1．《洪陔华画像》
▲石涛《洪陔华画像》
《洪陔华画像》乃石涛作山水、“蒋子”画人物合作而成。洪陔华是石涛的弟子洪正治，画中他立于云山之间，腰横古剑，目瞩长天，英气特出。此画像不仅展现了洪正治起伏的人生，也揭示出石涛这位大众眼中性情狷介的画家重情讲义的一面，更见证了他们师徒之间亦师亦友的宝贵情谊。
2．《八公图》
▲佚名《八公图》
《八公图》是以北魏明元帝“八公决政”为题材创作的人物肖像画。此图今仅存六人，且有多处残损与补笔修缮的痕迹。图中文臣着宽袍大袖，纱帽头冠，玉带乌靴，显得睿智儒雅；武将着红缨盔胄，鱼鳞裆甲，腰间佩剑，显得骁勇刚烈。全图笔力滋润劲挺，用色鲜艳华丽，虽为宋人摹本，仍是管窥唐代卷轴画的珍贵史料。
3．《王原祁像》
▲禹之鼎《王原祁像》
《王原祁像》与《画王原祁坐像》是禹之鼎名下的一对“双胞胎”画作。画中描绘的是有“画圣”之名的王原祁静坐参禅之状。其中，南京博物馆藏品极好地表现出了王原祁“虬髯丰颐”的相貌特色，而无锡博物馆藏品未着力塑造人物之“骨相”。对于此画像的复本问题，有研究者推测，可能是王氏家族为了纪念王原祁而作的仿本。
4．《弘历平安春信图》
▲郎世宁《弘历平安春信图》
《弘历平安春信图》绘两位文士立于竹下梅边，“传递”一枝梅花的场景。画中年纪稍长者手拈梅枝，年轻者一手扶竹，一手接（递）梅。有观点认为，画中所绘二人皆为乾隆，全图乃“二我图”，即一年少之“我”，一年长之“我”，寓一生平安之意。由于学界对画中人物身份有不同解读，故而此作的绘制时间等细节问题也有不同观点。然而，若是单纯赏读此作，不妨从“平安春信”这一源自乾隆的命名出发，借用一副常见的对联欣赏其吉祥寓意：“梅传春信寒冬去，竹报平安好日来。”
5．《泼墨仙人图》
▲梁楷《泼墨仙人图》
《泼墨仙人图》是梁楷“减笔”为画、泼墨成图的代表作。画中大笔饱墨，宣泄而下，连续用笔，形成枯湿浓淡之变，高妙地控墨幻化出幽清墨韵，极好展现了“画法始从梁楷变”的笔墨特色，也反映了梁楷嗜酒自乐、放浪形骸的性情，可谓名副其实的“画如其人”。
6．《补屠婉贞四十四岁小像》
▲沙馥 《补屠婉贞四十四岁小像》
《补屠婉贞四十四岁小像》是沙馥为钱塘名士屠倬的孙女、苏州画家顾潞之妻屠婉贞所绘的肖像画。画作运笔细劲，线条宛转，人物眉目清秀，气质温雅，代表了当时苏州上层社会妇女的典型形象，体现了明清时期仕女人物画的主流审美特征，从中或可一窥那个时代的审美气度与精神格局。
7．《阮修沽酒图》
▲唐寅 《桐荫清梦图》
《桐荫清梦图》是姑苏才子唐寅经历了人生转折后的息心静念之作，属国家一级文物。画绘高桐一树，树下一高士安卧酣眠之态。全图布局疏落空灵，氛围安闲淡逸，突显出画家“此生已谢功名念，清梦应无到古槐”的豁达心志。
8．《桐荫清梦图》
▲唐寅 《桐荫清梦图》
《桐荫清梦图》是姑苏才子唐寅经历了人生转折后的息心静念之作，属国家一级文物。画绘高桐一树，树下一高士安卧酣眠之态。全图布局疏落空灵，氛围安闲淡逸，突显出画家“此生已谢功名念，清梦应无到古槐”的豁达心志。
9．《睢阳五老图》
▲佚名《睢阳五老图》
▲佚名《睢阳五老图》
▲佚名《睢阳五老图》
▲佚名《睢阳五老图》
▲佚名《睢阳五老图》
《睢阳五老图》是描绘北宋仁宗年间归老睢阳的毕世长、杜衍、王涣、朱贯、冯平五位致仕名臣的画作，乃流传有绪的“国宝”级珍品。此图1910年代被割裂分售，流散海外，吴湖帆曾感慨“不知何时得庆完璧，千载功罪自有完评”。而今五老虽不能“完璧归国”，然能以高清图像的方式团聚，亦可稍慰世人惋惜之情。
10．《无准师范像》
▲佚名《无准师范像》
《无准师范像》是南宋理宗朝径山寺住持无准师范赠予其日本弟子的顶相，被日本奉为“国宝”。画中，无准师范结跏趺坐于圈椅之上，面容清癯，智慧具足。画面上部又有无准师范亲笔题跋。全图承载了无准师范对弟子的殷殷期盼，也见证了其思想在日本开花结果。此作珍贵的艺术价值与无可替代的文化价值，构成了中日文化交流史上的一曲华美乐章。
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