编者按：【绘画媒介的历史与绘画颜料的历史一样长，对于绘画媒介的性质和用途，尤其是初学者可能有更多的不确定性和困惑。我们希望本文能帮助您更好地理解油画的媒介，并希望你在你今后的艺术实践中选择最适合您的介质，以及什么是更安全的使用方式。
其实，这些是一个刚刚学习和开始从事油画这门艺术的艺术家，本就应该首先了解和掌握最基本的知识，但是，让你非常遗憾的是，你会发现在你的周围，绝大多数从事油画艺术的艺术家们却对这个最普通的知识，缺乏基本的了解和对这些知识的淡漠。我认为存在这样的幼稚问题的原因，是我们本科艺术教育缺乏基本的严肃性，同时由于油画艺术又是一门外来的艺术形式，从而就造成了我们缺少这门艺术的有序的传承。
虽然油画这门外来艺术以经传入我国近百年了，但是很多艺术家依然在这个基本的技能依然存在很多困惑，我由衷地希望我们的艺术家们去认真地对待这个看起来并不重要，其实又是一个比较重要的问题 】
媒介是来自大自然的一种调和剂，它和同样来自大自然的颜料经过混合，形成了我们现在使用的各种颜料。因此，自从人类有了用颜料来记录人类活动和有了艺术之后，艺术家们就不断地尝试用不同的媒介对颜料进行搭配，以便能够得到艺术家们最想要的效果，例如，动物脂肪和蛋清、黏贴、树汁和植物树脂，以试图获得理想的粘合剂作用，从而使涂料具有更大的附着力和耐久性。
有些物质在实践中有许多被证明具有不合适的老化或耐久性特征，在发现了不同的材料可以更好地取替它后，因此，艺术家们将其替换它。最终，这些早期艺术家中的一些人发现，从某些植物的压碎种子中提取的油可以提供出色的粘合剂，不仅可以赋予其颜料混合物以流动性，而且在完全干燥后还具有坚硬和持久的光洁度。尽管许多其他类型的植物油已经经过了数百年的尝试，并被发现可以满足这一任务，但从亚麻籽中提取的油和从核桃和罂粟中提炼的油很快被公认为是所有类型颜料的优良粘合剂和媒介物，从而亚麻籽油和从核桃和罂粟中提炼的油很快和自然中的颜料混合上升到所谓的油漆颜料。
由于在古代没有油漆制造商，所以艺术家必须自己制作所有油料。如果要成为画家，那么首先也必须成为一个化学家。油料的配方在当时是受保护的秘密，通常是由一个大师画家传给学徒的。
在定制手工油料的时代，一位伟大的艺术家不仅可以凭借其独特的绘画技巧或风格而闻名，而且还可以因为他的绘画配方将赋予他的作品独特的外观，而没有其他画家可以轻易效仿的事实，是验证一个艺术大师很重要的条件。
当代艺术直播沙龙系列讲座15
（欧洲传统油画材料与技法第七届高研班-远程教育公开课）
主题：欧洲油画的媒介（二）
主讲人：刘影钊
讲座时间：3月19日晚上9点（北京时间）
交流平台：腾讯会议
欧洲油画颜料与媒介（二）讲座二维码
艺术家们对颜料和粘合剂进行了数百年的试验，以寻找能够使涂料具有良好的刷涂、处理特性、光洁度、以及可预期的干燥时间以及希望使用寿命的完美材料组合。刚开始这些媒介和颜料中的一些成分被证明对处理它们的艺术家和助手有剧毒，而且这些知识也慢慢地被口口相传。
从亚麻籽中榨取早期亚麻籽油，到后来从核桃和罂粟中提炼出来的油，并通过加热和/或日光将其纯化。在15世纪，通过将油与水混合，去除杂质并生产高级原油，开始了进一步的提纯。
巧合的是，随着可靠的油基涂料混合物的发展，艺术家们还在尝试使用可以添加到他们的原油涂料中的涂料介质，这将使它们具有更好的处理和饰面特性。
