一英寸光圈换算

​1、摄影圈里有等效光圈的说法，但这个说法不够确切；

2、有没有等效光圈的说法，主要涉及到两个问题，一是光圈孔径形成的通光量，二是光圈大小导致的景深差异（ 俗称虚化程度 ），这两个问题需要分别解释；

3、就光圈孔径形成的通光量而言，不存在等效光圈的说法。光圈孔径是一个比值，即焦距和光圈孔直径之比。不同的焦距，光圈的物理孔直径是有不同的，但与焦距之比以后，比值都是相同的，比如 85mmf/1.8 镜头的 1.8 光圈孔直径比 35mmf/1.8 镜头的 1.8 光圈孔径有不同，但该不同的光圈孔径与对应的焦距相除之后，最后的比值是完全一样的。同样是 f/1.8 光圈，长焦距镜头的物理光圈孔径会大一些，但焦距也更长，反之也一样。有一个不太确切的比喻，大房子用大窗户，小房子用小窗户，标准是室内平均照度一样。镜头设计光圈时都是以比值相同为标准的，所以镜头的参数中标准的最大光圈都是焦距/光圈。在比值相同的情况下，假设环境照度一致，那么该镜头的通光量也是一致的（ 严谨意义上镜头的 T 值也影响通光量，不展开说 ），该光圈与快门速度、感光度（ ISO ）的倒易率也是一样的。从光圈孔径的角度讲，不存在等效，故也就没有等效光圈的说法；

4、就虚化程度而言，说起来比较费劲。虚化 = 大光圈 + 长焦距 + 近摄距 + 大弥散圆直径，其中弥散圆直径的占比极小，对虚化的影响微乎其微，可以忽略不计。不同画幅时，相同焦距、相同光圈、相同摄距的虚化程度是一样的（ 虚化质量则由镜头决定 ），没有等效之说。

但不同画幅的视角是不一样的， 视角产生了等效焦距的说法 。等效焦距的换算在此不再赘述，可另行百度。实践中习惯将全画幅的视角作为基准，画幅更小时，视角就会变得更窄， 画幅更大时视角变得更宽 ，变窄或变宽的程度则可按等效系数换算。

如果搭载相同焦距的镜头，小画幅要保持与全画幅相同的构图时，拍摄距离会变得更大。在光圈不变、焦距不变而摄距改变时，虚化就会改变；如果视角和全画幅一致，那么小画幅搭载的镜头的焦距会更短。在光圈不变、摄距不变而焦距改变时，虚化也会改变；

虚化改变的程度相当于等效焦距的系数，故产生了等效光圈的说法。等效光圈的说法与光圈本身其实没有什么关联，关联的只是视角导致的焦距不同和摄距变化。最核心的，只要记住一点就可以，虚化由光圈、焦距（ 不是等效焦距，等效焦距只改变视角，不改变焦距 ）、摄距决定，有一个猪队友虚化就会减弱。用一句话言之，在相同光圈时，只要焦距变短或者摄距变大，虚化就相应减弱，与画幅没有什么关系。与画幅有关系的只是视角。当然，严谨意义上还需要计算占比极小的弥散圆直径。

5、举例说明。比如一个全画幅 50mm 焦段 F2 光圈的镜头，在全画幅机身上使用时，视角为约46°，而在半画幅机身上使用时，视角变为约32°，相当于全画幅的 75mm（ 佳能为80mm ）的视角，这被称为等效焦距。但是，无论是全画幅还是半画幅还是其他画幅，F2 光圈的通光孔径是物理的，物理属性是不变的，对快门速度、ISO感光度的影响都是相同的（ 有人还引申出等效 ISO 等概念也是错误的。至于传感器的 A/D 模数技术和 SNR 信噪比技术属于另一个话题，不展开说 ），故不存在等效光圈的说法；

但是，如果半画幅 75mm 视角要保持与全画幅 50mm 相同构图时，必须退得更远，摄距增加就导致了虚化能力的减弱，其减弱的程度约等于等效焦距系数即 X1.5 系数，虚化能力就相当于全画幅时的F3。如果摄距不变，则虚化也不变，改变的只是视角，即全幅 50mm 拍半身的话，在半幅上只能拍大头。

再比如，1英寸相机的镜头视角是等效 24-70mmf2.8（ 实际光圈是 F1.8 - F2.8，只说 F2.8 是为了便于理解），与全画幅 24-70mmF2.8 的视角是一致的，即相同构图时光圈和摄距是一样的，但1英寸的实际焦距是 8.8 - 25.7mm，该焦距比全画幅的 24-70mm 短了很多，虚化自然也减弱，其减弱的程度约等于等效焦距系数即 X2.7 系数。

这就是所谓的等效光圈。