笔者曾经说过 成功的书法家的楷书与行书 草书的用笔都是一致的 尤其是晋唐的大家 更是如此 所以 我们在分析柳公权玄秘塔碑用笔之前 先来品赏一件柳公权可靠的行书代表作 蒙诏帖 该帖为典型的柳腔 瘦硬挺拔 笔势通神 尤其观察其锋颖的起止之迹 痛快流利 纯粹非回锋法式的传统正法
再看柳公权楷书代表作玄秘塔碑 根据巳往挥笔弄墨的经验 怎么也解读不出此碑的基本笔划是需要回锋的 我真佩服回锋法的始作俑者 居然能够无中生有 一呼而百应 邪法竟将正法驱逐出了历史的舞台
还是那句话 我相信只要用自已的眼睛去看 用自己的脑袋去思想的 一定会相信柳公权楷书代表作玄秘塔碑决不是与传统正法相背的回锋法式 后人将非回锋式的传统正法错误的解读为回锋式的邪法 应与柳公权无关
有书友提出 柳书僧帽式竖点与正方形的横画之首不能不回锋 我则答曰 正是不回锋 方见点与横方尖之形态 一回锋就会出现笨圆之形态 除非回锋是虚设的假动作 如莫拉丽莎的假胡子 本无其事 闹着玩的 既然是假的与多余的 要它何用 不信亲自一试
下面我们来看一看柳公权楷书玄秘塔碑 作一些具体的分析
柳公权行书代表作 蒙诏帖
上帖部分与局部
柳公权楷书代表作 玄秘塔碑
该碑用笔清楚明白 回锋纯属多余之法
上列家与为字 其点 横 撇下笔处皆露笔锋尖痕 何见回锋的影踪
足与佛的竖 横 点 撇用笔清楚 皆能见下笔之痕
除撇 横与点露锋外 細看横笔收尾处 一按便收 毋须回锋
再看东与必 何见回锋影子
大家说回锋法该不该收场了
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