也许今天发现的第一个真正的绘画媒介仍然是在晒太阳的亚麻子油。它可能是由于不小心将油在阳光下烘烤很长时间才被艺术家发现的。这种加热和氧化的过程改变了油的性质。尽管由于它氧化时间长度不同，有些不再适合与颜料一起研磨以制成的涂料，但艺术家们发现它却具有优异的涂料流平性能。将少量这种油与配制好的颜料混合可以使油漆的表面看起来像搪瓷一般光滑，而普通亚麻籽油不会变黄。随着越来越多的艺术家开始在绘画中使用它，这种新的搪瓷状外观改变了从那时起绘画的外观。
后来，艺术家们又发现一种介质称之为Maroger的介质，它是阿拉伯树胶（阿拉伯树胶树汁）这种树胶和晒过的亚麻油在加上溶解剂可以形成一个膏状的物体，在绘画过程中有着非凡的媒介作用，还有一种黑油的媒介，它是通过将亚麻籽油与白铅或Litharge一起烹制而成的，它的作用是颜料能够堆积并且迅速干燥。
在发现亚麻油之前，早期的艺术家们在绘画中尝试过很多其他一些材料，这是一个很漫长的过程，并经历过一些很可怕的经历。例如把颜料和胶泥混合的过程，胶泥在潮湿和新鲜时都具有令人满意的处理特性，但随着时间的推移，灾难性的变化最终破坏了绘画。正如您所看到的，发现和证明可能是劣质材料和优质的材料性能的过程，可能需要几代人才能完成。
亚麻籽油与乳香漆（一种植物树脂（Pistacia lentiscus）、醋酸铅和松节油的混合物产生了一种名为megilp的培养基。Megilp的黄油表面在18和19世纪被广泛使用。但是，如果不仔细混合，它会随着年龄的增长而破裂，起泡并变成褐色。如今，人们又有了已和它基本类似的媒介，现代的醇酸合成树脂（例如Gamblin的NeoMegilp）但是，很多传统的艺术家认为它在实践中并不能取代megilp的培养基。
对某些树液的实验引起了松节油溶剂的发明。通过蒸馏工艺开发出有效而可靠的溶剂，为进一步开发涂料介质铺平了道路。溶剂使美术师可以进一步控制涂料的稠度，并为早期介质赋予流动性和快速干燥特性。尽管在刷清洁或除漆过程中肯定有用，但溶剂对油漆也破坏油的粘合作用，从而使油漆变稀。将涂料稀释到一定程度会导致失去附着力。
但是在实践中，艺术家们想出了如何安全地使用稀薄涂料的方法。溶剂还允许对介质进行稀释，通常以精确的量进行稀释，从而大大扩展了油漆表面扩张的可能性。由于稀薄颜料的方法的发现，艺术家发明了一种新的技法，这种使绘画的第一层变薄而又不破坏漆膜附着力的能力最终导致艺术家开发出非常流行的“胖胖”（多层画发）绘画技术。绘画首先是用薄薄的涂料和介质(玛蹄树脂、达玛树脂、亚麻油等）一遍一遍堆积而成的，最终使画面细致和丰富，溶剂改变了一切，之此，油画艺术的材料和媒介以经完善。
随着人类的进步，颜料的媒介这项伟大科学的发展发生了重大变化。在颜料专家接手艺术家去准备材料工作后，艺术家得以完全专注于绘画过程。但是，由于摆脱了自己制造颜料的繁重工作的束缚，艺术家也失去了对颜料和其他材料成分的深入了解，在方便艺术家创作的同时，很多艺术家也对它的性质失去了基本的了解，以至于在运用它时产生了随意性，从而造成了许多错误的运用，并在艺术作品的品质上体现出了负面影响。
“在18世纪，更完整的是19世纪，对绘画方法和材料知识的研究陷入了一个黑暗的时代，在这个时期，很多伟大的艺术品由于颜料和媒介的忽视，造成了不可挽回的损失，如今，我们的当代画家也从未完全摆脱这个困境。优秀的工艺以及对材料和方法的透彻了解仍然是一些艺术家所关注的问题。
