我们的《现代写作技巧》系列课程，第一讲就是讲的“蒙太奇”，今天我再举例给解读一下。
一、“蒙太奇”的出现
“蒙太奇”，是法语的音译，它是电影镜头（画面）之间剪辑、组舍的技巧。从1895年法国卢米埃尔兄弟发明电影开始，迄今还不到两百年。相对而言，蒙太奇手法当然也就比较年轻了。
蒙太奇的创作手法，“专家”们的说法各有不同（专家这个称呼，好像有点怪怪的，呵呵……）。
1、我国电影艺术家张骏祥把蒙太奇手法分为五种，即
（1） 对照式；
（2） 平行式；
（3） 相似式；
（4） 交叉式；
（5） 复现式。
这是指电影上下两个镜头的关系而言，这种关系是对照、平行、相似、交叉、复现。
2、电影理论家朱玛把电影连接的蒙太奇方法，分为十一种:
(1) 叫板式连接；
(2) 错觉式连接；
(3) 对话式连接；
(4) 平行式连接；
(5) 相似式连接；
(6) 物件式连接；
(7) 音响式连接；
(8) 画外音连接；
(9) 人物式连接；
(10) 细节式连接；
(11) 音乐式连接。
【划重点】 不管专家们的说法多么不同，但是，电影艺术表现的方法就是“蒙太奇”；它，就是把许多镜头（画面），按照创作构想巧妙地组合、剪辑在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托、象征、悬念、快慢的效果，从而表现一定思想感情的方法——蒙太奇。在这个基本点上，大家的看法都是统一的。
我这里，只列出了“专家”们对“蒙太奇”的分类，如果有心提高自己创作能力的，可以去搜索，仔细阅读，很重要。
二、“蒙太奇”对其他艺术形式的渗透
蒙太奇，虽然是电影艺术的特征之一，但是，近些年来，其他文学体裁，如小说、报告文学、散文等，正在将蒙太奇的技巧“拿”过来，加以改造，为已所用。
电影、电视也好，小说也好，散文也好，创作时都要运用形象思维。
【划重点】 所谓“形象思维”，就是一些生活画面和故事片段，在作家（写手）的头脑里，为表现某一主题所进行的组合和装配。因此，蒙太奇完全可以被其他文学体裁所借鉴使用。
1、诗歌
【范例作品】 《山里的气息》（廖公弦）
稻草垛高高堆起，
散发着干草的香气。
一棵棵圆木过锯，
锯出香菌的气息。
孩子赤膊乱跑，
身上有日光的分泌。
马驮谷子过路，
腥臊味间或碰鼻。
都是山里的味道，
都是乡村的气息。
生活正在发酵，
凭着山民的热力。
【解析】 《山里的气息》，虽然在写味道和气息，但有视觉形象，有画面感。
前面四节，就是四幅画，或者说是四个镜头。这些画面间的蒙太奇关系——是平行和并列的关系；从四个侧面表现了“山里的气息”。后两节是归总，是抒情和议论，揭示和深化作品的思想。
【划重点】 后两节在影视剧本中不可能出现，因为它们没有视觉形象。
在诗歌、小说、散文、报告文学中，没有视觉形象的叙述、议论，是完全允许的，也许这就是诗歌、小说、散文、报告文学等文学体裁与电影电视的不同之处。
2、小说
有许多小说，在画面的组合上也很讲求蒙太奇效果。
海明威的小说，像《乞力马扎罗的雪》、《老人与海》等，鲜明的画面感与人物的意识流结合在一起，已经成为经典。
【范例作品解读】
《老人与海》，描写老渔人桑提亚哥独自一人出海捕鱼的不寻常经历。
他费尽心力，终于钓到一条比他的船还大的鱼，但在返航途中，却遭到成群鲨鱼的袭击，他拼死与鲨鱼搏斗，回到鱼港，那条大鱼已被鲨鱼吃得只剩一副骨架。
