黄苗子，广东中山人。当代知名漫画家、美术史家、美术评论家、书法家、作家。
黄苗子 (1913~2012年)
性情幽默，漫画大家
黄苗子先后曾任《新民报》副总经理、贸促会展览部副主任、人民美术出版社编辑。
黄苗子本名黄祖耀，出生于书香门第。祖父黄绍昌，是清末举人。父亲黄冷观，在报馆供职，热衷于革命，是同盟会会员。
黄苗子声名赫赫，“黄祖耀”的本名反而寂默无闻了，“耀”者名存实亡矣。改“祖耀”为儿戏般的“苗子”名，其实是符合黄先生温厚乐天情性的。那是他十几岁求学时期，萌生了向报刊投画稿之念，想起个笔名，岭南画家黄般若劝道：你的小名“猫仔”，把两个偏旁去掉，“苗子”不是现成的笔名吗？
就这样，黄苗子这个名字，陪伴了他一生。
黄苗子学历只有初中毕业。不过，他爷爷担任过广州《广雅书院》的山长（系主任），他父亲作过香港一家报纸的总编辑，好歹是个书香门第，所以黄苗子从小喜欢艺术。黄苗子兴趣广泛，勇于创新，敢于尝试。诗、书、画样样精通，而且在涉及的领域都颇有建树。他自幼师从一代岭南书法名家邓尔雅学习书法。20多岁在绘画艺术方面偏爱漫画，三十多岁才从漫画圈中下岗。书法，一开头就喜欢上怪怪的郑板桥体（他自称为‘六分半书’）。做诗，他喜欢做‘黄狗身上白，白狗身上肿’那一类打油诗。
黄苗子的安晚书屋
右：春蚓爬成字，左：秋油打入诗
1929年，黄苗子的漫画《魔》入选香港学生画展。时年，他只有16岁。不久，这幅作品还被《上海漫画》采用，叶浅予先生给黄苗子亲笔回信。眼前的艺术之路，似乎变得格外平坦。对于儿子的艺术天赋，父亲黄冷观却表现出不屑一顾，真的很“冷观”。他极力反对儿子学习绘画。黄苗子一怒之下，离家出走，从香港远赴上海。
但是作为父亲，对儿子的爱毕竟难以割舍。黄冷观通过自己的同乡上海市长吴铁城，把黄苗子安排到政府机关，当了一名公务员。
在上海，黄苗子一步步成长为漫画界名人。
黄苗子漫画 《哲学四题》
研究美术史，偏爱八大山人
50年代，黄苗子专注美术史研究，成绩斐然。
1960年，黄苗子在人民美术出版社资料室整理图书，后调入古典美术编辑室。他认为，自上世纪二三十年代黄宾虹先生主编的《美术丛书》之后，还缺少一种广泛搜集我国历代有关画史、画论、画法等著作的参考性丛书，于是他策划将南朝谢赫的《古画品录》、唐代张彦远的《历代名画记》、宋人的《图画见闻志》，直至近人吴昌硕、黄宾虹的有关书画著述编辑出版。当时列目近七八百种，定名为《中国美术论著丛刊》。在不长的时间内，他校勘出版了《历代名画记》《元代画塑记》和《画继补遗》等约七八种。为了搜罗古代美术珍善本，黄苗子南下苏浙皖，历览南京、合肥、上海、杭州、苏州各图书馆以及宁波天一阁、上海来燕楼所藏古籍，逐一记下书目及提要，作为日后收入《丛刊》的准备。
黄苗子还曾撰写过《八大山人年谱》，一生都非常喜爱八大山人。有非常喜爱的8枚印章，收在《黄苗子诗书画》中，“安晚”便是其中一枚。关于“安晚”，有个小典故。八大山人有一幅《安晚帖》，黄苗子将书斋名为“安晚寄庐”。他摹仿八大山人的《安晚帖》，写了匾额“安晚”。他说：“老人都知道由右至左念成‘安晚’，年轻人则由左至右念成‘晚安’。白天念‘安晚’，晚上念‘晚安’。”老人的幽默可见一斑。
清 八大山人 草书易经句 上海明轩2015秋拍 成交价483万元 黄苗子旧藏
八大山人书初从董其昌、黄庭坚入门，后上溯晋人，中年以后自出机杼，以篆籀笔意入行草，圆润厚朴，绝去锋芒，气魄雄壮而意态安详，形成了自己孤迥独绝的鲜明风貌，此帧即是。从款字看，当是其七十左右时所书，凝重痛快，小中见大，的是佳作。曾经黄苗子夫妇及苏石风、吴南生收藏，苗子撰写过八大年谱，是八大研究的专家，苏石风与吴南生皆善鉴，吴南生收藏富而且精，故此轴尤可贵也。
“风苗心赏”为黄苗子、郁风夫妇藏印。
文人之情，惺惺相惜
黄苗子说：“我这一辈子得到过最大的益处就是朋友。我原来只是中学毕业，没有什么学历，都是靠长辈、朋友的帮助，才有了一些学问。”
很多朋友比他年长。1957年，黄苗子到广州送母亲上船回香港，为了研究唐代画圣吴道子，特别去中山大学拜访陈寅恪先生。当时，陈寅恪的眼睛已经看不清楚，要跟着一条白线去课堂。黄苗子记得：“陈老的头脑十分清醒，博闻强记。他指导我，让我查《新唐书》——第几卷第几页有一些有关唐代壁画的材料，《旧唐书》第几卷第几页也有——都是如数家珍。”
