接着上次的,中国画的是一门综合艺术
上次讲到中国话与文学的关系,其中包括白描,比兴与比德。
今天在这里讲中国画与文学的关系,其中的渲染,阴阳与对比。
紧接着是中国画与书法的关系,中国画与音乐的关系。
㈠中国画与文学:
⑴对比,是把具有明显差异、矛盾和对立的双方安排在一起,进行对照比较的表现手法。
对比就是一种阴阳的表现,阴阳也是一组对比。
在文学中表现为一种对比的手法,但是在绘画中表现为阴阳。
无论是山,是树,是人,房屋或者整体。
都会有一个阴和一个阳的趋势,这样才能表现出它的空间感。也可以说这样拓展了画面的空间。
阴阳是中国画最为基础的元素,它非常重要。
在这个阴阳对比这方面,我觉得可以以张大千为例,他的画从大处着眼小处着手,尤其是泼彩山水,既有气势磅礴,也有小桥流水,这是一种强烈的对比,也是一种对比的融合,他使一组矛盾的东西融合的完美,恰当。
⑵至于渲染它既是一种文学手段,也是一种绘画技巧。
用水墨或颜色反复染画面,使被描绘的形象分出阴阳向背,从而加强艺术效果的技法。
在文学作品中,它是指夸张烘托以及反复
在绘画作品中,渲染是指一遍遍的染一遍遍地染。
比如说龚贤,他的积墨法,很有代表性。
举例
除此之外还有很多,我就不一一举例了。
㈢国画与书法
自古人们都说书画同源。
西洋化和中国化不同的就是西洋画书法毫无关联,但是中国画与书法却有着密切的关联。
用的笔墨纸砚相同的,用的技法也大都相似。可以把书法上用笔的方法直接接到国画上去。
所以我觉得学画必先学书,因为工于书法的人学画会比较容易,因为有一定的笔控能力,手上有些力度了,自然会容易很多。
国画论中有“书中有画”,“画中有书”,“书画用笔通法”等。
唐代的,张彦远在理论上肯定了,书法和绘画的,用笔的有密切的关系,他是以人物画论证的。
北宋的,郭熙也有同样的思想,他认为:“近取诸书法”,他是以山水画,论证的。
元代的,赵孟頫,说:“石如飞白木如籀,写竹还于八法通,若也有人能会此,须知书画本来同。
他这首诗的影响远远超过了,张彦远郭熙的论证,直白的说明了书画同源这一观点。
除此之外,国画与题款,印章也有很密切的关系。
提款可以抒发作者的感情,还可以增加中国画的形式美感,至于画面上的印章和提拔一样,他们也成为了中国画的组成部分。
㈣中国画与音乐
中国画和音乐也有密不可分的关系,中国话可以绘声,中国画的用笔用墨的节奏感也与音乐相似。
不是用眼睛看,而是要用心看。
㈤作品欣赏
联系客服