【关于对联的宽对】
瑶欢/文
宽对，是相对于工对而言的，对仗的要求可以适当放宽。一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对”。古今楹联作品，大多以宽对为主，因为作联时若刻意求工的话，往往会因词害意，反而会适得其反，步入形式主义。
因此，一般高明的联家在创作联的过程中会遵守严而不死，宽而不滥的原则，而往往是顺其自然，能工则工，难工则宽。
宽对大致有以下几种情况：
（1）词类不同。相同的词性，就可以对仗，不必再分小类。如明代书画家董其昌的一题景联：
上联：苍松翠柏窥颜色
下联：秋水春山见性情
“秋水”与“苍松”，“翠柏”与“春山”，“颜色”与“性情”，皆为名词；而“苍松、翠柏”，为草木类，“秋水、春山”，为地理类；而 “窥”与“见”，皆为动词。
（2）词性不同。不同词性的词，只要具有相同的语法功能，也可对仗。如北京古藤书屋一联：
上联：一庭芳草围新绿
下联：十亩藤花落古香。
“芳”字，为形容词，“藤”字，为名词。但这两字都形容后面的名词——“芳草”，“藤花”。
（3）平仄相对。在一般情况下，创作联时平仄可以遵循“一三五不论、二四六分明”的法则。如明代普荷禅师题昆明筇竹寺的一经典联：
上联：风声、雨声、读书声，声声入耳
（平平、仄平、仄平平、平平仄仄）
下联：家事、国事、天下事，事事关心
（平仄、仄仄、平仄仄、仄仄平平）
根据平水韵的规则，读、国，为仄声。由此可知，上联第一个字的“风”和下联第一个字的“家”，皆为平声，上联第三个字的“雨”和下联的第三个字的“国”，皆为仄声。这联的平仄并没有字字相反，遵循了“一三五不论，二四六分明”的法则。
（4）同字对仗。对联忌异位重字，而工对也忌同位重字，但宽对可以同位重字。如白居易《忆江南·江南好》的一联：
上联：日出江花红胜火
下联：春来江水绿如蓝
“江”字，虽然同位重字了，但用在这里似乎没有违和感，反而让人感受到一种特别的意境。
（5）局部不对。局部的词性、词类、平仄、语法和字可以不对。如毛泽东的一诗联：
上联：不到长城非好汉，
下联：难酬蹈海亦英雄。
“蹈”字，为动词；“长”字，为形容词。全联仅“蹈”与“长”的词性不相对，其他的平仄、词性等都相对了。
（6）语法结构不同。上下联语法结构有不同的，也是一种宽对。如董必武挽谢觉哉联：
上联：长征老战士
下联：文革病诗人
上联为“老战士”为偏正结构，而下联的“病”字名词活用为动词，在这里是为使动用法，即“使使人生病”，所以“病诗人”为动宾结构。
值得一提的是：严而不死，宽而不滥是创作对联的重要环节，宽对这是楹联通则允许的，但在创作过程中也要遵守一定的规则。
【附件：还可以举出一些例子：】
冯友兰的一副挽梁漱溟：
钩玄决疑，百年尽瘁，以发扬儒学为己任；
廷争面折，一代直声，为同情农夫而执言。
（钩玄决疑——廷争面折；己任——执言）
李鸿章：
死事念诸君，尚落得一席名山，千秋俎豆；
封侯嗤我辈，倒不如杖游南岳，钓隐西湖。
——题无锡昭忠祠
（一席——杖游；名山——南岳；千秋——钓隐）
责任之心堪责己，恕己之心好恕人。
（《三国演义》）
（之心——之心，同位重字。）
花开又被风吹落，月皎那堪云雾遮。
《水浒传》
（花开——月皎；风吹落——云雾遮）
贪观天上中秋月，失却盘中照殿珠。
《水浒传》
（中秋月——照殿珠）
断送落花三月雨，摧残杨柳九秋霜。
《水浒传》
（落花——杨柳）
杭州灵隐寺飞来峰
上联：峰峦或再有飞来，坐山门老等
下联：泉水已渐生暖意，放笑脸相迎
（飞来——暖意）；平仄？
上联：人生哪有多如意
下联：万事只求半称心
（人生——万事）
上联：只有几文钱，你也求，他也求，给谁是好
下联：不做半点事，朝也拜，夕也拜，教我为难
（你也求，他也求——朝也拜，夕也拜）
（你来求，他来求——朝也拜，夕也拜）
中国对联甘棠奖入围作品
傅青主
孤竹证山高，印一道而诸节生，其学如此、其人如此；
大才难世出，秉一身从两朝释，明也半生、清也半生。
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