半路出家
陈九如
发表于《我心中的版画》
人近中年,我“混”入版画创作者行列。年轻时上美院附中练绘画基础,上大学学工艺美术,参加工作当美术编辑,没什么和版画相联系的。我曾从事多种绘画门类的创作,设计壁画、画连环画、插图、油画、水彩画。搞创作,参加国内外画展,还有作品获奖,而对版画,除了喜爱和欣赏,没有创作的实践。读硕士研究生时,我报考版画系,是因为版画系有研究生培养资格和我敬重的导师。版画系录取我,是因为虽然我没有版画创作经历,但有深厚的绘画功底,尚可造就。其时我已三十有二。我进入版画世界时,正当新时期中国版画莲勃发展,版画创作观念、语言的多样取代了单一,揭示着社会生活和人的心态的多样性,多元化的创作氛围向我展示了版画的多姿,也宽容地接纳了我从前段路上捎带来的精神和能力的积蓄。在版画语言内展外延中找到了施展的领地,我从未对它类绘画以对版画那样多的热情投入,版画也给我以从未有过的愉悦。于是,人们认为我是版画家了。
为人父、为人夫,就有了点责任,生活沉重了许多,不似年轻时那么自在。作画也一样。版画创作中操劳的艰辛是它画种所不能及的,来不得半点偷懒或浮躁,版画家那样地衷情于此,颇有些苦行的意味,好在这代人操劳惯了,不觉什么。细想起来版画似与轻松无缘。创作版画兴起之始就作为投枪和匕首肩负起揭露黑暗、唤醒民众的重担,继而为号角激励全民、鼓舞斗志,再而为喉舌歌颂时代、赞美生活。捏刀向木显示着犀利,大黑大白流露着沉重。我带着这种观念的印痕,只一步就跨入了现在这比以往开阔得多的创作空间,享受这创作上空前的自由和随意。版画变得轻快、无拘无東,其多彩让人眼花缭乱,身在其中我乐不思蜀,却又总是忘不掉从这种松动和自如中寻找版画,对这个时代所负有的责任和版画艺术的尊严。温故知新,新旧之间不只是反叛,也有联系和发展的渊源。不知是否有点瞻前顾后、自寻烦恼,就是这样想这样做,谁让我是半路才“出家”呢。
出家人讲七进七出、三进三出,我搞版画不需要这些,尽管是苦行,既来之则安之,何况这里的世界很精彩。
版画系列作品
《逐渐恢复的记忆.朝露》 石版画 65x49cm 2008.1
《逐渐恢复的记忆.阵风》 石版画 65x49cm 2011.6
春水 石版画 36.5cmx50cm 1990
等待 石版画 31cmx43cm 1990
高原之二 石版画 22cmx29cm 1989
高原之一 石版画 22cmx29cm 1989
湖光 套色石版画 51cmx35cm 1990.5
魂游 石版画 28cmx39cm 1988
雷声 石版画 52cmx38cm 1993
雷声 石版画 65x49cm 2010
苗家一方土 石版画 32cmx45cm 1990
苗家一方土 石版画 43cmx42cm 1989
苗家一方土 石版画 43cmx43cm 1989
母与子 石版画 64cmx40cm 1988
暮色 套色石版画 33cmx50cm 1990.2
暮月 石版画 65x49cm 2010.4
生的渴望 石版画 28cmx39cm 1988
收获 石版画 52cm×43cm 1996
太行人家之二 木版画 28cmx29cm 1988
太行人家之一 木版画 28cmx29cm 1988
远云 套色石版画 52x43cm 1996.1
月光 石版画 32cmx45cm 1988
逐渐恢复的记忆 秋阳 套色石版画 49x65cm 2016
逐渐恢复的记忆.红云 石版画 65x49cm 2009
审核丨王金阳 黄雪霏
美术编辑丨何雨昕
图文供稿丨造型艺术学院版画系
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