泛舟水乡，寻梦烟雨 | 绿都金科 · 和宁文华 示范区

一叶舟轻，双桨鸿惊。水天清、影湛波平。

鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
重重似画，曲曲如屏。算当年、虚老严陵。

君臣一梦，今古空名。但远山长，云山乱，晓山青。

 ——苏轼《行香子》

大运河杭州段也称为江南运河，杭州人俗称江南运河为“官河”或“官塘”。这里自古便是吴苏繁华之地，鱼米富饶之乡。舟，水，石桥的影子都一丝丝一缕缕的缠进了杭城三月的烟雨里。水乡的印象，运河的遗脉都逃不出一幅江南水乡图景。

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项目名称：杭州绿都金科 · 和宁文华

项目地址：浙江省杭州市拱墅区莫干山路与新文路交叉口

项目规模：3500 平方米

设计时间：2019

开发单位：绿都地产 & 金科地产

甲方团队：吕海英、汪娟、刘月红

设计单位：JMD九沐景观

设计团队：楼冠钰  吴中夫  陈焯杰  朱雅超  

               俞任杰  江 灯  牟吉宇

               方卢璐  杨晴岚  Mr.Wan 

施工单位：上海钰景园林

图文编辑：裘何妍  江灯

摄影师：邱日培

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 场地概况  SITE PROFILE 

／第壹章 · 泛舟于江河／

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场地

位于浙江省杭州市拱墅区祥符镇，历史悠久，素有杭城“北门重镇”之称；杭州绕城公路及西塘河和宦塘河纵横交错，交通便利。

▼  示范区是一块内凹形的场地，由莫干山路进入场地内部距离较长, 从桥到示范区的流线大约250米,且桥梁面宽较窄，形象品质不高。

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场地周边绿化品质较低，现场界面较差，且电线杆设置较多。大规模的施工用地，对项目的参观和安全性有较大的影响。

  如何解决内凹型场地和并不优质的外部环境界面  

  带来的一系列问题，是本案设计的核心点。

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 概念思考  SCONVEPTUAL THINKING  

／第贰章 · 泛舟于月下／

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▼  场地位于祥符板块，临近大运河的支流——宦塘河。运河两岸曾是祥符（街道）最繁华的地方，聚集着茧行、粮站、邮局等众多的集镇商业和居民住宅。江南水乡的生活场景是这片土地的血脉源头，人、水、桥就这样在历史的长河中相互融合，互为一体。

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▼  由此设计师将“IN水乡”作为本案的设计理念。IN既是空间位置上的里外，是墙内的炊烟袅袅，是墙外渔舟点点。IN也是潮流的风向，是简约时尚的标志。

▼  根据建筑体块感较强的立面设计，景观在空间上提取了水乡合院与运河埠头的形式来呈现江南水乡的氛围体验. 

▼  形式上设计师将水乡的五种元素：运河、粉墙、花窗、石桥、扁舟提取归纳出其独有的元素符号，并将这些符号构成与空间相结合。

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 方案设计  CONCEPTUAL DESIGN  

／第叁章 · 泛舟于莲间／

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▼  白墙黛瓦是水乡建筑的一大特点。设计师巧妙的运用这一点，将场地低质的外部景观通过不同的介质隔离开来，使外部的开放空间与内部静谧空间之间有了良好的过渡与转换。这样一来，便解决了外部景观界面对内部庭院景观的影响。另一方面，在打造内部景观的同时设计师也对市政沿街绿化进行梳理和引导，营造良好的迎宾景观界面。

