兿術简介 李莉，又名李犁，山东滕州人，中国书法家协会会员。滕州市青年书协副主席，滕州市教育书协副主席，十九女子印社副社长，善国印社副社长。进修于山东大学“传统文化与书法方向”研究生班，2014—今进修于中国艺术研究院篆刻院研究生班。
作品获奖:
'百年西泠，吉金乐石'国际大型篆刻海选活动取得前十的成绩，山东唯一获奖，西泠海选十年来女性取得的最好成绩;
入展：
“孔子艺术奖”全国书法篆刻作品展
“首届钟繇奖”全国书法篆刻作品展
“百年西泠 翰墨春秋”诗书画印大展
“郑道昭奖”山东省书法篆刻展
“融正杯”山东青年第三届临书展
山东省第六届书法篆刻展
第七届山东国际大众艺术节女书法家作品展
犹春于绿，明月雪时——李犁书印略读 文/刘笑
一、
篆书中有一份天然的端正，无论是横行、竖行、斜行还是圆转行笔，始终要保持笔杆与纸面的垂直，保证笔毫不发生扭绞，使线条粗细一致，起笔和收笔都要藏锋，使笔画首尾两端都呈圆形。正所谓：“篆，引书也。”“引”就是“画线，画道”，“篆引”即是指画出匀净、圆转而庄严的线条。一笔一划，慢慢地从手中出落。在篆书盛行的时期，书写者不怎么“以我为主”，不怎么讲求技巧的精熟，不怎么讲求行云流水，它素朴、温和、谦逊、直接，在方与圆的“规矩”中获得庄严。
写篆的人总有一颗平淡而湿润的心，不急不躁，慢慢的节奏，只要用心，总能写好。
李犁对篆书的天然喜爱，大概也是因为性格中有一份沉稳的耐力使然，她坚韧、热情和智慧以及有对书法一以贯之的态度。一种敢于下“笨功夫”的狠劲冥冥之中与篆书质朴古拙的感觉相通,直线的耿直，曲线的婉转，“方”的端正，“圆”的包容，品格与气质正是在这样的笔划结构中淬炼，久而久之地沉淀、升华成一种内在的品格和气质。正是这种潜在的“艺术的自觉”，使得李犁一直走一条老老实实、不慕险奇的平正之路，出入法度，舒卷自如。
李犁的书法追求“三秦书风”的古朴与自然，更重要的是那种漫不经心的呈现。她追根溯本地回到书法开始的地方就是要重提书法的自然本质，“肇乎自然”，“本乎自然”，把一种我们习以为常的抽象法则还原到天地万物的情貌和变化，从造型和笔势上强调模仿大自然无所不在的动势和精神。
因此，李犁排除了一切“装饰性”，尤其是在今天这样一个躁动不安的时代，喧嚣与狂狷被伪装为高超境界，书写一旦被过分强调为个性的展露，很可能已经走向了艺术的反面。细读李犁的书法，结构婉约疏朗，圆转、严谨、均速，气的凝聚、运行，上下周流，总能令人回味和想象起线条被组织的节奏，自然而然，不加雕饰，曲成妙境。
李犁以篆书书写的历史时间性与自我生命之初的本心相印证，始终保持着最初书写的谨慎、谦虚、端正，缓慢而又安静，不乖不谀，所谓“本地风光”只有在清净纯然的心灵中产生。坚守一份沉静的心态是她对汉字书法美学最本真、最纯粹的领悟。
二、
刻印是一个力气活，但今天越来越多的精英文化女性参与到篆刻这门艺术当中，倒不是为了争一口“女子不如男”的气，大约女人的骨子里总有一种对“力量”的向往和追求，这种力量感或者说是力量之美并不决定了她们追求粗狂、雄浑的风格，相反，他们无比理性的思考和揭示自我。向往“力量”的背后很可能是通向普遍主题的一种方式和管道，譬如某些坚固和持久的东西——印章就是岁月中一种不肯消失、不肯遗忘的顽强印证，它有着永恒性、纪念性及不可磨灭性。
于篆刻，李犁一直都有着这样的艺术自觉，尽管他并不怎么强调自己身份的独特性和性别语言的独立性，然而却本能和纯粹地检视了自我，以“耕石”为字，即表明了一种精神和魄力，在她的篆刻中她得到了更强烈的自我。
李犁着手金石，颇下一番苦功，于汉铭、石鼓、青铜器文、卜辞都有较深的研究，又受南北名流熏陶，别具慧心，性喜小古玺，取法战国晋系，刀法以黄牧甫冲刀为主，其印平正稳持，意境横阔，浑然湛凝。
在她看来，六国时期，上承三代，下启秦汉，南北东西各地域的文字，无论空间关系还是线条形态都呈现出自由烂漫、变异多端的特征，笔画工丽劲遒，既有瘦朗恣意之内核，又见之凝重浑厚，故凝重中见潇洒自然，浑厚中取劲遒精丽。字或大或小，随势生姿，行间字间，时疏时密，偃仰相映，有纵横自然天趣，极富开放意味的创造性。除此之外，秦权铭文、 瓦当钟鼎的鲜活和自然，也是她所极力要吸收的审美意味。李犁看重这种自由多变，天真活泼，动与静、规矩与错落，无论是端庄静雅还是瘦健流美都与铜、银、玉、石的铸、凿、刻形成了强烈的反差。观其印刻“乐乎砚田”配篆简净和谐，线条刚健圆润，印面清雅秀丽，结体灵动多变，章法参差错落，有一任自然的艺术情趣。
朱文印，印面虽小，制作却十分精微，线条流畅劲挺，自然得体。似人慕然恬静，雅致娟美。白文凿印不失绳墨，于清秀婉转、圆润工致中透出浑厚的力感，完全凸显了金文古法与自我表现的完美结合。李犁甚至取消了严整的宽边与界格来协调章法，布局散拓自然，营造出鲜活的视觉感受，作品“家在墨子故里”布满印面，而神气不散，可见功夫之深。“颜景相”“颜涛”等端庄中透出灵动，谨严而不失活泼，散拓自然而又精丽庄严。
李犁把一种女性特有的敏锐与细微结合到对布局的思考与风格的追求中。她还是坚持走一条书印相融的路子。篆书线条是她篆刻核心表现力的来源；刻印章法、刀法的磊落又反哺了她的钟鼎篆隶。二者精进培育出超强的驾驭整体的能力。她正是在篆书与篆刻、女性思维与理性追求中获得了某种平衡，“犹春于绿，明月雪时”，就像绿色之于春天，明月之于白雪，相融相即，创造了含有其独特体味的意象世界之“妙有”。
联系客服
