诗词的语法
诗词的语法是关键 是诗词提高表达的关键所在之一。 里面包括了诸多的技法， 那么大家认真学习 在今后的运用中逐渐熟练 ，知道驾驭纯熟。
语法 是指语言的结构规律 ，包括 词， 词组 ，短语 ，句子 和句群的结构规律。
它是语言三要素之一 ，语音 词汇 语法 之一 。简单说， 某种语言的语法 ，也就是这种语言的组词造句的法则。
中华传统诗词是用古汉语写成的， 那么就不能用一些或某些现代 的 或外来的 词汇来写古典诗词。 否则显得极不协调。
比如 你不能用 Ilove you 来入诗词吧。
那么 ，相对现代汉语来说 ，古汉语有一些明显的特点 ，如 单音词占了绝对优势 ，一字一音
没有时态助词 ，除了 之 之外 也没有其他结构助词 。
古汉语 没有量词， 只有数词。 这与现代汉语是不同的 。比如 一人 是古汉语， 而 一个人 是现代汉语。
这样 ，古汉语就相对现代汉语 简介明了了。
判断句不用判断词， 名词或名词性短语独立成句 ，除了 兮 些【这个字古音 suo】 以外 很少语气词。
诗词的语言是存在这些特点的， 相对于古代散文来说， 由于诗词的篇幅小， 句子的长短有一定的限制 ，而且要受 平仄 对仗 押韵的制约， 因此多用倒装句 和省略句。
词类很多是活用的 ，比如 名词活用动词 等等。 这些都与现代汉语是不一样的 ，所以 学习诗词许多初学者很是困惑 ，为什么总是炼字不过关？
这是因为 没有系统完整的学习诗词语法， 学习诗词语法有助于诗词表达， 与用字的提高。
诗词 很少用虚词 ，组词方式也是有灵活性的， 组词是有一定的技法 ，而不是造词 造词 就是晦涩难懂了。 而按照技法组词 ，是非常完美的， 比如 春宽梦窄 这样的组词是有一定的技法依据的 ，而不是凭借臆断来造词的。
我们先来讲， 诗词句子的构造形式：
与散文和其他文体相比， 诗词的句子结构有所不同， 而且这种不同是有规律可循的。
我们来具体剖析一下 五言诗句， 通常是上二下三的结构形式。
具体可以是 主谓 ，联合 ，偏正， 动宾 ，介宾 或者补充等 各种结构类型。
比如， 文章憎命达--这是主谓， 其中 文章是主语 ，憎命达 是谓语， 然而 憎命达 里面 憎又是 动词 ，与 命达构成动宾 ，而 命又是主语 与 达 构成主谓 ，从整体看 这是主谓。
五言的 也有上三下二 ，上四下一 ，上一下四 的。
但这些句式 基本不常用， 大家了解即可， 而且朗读的时候 ，均做上二下三 式的结构朗读 ，
上二下三， 是五言的基本句式。
七言诗句， 是上四下三， 具体有 主谓 联合 偏正 动宾 补充 等等结构。
每一首诗的句子， 除了对仗以外 ，不要雷同句式 。比如 首句是主谓 ，那么二句就要换做动宾或其他 ，这样就避免了雷同句式的问题。
否则 ，首句主谓 二句也是主谓 ，这样在读感上面就呆板单调了。 这也是咱们许许多多初学者最容易犯的错误 ，大家要记住。
七言诗句 也有偶尔的，上二下五式 。但这样的句式也是不常见的， 而且读感也是上四下三的 。
比如 ，白居易的 好事-须从难处得 少年-无向易中轻。
这是 上二下五。 但是朗读时是， 好事须从-难处得 ，少年无向-易中轻 。这样还是变回上四下三了。
所以说 七言的句式是上四下三， 有一点要注意 就是对仗 ，前后的句式 结构类型必须一致， 否则就构不成对仗。 除却对仗以外， 其他句式 不能一概相同 ，这点大家要注意 ，要尽量避免雷同句式。
在古典诗词里面 也有一些文人，。 喜欢造一些怪句 比如 韩愈 以文为诗， 比如 ，有穷着孟郊 这样的句式 是历来不被采纳的。 这点不足以学习与借鉴。
再比如， 乃一龙一猪 等等 ，都是古代诸多文人玩的一种诗词游戏 ，那么我们不能去按照这样的句式来学习， 这点需要大家客观的来学习与看待。