▲ 空间框架  SPACE FRAMEWORK

▲ 过程手稿平面  MANUSCRIPT PLANE

▲ 最终平面图  FINAL PLAN

▲ 功能分区与节点布局  FUNCTIONAL PARTITION & NODE LAYOUT

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 空间布局  SPATIAL DISTRIBUTION  

／第肆章 · 泛舟于湖畔／

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 00   IN  花窗

PROLOGUE

门厅以造型简洁的门头作为景观的入口空间。硬质的实体围墙与软质的金属格栅将实与虚的隔断相互融合，使示范区内部空间与外部的景观界面和谐衔接起来。

▲ 小范围的涌泉水景为入口处增添了一些生动的灵韵。软化了冰冷构筑的挺拔感，增加了入口的仪式性。

01   IN  扁舟

CHAPTER ONE

门厅空间与巷道甬路之间也用障景的方式来连接两个空间。对景墙上的景观灯抽象了河水的造型，将其解构城几何的方块。在营造水乡空间气氛的同时，呼应建筑的极简风格。

▲ 墙与墙之间的隔断，拉长了空间的视觉感受，素白的景墙，黑色的砾石，孤植的紫薇花，将空间简单的分割为上中下三个层次。

▲ 极简的风格形式要求设计师对于各个构成语言极尽提炼概括。剥离所有多余的元素之后再将其组合起来。

02   IN  雨巷

CHAPTER TWO

为了突出场地窄长形空间的特色，在视觉感受上增加整个前庭的纵深感。设计师在门厅与建筑之间设置了一条甬道道空间。结合水乡雨檐，扁舟的意向，打造出一条烟雨诗意的雨巷。

▲ 水帘墙的设计模拟了雨落屋檐的江南景象，也使得单一的通道空间更为灵动。

▲ 舟形的小品雕塑增加了雨落河面有涟漪的画面感，仿若在烟雨季节泛舟河上。

 04   IN  水庭

CHAPTER FOUR

后场庭院以整体的水庭来增加空间的静谧氛围。建筑大面积的玻璃立面为水景提供了良好的视野条件，使得外部环境与建筑室内交流更为密切。

▲ 设计师将折面构成与软质的草坪相结合，形成造型感强烈的草坡围绕在水景周边，小范围高差的处理增加了空间的层次感。

▲ 孤植的紫薇花与金属的雕塑静静的伫立在水面上，小舟的雕塑飘逸悠然，茂盛的紫薇花树亭亭玉立。一横一竖的构成，赋予了庭院灵魂。

 05   IN  空间

CHAPTER FIVE

建筑室内与水庭之间的的架空部分自然地转换了建筑硬质与景观软质之间的过渡。功能上考虑到实用性，设计师采用了木质的阶梯平台来分割整个架空部分，消解空间的冷硬感，增加舒适性。

▲ 过程手稿平面  MANUSCRIPT PLANE

▲ 挑出水面的平台为示范区提供了户外的会客空间与活动空间。与水面的直接交错，增加了人与景观之间的接触与交互。

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 隔断与留白 SEPARATION AND BLANKING  

／第伍章 · 景观美学／

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“景观中的大小是相对的，不是绝对的，无大就无小，无小也无大，景观空间越分隔，感觉到越大，越有变化，以有限面积，造无限的空间” 

—— 陈从周《说园》

园林景观单单从“园”字上来说，可解为一块围合的空间。这种边界形式在一定程度上只交代了景观内外的空间关系，但景观与景观内部的关系却难以体现。随着园林景观的不断发展，自然山林不断被造园者纳入到园内空间里来，同时接纳进来的还有自然景观中无处不在的空间层次。由此产生了人为空间上的隔断与留白。

▲ 沧浪亭-翠玲珑平面

不同介质的隔断使得空间与空间之间相互渗透咬合，在内外关系上形成流动性强的观景体验。通透的隔断方式能较好的削弱私密空间的封闭性，在不影响场地归属感的前提下，使场地拥有多种多样的视觉体验。另一方面，在形式上并不仅仅是立面上的构筑能产生隔断的效果，水景，砾石，植物也是隔断的重要形式之一。

▲“U型”隔断空间  PARTITION SPACE

▲“L型”隔断空间  PARTITION SPACE

▲ 障景  BARRIER VIEW

▲ 框景  FRAME SCENE

▲ 衬景  BACKGROUND

▲ 点景POINT VIEW 

传统园林景观可以通过隔断空间形成空间折叠的效果，让实际的空间在视觉上拥有更丰富的层次，从而使景观空间达到理想的艺术效果。其中最基础的手法有障景、框景、点景以及衬景四种，恰当地运用能让景观空间更富有感染力。

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 建造过程 ARCHITECTURAL PROCESS  

／第陆章 · 系舟于水畔／

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▲ 入口门头  Entrance Door Head

▲ 迎宾门厅  Welcome Hall

▲ 雨巷甬道  Passageway

江南好，风景旧曾谙。

古来文人墨客谁人不爱煞江南，系一叶扁舟

来去逍遥，自在江湖

——OVER——