我在《拙实枯辣的线条沉雄凝重的造型——读秋哥的纵情潇洒出神入化的酒文化国画》、《气宇轩昂 墨彩淋漓 ——读李月秋的山水画》文章中对李月秋的酒文化国画、山水画做了赏析， 近段画家李月秋又再拾起木刻刀， 创作了系列木刻作品引起了大家的关注欣赏。
早在上世纪八、九十中国美术改革开放年代，李月秋的版画作品《勇士》就入选全国第七届综合美展，《闹洞房》入选全国首届青年版画大展，获铜奖被上海美协收藏，《顶牛节》入选全国第十届版画展，全国“兴新运动六十年展” ，赴日本、美国交流展，日本三江财团收藏，《山媒》入选全国第一届版画展。
李月秋熟练木刻刻画符号特征，运用点线面语素将崀山山水以黑白木刻版画表现出崀山的骨骼、崀山的血液,对故乡的挚爱支撑和滋润着李月秋再又拾起木刻刀，在黑白中表达对故乡的挚爱，赋予黑白木刻版画的更大的自由创新空间,故乡山水在黑白木刻版画中灵活多样,点线面语素的独特表现应用在单一的元素符号,表现语言如大小、形状、疏密准确而生动地丰富表现了崀山的韵味。崀山山水画面构成各异不同，黑白主调中显露出崀山的俊秀与画家个人的情感倾向。如《八角寨云海》作品中画家李月秋在大面积的白色中缀入黑色的山形状，空中仙境在李月秋刀下表现了出来，《崀山天生桥》则运用了大面积黑色中缀入天与水的流动白色，婉转起伏、天水舒畅轻快，天生桥巍峨挺拔。
木刻版画具有启蒙运动深入人心的'他者启蒙'之特征，李月秋受中国传统木刻版画的民间性、世俗性影响，将深爱的故乡风景凝聚刀尖、饱含激情，创作了系列崀山风景木刻，迎合了民众的喜爱，就如当年鲁迅的艺术趣味引起了国人的共鸣。
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