【关于交股对、错综对】
在讨论律诗的对仗时常常遇到“交股对”、“错综对”等概念。我读过一些资料，对于这些概念的论述有的相同，有的则有所区别。现在把我读到的一些资料罗列于下。
一、一种说法认为：错综对又称交错对、交互对、交股对、犄角对，蹉对、交络对，属古诗对仗宽对中的一种现象。对仗时为了适应平仄和韵脚的格律要求，而采用上下句字词位置不是依次相对，而是交错相对的手法。持这种说法的人较多，恕不一一列举。
对于这种说法，常见的例句有：
“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”
（李群玉《杜丞相筵中赠美人》）：“六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”，裙拖——髻挽，水——云，但位置不同。
“昔看黄菊与君别，今听玄蝉我却回。”
（刘禹锡《始闻风》）：“君”对“我”，“与”对“却”，位置不同。
“朝来又得东川信，欲取春初发梓州。”
（白居易《得行简书闻欲下峡》）：“朝”对“春”，“东川”对“梓州”。
春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏。
（王安石）：“密”对“疏”，“多”对“少”。
最后这个例子，我却觉得有些牵强。这是因为，这两句本来就是对仗形式，不过“密”、“疏”、“多”、“少”四个字恰好两两相对，如果改动其中某个字（例如有一种说法：下句的“茶多”原来应是“茶香”），那么此联仍然对仗，不过不是交股对而已。不像其他几个例子，如果没有这种交错的相对字词，便不成其为对仗了。
二、还有一种定义是：两句完整的诗句中的上、下句分别对仗，这种对仗形式也叫错综对。
如《离骚》：“固时俗之工巧兮，偭规矩而改错。背绳墨以追曲兮，竞周容以为度。”其中的“固时俗之工巧”与“背绳墨以追曲”形成对仗，“偭规矩而改错”与“竞周容以为度”对仗。
这种对法，好像又有人称之为隔句對。另外这种说法并不否认第一种定义，只是认为隔句对也算作交股对的一种。
三、关于交股对的第三种定义是：上句之一部分照应下句一部分,下句另一部分承上句一部分,形成特殊的修辞效果。(胡迎建)
这种定义的例句有：
风含翠篠娟娟净,雨浥红蕖冉冉香。
(杜甫《狂夫》)：“风含”本来应该对应“红蕖冉冉香”，“雨浥”本来应使得“翠篠娟娟净”。老杜本来曾经写过：“雨洗涓涓净,风吹细细香”(《严郑公宅同咏竹》)。
含风鸭绿粼粼起,弄日鹅黄袅袅垂。
（王安石《南浦》）：含风，本来应该柳枝袅袅；弄日，本来应该水光粼粼。
应该说，这个定义与第一种是截然不同的。按照其中任意一种，另一种便不能称为交股对。这个定义使用的很少，应以第一种为准，不过这里所举的例子倒也值得注意。
四、另外，中国楹联报总第892期刊载的《“错综”“交股”应有别》一文认为：错综对与交股对不能“混为一谈”；在相对中“有隔字的为“交股”，无隔字的是“错综”。但是，有人（梁恩滋）对此有不同看法，认为：
中国楹联学会编的《联律通则导读》给交股对下的定义是：“指两对词语在上下联不同语法位置上交错互对的格式。”并不限定是否隔字，而示例有两种：一是“隔字”交错相对，如李白诗“池花春映日，窗竹夜鸣秋。”以“春”对“秋”，“日”对“夜”。“春”、“日”之间隔了“映”，“夜”、“秋”之间隔了“鸣”。二是“紧挨”的交错相对，如吉林北山公园旷观亭联：“登高远望，四面云山，千家烟树；长啸临风，一川星月，万里江天。”（第85页）是以“登高”对“临风”，“远望”对“长啸”。“登高”、“远望”和“长啸”、“”临风”之间都没有隔字。但是它们都算作交股对。综上所述，交股对与错综对涵义大同小异，交错相对都“不拘位置”，将错综对视为交股对未尝不可。林正三《诗学概要》就是如此，言及对仗之方法时，将“春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”，称为“交股对”，并言“‘裙拖六幅湘江水，髻耸（挽？）巫山一段云‘亦同于此类。”后一联正是《有别》所言之错综对。
下面再简介我所看到的几个名称的出处：
一、交股对、交络对、蹉对：弘法大师原撰，王利器校注，中国科学出版社，1983年版的《文镜秘府论校注·二十九种对》第258页：“第十九，交络对。赋诗曰：‘出入三代，五百余载。’”“三代”与“五百”即交络对。后世的蹉对、交股对，应由交络对衍变而来。故王利器校注中云：“交络对又有交股对之名，蹉对亦即交络对也。”
二、蹉对：见于宋诗话《艺苑雌黄》引江朝宗（汇）之言，谓王荆公“春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”以“密”对“疏”，以“多”对“少”，正交错（按：“错“，王利器校注引文为“股”）用之，所谓“蹉对法也”（引自易闻晓《中国古代诗法纲要》第217页，齐鲁书社，2005年）。
三、交股对、蹉对：见于元佚名《沙中金集》举屈原《九歌》“蕙肴蒸兮兰藉，奠桂酒兮椒浆”之例，谓为“交股对”，“又名蹉对。盖以‘蒸蕙肴’对‘奠桂酒’，而作‘蒸蕙肴’者，正其错位为对，参差为偶也。”（引文同上）。此“交股对”是以“蕙肴”与“桂酒”，“蒸”与“奠”错位参差为对。
以上资料，供感兴趣的朋友参考。
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