当今的介质和溶剂
亚麻籽油，罂粟和红花油是最常用的干燥和半干燥油。油可以用来改变干燥时间，光泽度和颜色的一致性。它们有助于保持涂料的柔韧性，它们还有助于防止在使用溶剂时变稀。
如今，亚麻籽油有几种不同形式：精制亚麻籽油，冷榨亚麻籽油，增稠亚麻籽油（常备油），干燥亚麻籽油。
将精制的亚麻籽油进行蒸汽压制，然后用硫酸和水进一步精制以去除杂质。它增加了光泽度和透明度，并具有耐用的膜。这使它成为近五个世纪以来最受欢迎的油性粘合剂之一。但是，随着时间的增长它会变黄。它具有稀薄的粘度，并且以适度的慢速干燥。精制的亚麻子油会使介质变稀，并且在使用湿法技术时可以留出很长的“工作状态”时间。
冷压亚麻籽油是最纯净的天然油，比热压或溶剂萃取油色泽更浅，变黄程度更低。它也可以使画面更结实。它比精制亚麻子油干燥更快，并增加了光泽和透明度。它降低了稠度和笔触，通常用于研磨颜料。
立式油比亚麻子油更稠。它产生了坚韧的漆膜，而没有精制亚麻籽油泛黄的趋势。静置油会导致油在干燥时向各个方向流动，从而最大程度地减少了笔触。它是一种出色的绘画和上光介质，可以用松节油和damar清漆稀释。它不适用于制造油漆。立式油是通过将亚麻籽油在高温下加热多个小时制成的。发生的分子变化-聚合-产生与蜂蜜稠度接近的重油。
熟亚麻籽油比精制亚麻籽油更黑（也称重油）。它可提高所有油类的最快干燥速度，同时增加光泽度。它可以改善流动性，并且可以添加到其他油中以加快干燥速度，早期的重油是靠阳光氧化，现代的重油是用化工原料加热而成，它的缺点是时间长易变黄，加工过程中易糊。
罂粟籽和核桃油从最早的记录时间到今天一直被用作干燥油，但由于价格昂贵一直不如亚麻籽油受欢迎。
罂粟油自然是无色或很浅的稻草色。有时用于制造白色和浅色油漆。它的干燥速度慢。罂粟油产生的漆膜会随着年龄的增长而变脆。
核桃油的干燥速度比罂粟油快。它比亚麻籽油的耐久性差。核桃油由核桃冷榨而成，纯度高,它比亚麻油透明易于熬制加工。如果存放时间过长，它可能会变得腐烂。罂粟籽油和核桃油可以与亚麻子油混合。
红花油用于制造不黄变的醇酸树脂，是白色和浅色涂料的良好载体。认为它与亚麻子油的用途接近，但可能会产生更脆的薄膜。
现代合成剂
醇酸树脂是通过天然油与多官能醇和多元酸（原名“醇酸”）的反应生产的。醇酸树脂最初是由通用电气公司在1920年代开发的，用作电线的涂层。温莎·牛顿（Winsor＆Newton）在60年代生产了第一种真正的醇酸树脂介质，称为Liquin。它是作为全油画介质生产的，具有快速干燥特性的主要优点。
作为粘合剂，醇酸树脂不能像亚麻子油那样保持较高的颜料负载量。醇酸树脂涂料介质之所以受欢迎，是因为它们是用较温和的溶剂制成的，并能加快油性颜料的干燥时间。与醇酸树脂涂料介质混合的薄薄一层油性颜料将在24小时内干燥，形成非常坚韧但又柔韧的漆膜。
松节油，丙酮和石油溶剂油通常被称为“溶剂”。您不能直接用它们绘画，因为它们将不会形成颜料成为“干”漆所需的必要膜。
松节油是一种有机溶剂，用于稀释油性涂料，生产清漆和化学工业原料。它的蒸气在吸入时会刺激皮肤和眼睛，损害肺和呼吸系统以及中枢神经系统，并且在摄入时会引起肾衰竭、易燃。