不可以作为 诗词句法依据来秉承。
诗词的词法特点
诗词在词法上 归纳起来有两个显著的特点： 一是词类活用 ，二是 多用声情词 ，下面我们就来详细解读。
此类的活用 在汉语里面， 各类词的造句功能是比较稳定的 ，比如 名词通常充当句子的主语 宾语 或定语。
动词 充当谓语， 数词和形容词是充当定语 ，副词充当状语。
这种用法 古今汉语是一样的。 但在诗歌里面是不尽然的。
诗歌的语言要求精炼， 讲究炼字。 而且要受到平仄 对仗 等格律约束， 因此诗人们在造句的时候有时候不可能按照语法习惯来用词。
而是将甲词灵活的当做乙词来用 。也就是说常常不按套路出牌。
而这一点， 恰恰也就构成了诗词的句法特点， 形成了诗词的特有的句法， 此类活用 往往会使得诗篇笔曲而辞巧， 声情并茂， 意味隽永。
诗词的词类活用 主要是名词活用动词 形容词活用动词 以及动词表意动或使动
先来看 名词活用动词
某些诗句里面 往往把名词用为动词而使之充当谓语 ，又是还表示 意动或使动 ，也多有将名词直接充当状语的。 比如 李白的 三山半落青天外 二水中分白鹭洲。
这里 中 是方为名词， 在此直接充当了分的状语 ，意思是 有白鹭洲在当中分开了秦淮与溧水。
再如： 沉舟侧畔千帆过 ，病树前头万木春。
这里 春是名词 在这里就活用成了动词 是呈现春色的含义
这样用一个春字 就表现出生机蓬勃 昂扬向上的憧憬 也就体现出了 弦外音 使人神远了。
再如 ：晓镜但愁云鬓改 夜吟应觉月光寒。
这里 镜 是名词， 但活用成了动词， 意思是照镜子。
名词活用动词是非常常见的 这样就使得诗词在用字上 表达上面 更有回旋余地 更有选择余地了
形容词的活用
不少诗句里面， 把形容词活用为动词 充当谓语 ，可以带宾语或跟补语， 有时候也表示使动或意动。
这样诗词的用词范围就大大增加了， 也就是说， 诗词的用字 用词其实比古今汉语的用字 用词 更加广泛。
那么我们学会了这些用法 ，诗词的用字用词是非常得心应手的。
来看 形容词活用动词:
渭城朝雨浥轻尘 这句 浥 是形容词 ：湿润。
那么在此活用为动词， 是表示使动 使得。。。。湿润了 这是使动用法。
再比如 ：元稹的遣悲怀 野蔬充膳甘长藿 落叶添薪仰古槐。
这里 甘 是意动用法。 意思的是。 以长藿充膳为甘。
陆游的 关河梦断何处 尘暗旧貂裘 胡未灭 鬓先秋 泪空流。
这里 暗 是形容词 ，但在这里活用动词 ，是使动用法 ，意思是因为长期不穿 ，灰尘使得貂裘战衣变得暗了。
秋 是名词活用动词， 是说 变得像秋天词的草一样枯萎， 秋霜一样白。
胡未灭， 鬓先秋， 泪空流。
这又是三个句子对仗 也称为 三枪。
动词的活用
动词是表示动作 行为 心里活动或存在 变化的词
它的语法功能是充当句子的谓语 大致分为两大类
他动词 也叫及物动词 这是要带宾语的
自动词 也叫不及物动词 不能带宾语
刚才讲了 使动 意动 那么究竟什么是使动呢 如何来用使动 在什么情况下才能够用 使动 意动呢
所谓使动用法 是指动词所表示的动作行为不是主语发出的 而是主语使得宾语发出的 宾语才是实施者 简单的说 就是使得宾语如何
意动 是指谓语不在支配宾语而是在描述或说明宾语 简单说就是 认为宾语如何或把宾语当做什么
这是动词的活用
比如 黄梅时节家家雨 青草池塘处处蛙 有约不来过夜半 闲敲棋子落灯花 这是 赵师秀的
这里 雨 是名词 活用动词 下雨 而落 本身就是动词 那么这里活用了使动用法
就是 闲敲棋子使得灯花落
诗词里面最精彩 最传神的关键词语 人们往往称之为诗眼
词类的活用往往就成为了诗眼 词类的活用不仅仅是为了适应格律的约束 更重要的是往往把它当做了一种增强 表达效果的艺术手段
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