赖少其先生是我国著名版画家、国画家、书法家、篆刻家、新兴版画运动的发起人，“现代版画研究会”创始人之一，鲁迅先生曾誉之为“最有战斗力的青年木刻家”。他是一位老革命，又是新中国文化事业的卓越领导者。
赖少其：（1915-2000年），笔名少麟，斋号木石斋。生于广东省普宁县下市乡，毕业于广州美术专科学校。后在皖南参加新四军，历任中华全国美术工作者协会全国委员会委员、华北文联秘书长、上海美协副主席、安徽省文联主席、中国书法家协会名誉理事、安徽省书协主席、中国版画家协会副主席等。工书法，擅山水、版画、篆刻。出版有《创作版画雕刻法》、《赖少其自书诗》、《赖少其山水画册》、《赖少其画集》等。1996年被授予鲁迅版画奖。
赖少其的全面修养和多才多艺在当代画坛是公认的，在诗文、版画、书法、篆刻甚至油画等方面皆极有成就。然而，这些只不过是赖少其艺术道路上渐行渐远、渐登渐高的一个个台阶。而最能代表其成就的，无疑是他在中国画领域的非凡创造。
1931年，鲁迅先生在上海倡导新兴木刻运动，但很快被国民党镇压。在随后几年间，这一运动转移到南方，李桦和赖少其等人在广州市立美术学校创建现代版画创作研究会，并在与鲁迅先生的通信中受到很多教导和启示。
当时创立的广州版画创作研究会中都是20岁左右很有朝气的年轻人，加之在抗日救亡的大形势下，大家都有一腔爱国抱负，所以创作主题很明确，反映了当时政治形势。赖少其先生原来学习西画，但受鲁迅和李桦先生影响，很快进入了版画的创作。
1938年赖少其先到武汉，参加版画界活动，被选为“中华全国木刻界抗敌协会”20位理事之一，武汉沦陷时，他于1939年到桂林成立了分会，这也是赖老一生中非常亮眼的时候。这个阶段给赖老带来的影响是很大的，使他成为中国新兴木刻的开拓者之一。
1939-1942年，赖少其到皖南参加新四军，在“皖南事变”中被捕，被关押在“上饶集中营”。他在狱中坚持革命斗争，坚韧不屈，在铁丝笼中被吊了三天也没有屈服，这显示了赖少其作为共产党员革命立场，之后在地下党安排下越狱。
1950-1952年，全国政协会议结束回到南京，他任军管会文艺处处长，组建了南京市文联。他当时听说傅抱石受到排挤，于是专门去拜访傅抱石，团结知识分子，安排傅抱石做文联常委，后来又安排傅抱石当文联美术部主任。
陈毅到南京时，刘伯承宴请，赖少其把傅抱石安排在第一桌，自己在第二桌，傅抱石特别感动。当时傅抱石还不很有名，赖老这样是很不容易的，他主动团结傅抱石，体现了关心爱护艺术家的真情。
1952-1959年，在上海的这七年对他来说是非常重要的一段历史。他当时是华东局文委委员，负责华东地区的文化艺术，又是华东文联秘书长兼上海文联副主席，并负责筹建上海美术馆、上海中国画院等。
当时是解放初期，整个上海的社会上有好几千民间艺人，赖老要从中整编、精选加入上海中国画院的画家，工作量非常大。上海地区，乃至华东地区的一些艺术家，包括傅抱石、潘天寿等，他都有专门拜访。
同时，他很注意保护画家。他得知林风眠被列入“右派”的名单，于是马上找到当时的宣传部长，从名单中划去林风眠的名字。后来林风眠到了巴西后听说了这件事，专门来信表达感谢之情。赖少其对一些当时老艺术家都很尊敬，因为他认为尊重的是传统，历史遗留的政治和家庭身份是另一回事。
1959-1985年。因为各种原因1950年代后期，赖少其被边缘化了，当时的安徽省委书记曾希圣爱才，把赖老调到安徽省任省委宣传部副部长，兼省文联主席，筹建安徽省文联和美协。
赖老在安徽一干26年，从1959年到安徽至1985年离开，组建了安徽省的文联、美协、作协、音协、书协等一系列团体，因为他很重视文化宣传的作用，还帮助各个协会建了专刊。此外，他在安徽期间，还发现了安徽皖南古代的“徽派版画”并将其弘扬光大。
1986-2000年，赖少其晚年专事创作，取得了更杰出的成就。80年代赖老被调回广东后，他勇于“丙寅变法”，又进行创新，形成了后期山水画的特色，形成了最终的他自己的特色和风格。
赖少其先生的人生以革命家起以艺术家终，但终以艺术成其不朽，这多少也具传奇性。他的艺术道路，源自“五四”新文化后合以古老的徽文化。而1990年后的海外之行更升华了他的艺术格局。
到了生命的最后几年他几乎全在病榻上度过，但他以惊人的毅力创作了一批新中国画作品，像百米冲刺的最后一搏，返璞归真，成就了最后的辉煌。
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