【名称】春游晚归图
【年代】明
【作者】戴进
【馆藏】台北国立故宫博物院
【材质】绢本
【尺寸】83cm x 168cm
《春游晚归图》前景是一座掩映于树林之中的庄院,伸出墙外的树枝与路边的桃花透露出春天的气息。有一人来到院门口,下了驴,正在敲门,院里有仆人提着灯笼来为主人开门,这说明夜幕已经降临,点出“晚”的主题,显示出春游主人一定是因为醉心于美好的春景而造成了“晚归”的诗意来。
《春游晚归图》前景是一座掩映于树林之中的庄院,伸出墙外的树枝与路边的桃花透露出春天的气息。有一人来到院门口,下了驴,正在敲门,院里有仆人提着灯笼来为主人开门,这说明夜幕已经降临,点出“晚”的主题,显示出春游主人一定是因为醉心于美好的春景而造成了“晚归”的诗意来。主人身后还有人挑着行礼物什,正要跨过小桥。
中景是一片水域,田野小径上农人扛着锄头回家,再远处有几间农舍,农妇在喂食家禽,人物虽小却显示出画家对细节的用心描绘。远景是一座大山,山下有小岭,岭上矗立着楼阁和亭子。山岭和最远处的天空加起来约占画面一半的篇幅,但是山脚为云气所萦绕,显得迷离缥缈,因而也与近景拉开了距离。整个画面充满静谧、祥和的景象。
戴进是明代宣德年间的宫廷画家,擅画山水人物,后因得罪权贵,流浪江南。戴进的传世作品相对较多,这些作品有一个共同的特征,都有宋代马远、夏圭的影子。比如这幅《春游晚归图》中挑担执伞的两个仆人,采用“钉头鼠尾描”勾勒衣纹,很有马远作品的风采。浙派的绘画风格追求一种刚柔并济的调和之美。浙派的山水画雅俗兼顾,常选取宋画元素来进行创作。
比如《春游晚归图》中的山间阁楼,明显的借鉴了马远的《踏歌图》,像这样的例子在浙派画家的笔下很常见。但与元代画家的山水画不太一样,因为元代画家喜欢通过山水画来表达一种隐逸的理想。
这幅画的笔墨多取法自南宋时代的马远、夏圭一派,却更进一步,大胆强调丰富笔墨效果的杰作。绘画技法功力深厚,笔墨灵活而变化多端,奔放中不失法度,严谨中又富有潇洒俊逸的格调,是代表戴进风格的典型作品之一。
构图上虽然仍然旧沿袭着南宋院画体系风格,保留了大部分空虚的地方,但是画面比较平板,近景和远山几乎是在同一平面上,缺乏景致空间的深度。画上并没有作者的落款和印章,但是从画风且比照其它画作来看,虽然笔势很有力度,但意境仍然比较平和舒缓,似可推测是戴进在北京时期的作品。
综合其它传世作品来看,戴进除了兼法宋、元诸家以外,受到南宋院体一派画风的影响比较深,但是他继承古人传统,而不为成法所拘,能够发展变化,自出新意。
作者简介:
戴进(1388—1462年),钱塘人,“浙派”的开创者。字文进,又号静庵,又号玉泉山人。善画山水,受马远、夏圭的影响,并吸取李唐、刘松年之长,粗狂豪放,画人物、花鸟亦佳。他的父亲戴景祥就是一位画工。戴进一生经历坎坷,公元1426-1435年(宣德年间)他被征召入京,成为宫廷画家。因为画艺在谢环、倪端等名家之上,而遭嫉妒。一日在仁智殿呈画,戴进的《秋江独钓图》被谢环乘机进谗言,指谪他说他画的垂钓者不应着朱色衣服,遂被斥退,困居京城多年。
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