接着上次的，中国画的是一门综合艺术
上次讲到中国话与文学的关系，其中包括白描，比兴与比德。
今天在这里讲中国画与文学的关系，其中的渲染，阴阳与对比。
紧接着是中国画与书法的关系，中国画与音乐的关系。
㈠中国画与文学：
⑴对比，是把具有明显差异、矛盾和对立的双方安排在一起，进行对照比较的表现手法。
对比就是一种阴阳的表现，阴阳也是一组对比。
在文学中表现为一种对比的手法，但是在绘画中表现为阴阳。
无论是山，是树，是人，房屋或者整体。
都会有一个阴和一个阳的趋势，这样才能表现出它的空间感。也可以说这样拓展了画面的空间。
阴阳是中国画最为基础的元素，它非常重要。
在这个阴阳对比这方面，我觉得可以以张大千为例，他的画从大处着眼小处着手，尤其是泼彩山水，既有气势磅礴，也有小桥流水，这是一种强烈的对比，也是一种对比的融合，他使一组矛盾的东西融合的完美，恰当。
⑵至于渲染它既是一种文学手段，也是一种绘画技巧。
用水墨或颜色反复染画面，使被描绘的形象分出阴阳向背，从而加强艺术效果的技法。
在文学作品中，它是指夸张烘托以及反复
在绘画作品中，渲染是指一遍遍的染一遍遍地染。
比如说龚贤，他的积墨法，很有代表性。
举例
除此之外还有很多，我就不一一举例了。
㈢国画与书法
自古人们都说书画同源。
西洋化和中国化不同的就是西洋画书法毫无关联，但是中国画与书法却有着密切的关联。
用的笔墨纸砚相同的，用的技法也大都相似。可以把书法上用笔的方法直接接到国画上去。
所以我觉得学画必先学书，因为工于书法的人学画会比较容易，因为有一定的笔控能力，手上有些力度了，自然会容易很多。
国画论中有“书中有画”，“画中有书”，“书画用笔通法”等。
唐代的，张彦远在理论上肯定了，书法和绘画的，用笔的有密切的关系，他是以人物画论证的。
北宋的，郭熙也有同样的思想，他认为：“近取诸书法”，他是以山水画，论证的。
元代的，赵孟頫，说：“石如飞白木如籀，写竹还于八法通，若也有人能会此，须知书画本来同。
他这首诗的影响远远超过了，张彦远郭熙的论证，直白的说明了书画同源这一观点。
除此之外，国画与题款，印章也有很密切的关系。
提款可以抒发作者的感情，还可以增加中国画的形式美感，至于画面上的印章和提拔一样，他们也成为了中国画的组成部分。
㈣中国画与音乐
中国画和音乐也有密不可分的关系，中国话可以绘声，中国画的用笔用墨的节奏感也与音乐相似。
不是用眼睛看，而是要用心看。
㈤作品欣赏
联系客服
