用笔方法有两种。一是中锋，锋于笔迹中运行，可顺、可逆、可拖，线圆浑；其二是侧锋，锋外露，笔管倾向一侧，可顺、可逆，线方刚。两种用笔方法的行笔方式都有起、收、提、按、顿、挫、折、转、疾、徐等。中锋起笔与收笔的方法有平入平出，线条两端露锋；有逆入平出，线条一端藏锋；有逆入回锋，锋不外露，线条两端圆浑。侧锋比较简单，通常是直入直出，线条两端方钝。中锋、侧锋均可做到点、线、面，而点、线、面都是相对而言的，细笔为线，粗笔为面，点亦如此，卧笔为面，直笔为点。线有长短之分，长线为勾，短线为皴。面有散、聚锋之别。散锋侧卧快行为擦，聚锋湿笔侧卧慢行为染。如此，便构成中国画最常用的勾、皴、擦、点、染等基本笔法。
四君子的用笔
1.中锋用笔画兰
中锋用笔在画兰时比较常用，画兰叶一般都中锋用笔。
2.侧锋用笔画竹
用传统的毛笔画较粗的竹干，一般用侧锋；画竹叶，一般用中锋；画细竹中锋用笔，画大叶时用侧锋。
3.卧笔画梅
画梅的关键是画好树干。画梅干的用笔方法很多，可以中锋用笔双勾，也可以用没骨法。没骨法中，卧笔画干的笔法比较常用。
4.双勾点调、皴擦画菊
画菊的花冠主要用双勾法，画枝叶可以用点染、点厾、皴擦等笔法。
四君子的用墨
墨分五色：焦、浓、重、淡、轻。墨的浓淡、干湿都是通过控制笔的水分和运笔速度及蘸墨的方法等来实现的。比如，湿笔快行则干，干笔慢行则湿；再如：清水笔蘸浓墨着纸则浓，愈蘸愈浓，形成由浓至浓的色阶变化；而浓笔蘸清水着纸则淡，愈蘸愈淡，又形成了由淡至淡的墨色层次等等。用墨重在把握浓淡、干湿，其基本方法包括浓墨法、淡墨法、干墨法、湿墨法、焦墨法、泼墨法、破墨法及积墨法等等。
关于用色，在写意四君子画作中，最重要的是把握“色不碍墨”的理念。既要保持墨色的鲜亮，又能使色彩明快，才能有效地加强作品的艺术表现力和感染力。当然也有用彩色画君子的表现方法，这要求我们要熟练地掌握色彩原理及用色技巧，一般来说，用朱砂画竹自古有之，如果创作彩墨四君子可以参照古人画法，也可创新。
1.重墨干笔画兰
用墨，在中国画写意四君子创作中至关重要。墨的浓淡干湿形成了画面的节奏感，也决定着对作品境界的展示，成功的笔墨必使画作呈现高格。重墨画兰是八大山人常用之法，能给人一种凝重洗练之感。
2.淡墨干笔画竹
淡墨画竹有一种悠远清纯的效果，在四君子的创作中是不可或缺的，创作的步骤便于掌握。
3.淡破浓画梅
为了表现风雨如磐的效果，画梅的枝干可用淡破浓的墨法。先用重墨画出梅干，再用淡墨罩染破之，画出枝头的梅花，题款、钤印，完成。
4.浓破淡画菊
浓破淡之法，在画四君子中经常运用，在画菊花的花冠和花叶时应用更为广泛，徐渭、齐白石就多用此法。
5.彩墨画四君子
《红梅莹雪》是以朱砂加墨画梅干，用胭脂点梅花；《春兰喜雨》是以翠绿加墨画兰叶，以胭脂画兰花，用淡花青画山石；《赤竹羞霜》是用朱砂调好浓淡画成；《彩菊闹秋》是以藤黄、朱砂、翠绿等色画出，形成了一个亮点。
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