一分钟看懂书法风格中的“雄强”与“秀美”

中国书法中存在两种截然不同的艺术风格：“雄强”与“秀美”。

这两种风格各自发展并相互交融，让中国书法呈现出丰富多彩的艺术内涵。

深刻理解这两种艺术风格，首先需要感受大自然的“雄强”与“秀美”。

一、“高山”与“流水中的“雄强”与“秀美”

雄强如巍峨之高山，秀美如潺潺之流水。

巍峨的高山

潺潺的流水

• 高山特征

  ：外表崎岖、粗狂、方硬、庞大，内部厚实、坚挺、沉静。

• 流水特征

  ：外表柔软、光滑、透亮、小巧，内部轻盈、流动而有张力。

• 高山与流水共同特征

  ：高山外表看上去雄强有力，流水内部张力无限，

  “力”永远是审美中最根本的元素之一

  。

雄强如体格健硕之壮士，秀美如温文尔雅之淑女。

壮士

淑女

• 壮士

  ：外表崎岖不平，肌肉凸显，其力量显露在外。

• 淑女

  ：皮肤稚嫩光滑，水润弹性，其内在的坚强需要从其一言一行的动态中体现。

他们的特点总结如下图：

高山与流水、肌肉男与温柔女，这些现象是大自然赋予的魅力，而人类把这种自然之美转移到书法的线条中，让书法赋予自然的生命力，书法便有了审美价值。

那么，如何认识书法中的雄强与秀美？以《张迁碑》与《曹全碑》为例，他们是雄强与秀美中的典型代表。

二、隶书中的“雄强”与“秀美”——《张迁碑》与《曹全碑》

上图为《张迁碑》，下图为《曹全碑》

张迁碑

曹全碑

张迁碑VS曹全碑

区别很明显：

• 厚实与轻盈：从视觉感官上看《张迁碑》笔画非常厚实，而《曹全碑》则轻盈许多。
• 高大与小巧：《张迁碑》的字大而宽博，笔画几乎占据整个方格，线条较粗。《曹全碑》的字小巧而秀美，收放强烈，空间占据小，而且线条较细。
• 方劲与圆润：《张迁碑》的字方笔很多，整个笔画看起来方方正正，像老人手掌上的长满茧的皮肤，而《曹全碑》圆笔较多，每个笔画像年轻少女的弹性皮肤。

张迁碑VS曹全碑

张迁碑VS曹全碑

• 粗糙与光滑：《张迁碑》的字的线条没有《曹全碑》光滑流畅，写张迁碑的时候要重按毛笔，并时不时停几下，书写的感觉完全与曹全碑不一样。。

张迁碑VS曹全碑

• 静与动：《张迁碑》的字沉静有力，而《曹全碑》则灵动飘逸，它的动态美源自其强烈的收放关系和波纹般的曲线

《曹全碑》

《曹全碑》“贡”字横画很长，并且粗细变化强烈，极具动感，如下图流动的波涛。

流动的波涛

可以说《张迁碑》与《曹全碑》是“雄强”与“秀美”的两个极端，用这两个碑去理解这两种风格非常容易。总结如下：

书法中的“雄强”、“秀美”与“高山”、“流水”、“壮士”、“淑女”的比喻联系非常相似，如果你觉得的有点勉强，那就请拿起毛笔写写练练，当你能感觉到书法中这种生命力的美，那就是一种无言的享受，并深深地爱上它。

隶书还有很多碑能体现这两种风格，“雄强”如《石门颂》，“秀美”如《礼器碑》。

也有很多两种风格兼而有之，如《乙瑛碑》，大家可以套用以上方法自己去分析，相信聪明的你一定能看得出来。

三、行书中的“雄强”与“秀美”——黄庭坚与赵孟頫

黄庭坚《松风阁诗帖》

黄庭坚《松风阁诗帖》

赵孟頫《赤壁赋》

赵孟頫《赤壁赋》

利用隶书的分析方法来分析黄庭坚与赵孟頫，显然：

• 黄庭坚：字大、方笔多、点画浑厚粗糙
• 赵孟頫：字小、圆笔多、点画精致平滑

黄庭坚VS赵孟頫

当然黄庭坚字势变化大，很灵动，夸张了收放关系，这是他的另一特点，并不一定所有雄强的特点他都有，也不没必要都有，后来的书家都是“雄强”与“秀美”兼而有之。