无气味的矿油可以在所有不包含达玛尔的绘画功能中代替松节油。它是油漆稀释和常规清洁的理想选择。它还需要足够的通风。无臭矿物油精是石化产品，去除了有毒的芳香（有臭味）馏分，使其毒性比松节油，松节油或白油精低。它们的蒸发也比松节油慢，因此在喷漆期间几乎不会产生蒸汽。该因素可能比低毒性本身更重要。但是，它们确实会随着时间而蒸发。
Spiritof Petroleum是一种精炼石油，最能稀疏颜色并在类似于水彩绘画的应用中提供光滑度。它迅速蒸发。
加拿大香脂，也称为加拿大松节油或冷杉香脂，是一种松香油，它是由北美北方的香脂杉树（Abiesbalsamea）的树脂制成的。由于它不会随年龄而结晶，因此其光学性能不会降低。但是，它的耐热性和耐溶剂性差。它干燥成透明的透明膜。用作清漆和介质的增塑树脂。
上光油
Dammar于1826年首次作为图片清漆引入，通常被称为dammar清漆。由达玛胶和松节油制成的清漆通常用于油画上光，对油画的保存有非常重要的作用。无论是在绘画过程中还是在绘画完成之后。与基础油和松节油混合，可制成良好的全方位涂料介质。
现代Maroger培养基是对历史性maroger培养基的更新，由亚麻籽油，乳香树脂，阿拉伯树胶和黑油制成。它用于改善油漆处理并即使在干燥时也可以创建更丰富的颜色。MarogerMedium使油色不会迁移。通过使颜色分开，可以帮助绘制细节。使用该产品时应小心，因为它仍然含有少量铅。
Cold Wax Medium是一种软膏，用于使油色更浓密，更哑光。它不泛黄，可以增强涂料的抗收缩性和抗裂性。使用25％蜡油和75％的油色蜡油进行笔刷绘画，以及使用50％蜡油介质和50％的油色蜡油用于刀法。
导师简介：
刘影钊先生是我国著名的当代静物油画家，九十年代他的静物作品曾影响了一大批优秀的从事油画创作的中国艺术家，他是最先把西方传统的古典材料和技法推广到全国各地的艺术家，也是廖廖几个三十年来一直坚持从事这一材料和技法成果卓越的艺术家，特别是他在西方国家生活近二十年艺术实践中，不断地考察、研究和实践西方传统技法和材料，在他对西方这一传统艺术进行创新、完善、发展的基础上，他对这一材料和技法的运用上又有了更新、更高的认识，同时也使他的油画艺术作品又有了新的变革与创新。
公开出版的专著有：
2004年出版《刘影钊油画静物精选集.艺术院校教学参考丛书》天津人民美术出版社
2000年出版专集《中国当代实力派油画》天津杨柳青美术出版社
1999年出版著作《油画技法和图例》黑龙江美术出版社集《刘影钊油画静物精选集.艺术院校教学参考丛书》天津人民美术出版社
刘影钊 liu yingzhao
1979年-1982年哈尔滨师范大学文学学士
1989年-1992年鲁迅美术学院硕士
1992年-2000年天津美术学院油画系
2000年-至今美国
81x65cm 油画 亚麻布
60x40cm 油画 亚麻布
81x65cm 油画 亚麻布
50x35cm 油画 亚麻布
81x65cm 油画 亚麻布
81x65cm 油画 亚麻布
欧洲传统油画材料与技法第八届高研班（现场）
开学时间：2021年7月20日
教学地点：山东省烟台市刘影钊当代艺术工作室
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