【名称】春游晚归图
【年代】明
【作者】戴进
【馆藏】台北国立故宫博物院
【材质】绢本
【尺寸】83cm x 168cm
《春游晚归图》前景是一座掩映于树林之中的庄院，伸出墙外的树枝与路边的桃花透露出春天的气息。有一人来到院门口，下了驴，正在敲门，院里有仆人提着灯笼来为主人开门，这说明夜幕已经降临，点出“晚”的主题，显示出春游主人一定是因为醉心于美好的春景而造成了“晚归”的诗意来。
《春游晚归图》前景是一座掩映于树林之中的庄院，伸出墙外的树枝与路边的桃花透露出春天的气息。有一人来到院门口，下了驴，正在敲门，院里有仆人提着灯笼来为主人开门，这说明夜幕已经降临，点出“晚”的主题，显示出春游主人一定是因为醉心于美好的春景而造成了“晚归”的诗意来。主人身后还有人挑着行礼物什，正要跨过小桥。
中景是一片水域，田野小径上农人扛着锄头回家，再远处有几间农舍，农妇在喂食家禽，人物虽小却显示出画家对细节的用心描绘。远景是一座大山，山下有小岭，岭上矗立着楼阁和亭子。山岭和最远处的天空加起来约占画面一半的篇幅，但是山脚为云气所萦绕，显得迷离缥缈，因而也与近景拉开了距离。整个画面充满静谧、祥和的景象。
戴进是明代宣德年间的宫廷画家，擅画山水人物，后因得罪权贵，流浪江南。戴进的传世作品相对较多，这些作品有一个共同的特征，都有宋代马远、夏圭的影子。比如这幅《春游晚归图》中挑担执伞的两个仆人，采用“钉头鼠尾描”勾勒衣纹，很有马远作品的风采。浙派的绘画风格追求一种刚柔并济的调和之美。浙派的山水画雅俗兼顾，常选取宋画元素来进行创作。
比如《春游晚归图》中的山间阁楼，明显的借鉴了马远的《踏歌图》，像这样的例子在浙派画家的笔下很常见。但与元代画家的山水画不太一样，因为元代画家喜欢通过山水画来表达一种隐逸的理想。
这幅画的笔墨多取法自南宋时代的马远、夏圭一派，却更进一步，大胆强调丰富笔墨效果的杰作。绘画技法功力深厚，笔墨灵活而变化多端，奔放中不失法度，严谨中又富有潇洒俊逸的格调，是代表戴进风格的典型作品之一。
构图上虽然仍然旧沿袭着南宋院画体系风格，保留了大部分空虚的地方，但是画面比较平板，近景和远山几乎是在同一平面上，缺乏景致空间的深度。画上并没有作者的落款和印章，但是从画风且比照其它画作来看，虽然笔势很有力度，但意境仍然比较平和舒缓，似可推测是戴进在北京时期的作品。
综合其它传世作品来看，戴进除了兼法宋、元诸家以外，受到南宋院体一派画风的影响比较深，但是他继承古人传统，而不为成法所拘，能够发展变化，自出新意。
作者简介：
戴进（1388—1462年），钱塘人，“浙派”的开创者。字文进，又号静庵，又号玉泉山人。善画山水，受马远、夏圭的影响，并吸取李唐、刘松年之长，粗狂豪放，画人物、花鸟亦佳。他的父亲戴景祥就是一位画工。戴进一生经历坎坷，公元1426-1435年（宣德年间）他被征召入京，成为宫廷画家。因为画艺在谢环、倪端等名家之上，而遭嫉妒。一日在仁智殿呈画，戴进的《秋江独钓图》被谢环乘机进谗言，指谪他说他画的垂钓者不应着朱色衣服，遂被斥退，困居京城多年。
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