向前伸，须挺拔向前，几乎成直线。
4、屈游姿
这是虾在遇到威胁、障碍等特殊情况下，急速收身成屈体，准备迎战或逃逸的一种姿态。
5、反体游姿
虾腹部向上，形成反体，形似“C”字形，这是虾在受环境限制或刺激下形成的一种反体形态。
6、斜游姿
“S”字形虾姿，是在竞争情况下或特殊环境中，虾向侧斜方向急游时表现的一种形态，画时可着重从虾腹、虾胸、虾臂的斜向造型来展现。
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