【解析】 小说写老人在月夜里，在茫茫的大海上，孤单一人与鲨鱼搏斗的情景，就是由许多幅画面组成的，或者说由许多镜头组成的；这些镜头，像电影镜头一样，有远景、近景、特写之分。这些镜头的组接，运用了多种蒙太奇的连接方法。
显然，这部1952年出版的小说，有意或无意地运用了“蒙太奇”的创作手法。
3、散文
【范例作品】 《冬景》（贾平凹）
“填空大师”贾平凹的《冬景》，就是运用蒙太奇结构谋篇的。（上一讲我还提到了那个诗人“贾深深”，自然是没有他的功力的，这不能否认了，题外话，题外话，嘿嘿……）
作品以四个空行（哈哈），将内容分为五个部分，每个部分又有若干自然段。
一个自然段是一个或两、三个镜头，一部分是一组镜头。这些镜头，是在不同场合、不同距离、不同方位、不同角度分别摄取的，省略了其间的过渡照应，删去了中间过程，压缩了繁琐的交代。
【划重点】 通过这一系列镜头（画面）的组合，老贾刻画了我国北方河边、村外、村里冬季的特点，表现了变动的人生与自然。
【特色】 因为作品的内容高度凝练，跳跃大，留下的空白多，因而给人以驰骋想象的广阔天地。
来，大家欣赏一下《冬景》的第一部分（比贾深深的水平高，呵呵）：
早晨起来，匆匆到河边去；一个人也没有，那些成了固定歇身的石凳儿，空落着，连烫烟锅磕烟留下的残热也不曾存，手一摸，冷得像烙铁一样地生疼。
有人从河堤上走来，手一直捂着耳朵，四周的白光刺着眼睛，眯眯地睁不开。天把石头当真冻硬了，瞅着一个小石块踢一脚，石块没有远去。脚被弹了回来，痛得“哎哟”一声，俯下身去。
堤下的渡口，小船儿依然系在柳树上，却不再悠悠晃动，横了身子，被冻固在河里。船夫没有出舱，弄他的箫管吹着，若续若断，似乎不时就被冻滞了。或者嘴唇不太软和，不能再吹下去，在船下的冰上燃一堆柴火。烟长上来，细而端。什么时候，火堆不见了，冰面上出现一个黑色的窟窿，水咕嘟嘟冒上来。
一只狗，白绒绒的毛团儿，从冰层上跑过对岸，又跑回来，它在冰面上不再是白的，是灰黄的。后来就站在河边被砸开了的一块冰前，冰里封冰了一条小鱼，一个生命的标本，狗便惊奇得汪汪大叫。
【解析】
第一自然段，严格说来，是两个镜头，一个人匆匆向河边走去，这是从近而远的推镜头；空无一人的河边的石凳儿，是近景。
第二自然段，“有人从河堤上走来”是由远而近的拉镜头。
第三自然段，渡口被冻固在河里的小船儿，船下冰上的火堆，火堆上的烟，中景；黑色的窟窿，近景。
第四自然段，来回跑动的狗是一个镜头，中景；封冻的小鱼，特写。这些镜头，像一幅幅小画片，组成了河边这幅广阔的图画。
作者就像一个画家，匆匆来到河边，先画眼前的石凳，再画河堤上走来的人，画渡口上的小船，冰上跑来跑去的小狗。一个局部一个局部的画完，整幅画也就画好了。每一幅面（镜头）间，无须过渡照应，组合起来，便成了我国北方河边的冬景图。
三、结语
小说、散文、诗歌运用蒙太奇手法，使作品画面感强，有新意，给人一种艺术美的享受。
不过，小说、散文、诗歌所运用的蒙太奇，与电影的蒙太奇相比，要自由得多，它既不受时空的限制，也不受视觉形象的限制。
它在描绘画面的同时，可以抒情、议论或刻画人物心理，或交代有关的事情，这在电影里是很难办到的。
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