在1950年代的北京，黄苗子曾是聂绀弩家中的常客。他回忆：
有一天我跟聂绀弩开玩笑，我说他是研究古代小说的，研究“三国”、“红楼梦”、“金瓶梅”、“水浒”，我给他书房起个斋名“三红金水之斋”。他高兴得不得了，我用隶书写好了挂在书房。到了文革期间，没想到竟给他带来了麻烦。起初我也不知道这事，事后他才告诉我。他说，我要赔他一张“三红金水之斋”。十年后，我们再见面，我又用草书给他写了一张。
黄苗子的同辈朋友也有不少人日后成为文化大家。“反右”后，黄苗子、张光宇两家没有住处，王世襄（大收藏家往期文章：王世襄——京城第一大玩家）毅然让他们住进了王家的芳嘉园小院。即使当时告密之风出现在文化人当中，黄苗子还是与启功经常来往，他回忆：
“反右”以后，大家没有什么事情好做，就都写一点东西。王世襄的明式家具就是在那个时期写的，研究清朝人搞建筑的法则《营造法式》等好几本书，还有对鸽子、葫芦的研究也是那时开始。我当时研究唐代画圣吴道子，写了大概十几万字。我们有一个朋友以前给启功的老师陈援庵老先生抄东西，当了“右派”以后没有事情可做，他就替我们三人抄东西。抄完之后大家交流互看、提意见，当时来往比较密切。启功最有名的一本书《诗文声律论稿》，给诗律平平仄仄的发音总结了很好的表格和规律。启功改稿子的每一页都是手写楷书，用功了得，《诗文声律论稿》最后大概改到第九次才满意。我十分钦佩，一直还保留着他的第七次改稿。
王世襄
1976年唐山地震后，芳嘉园小院的主人王世襄不肯离开他收藏的宝贝，竟想出一个办法：在他心爱的紫檀大柜里睡了好几个月。后来黄苗子书写一联赠他：“移门好教橱当榻，漏屋还防雨湿书。”横批：“斯是漏室。”
黄苗子为王世襄刻“小石乡”摆件
铭文：小石乡
此为化石，造型天然而成，古朴自然。黄苗子是50年代初由盛家伦介绍给王世襄的。1958年初，畅安慷慨地让黄苗子搬进芳嘉园他家院子的东屋，“结孟氏之芳邻”，确是平生一快。二人皆是用功之辈，彼此亦是惺惺相惜。黄苗子曾作：“尤愆如山负藐躬， 逡巡书砚岂途穷，邻窗灯火君家早，惭愧先生苦用功。” 的诗句来描述畅安做学问刻苦认真以至于自己望尘莫及。此石铭刻“小石乡”赠与畅安，谐音“小世襄”，着实有趣，见证了两位邻居、两位挚友之间亲密的感情。
广交艺术界名人，收藏颇丰
黄苗子的收藏，很多都是来自朋友的赠予。黄宾虹、齐白石、傅抱石、启功等等名家，都与他交情颇深。
启功和黄苗子、郁风夫妇
徐秉方 竹雕启功黄苗子书法臂搁
臂搁竹制，立式构图，中间留开光，上刻有启功作，黄苗子书二十一字铭。“习静跏跌当禅板，阁臂钞书力可缓，一节能持莫嫌短”。字体康健有力。启功、黄苗子均是二十世纪中国著名的书法家，徐秉方先生又是竹刻大家，从一定程度上来讲，这件作品合三人之力完成。
黄宾虹《阳朔一角》 黄苗子旧藏
款识：作山水画最重气骨，论宋燕文贵者犹以细碎清润薄之，兹写阳朔一角。宾虹拟古。
据《黄宾虹年谱》记载，1935年，黄宾虹时年72岁，任暨南大学教授。9月，在新华艺专校长汪亚尘家一次雅集中，与徐悲鸿合作《杂树岩泉》图并题字赠给黄苗子。平时，黄苗子的书法也经常得到黄宾虹的指点。
黄苗子当年与齐白石老人关系非常密切。齐白石去世后，他主持了手拓齐白石老人印谱。
黄苗子书法
赵无极也是黄苗子的知己。此件作品，是1980年代赵无极自法归国时专门赠与黄苗子的，许多有关黄苗子旧藏的文章中都专门提到了这件作品。自幼熟稔笔墨韵致的赵无极在上世纪40年代赴法后曾一度舍弃笔墨而专事油画，70年代以后赵无极对中国传统的水墨媒材有了全新的思考，他发现这种传统的媒介符合了他创作的内在需要，大笔触的大块留白，让他变得更为自由，墨点喷洒在宣纸，产生诗意的结构，他的绘画因此得到另一种转换。《无题》这件作品是体现赵无极此一思考的精彩代表。
赵无极 《无题》黄苗子旧藏
签名：无极 88
边跋：此八十年代赵无极兄自法归国时所赠。每一展观，心神一畅。苗子记于无梦盦。
钤印：黄五（朱） 苗子（白） 风苗心赏（白）
2008年，嘉德曾举办黄苗子个人收藏拍卖专场，90件拍品中包括齐白石的《群虾》、张大千的《人物杂树图》、林风眠的《苇塘鹭鸶》、吴冠中的《竹涧鸣泉》、赵无极的水墨画《香山印象》等70余幅画坛师友绘赠的作品，而好友黄永玉的作品更多达十余幅。
关于黄苗子和黄永玉，还有件有趣的事情。黄苗子也是一生爱书，嗜好藏书的。在五十年代，他成为享受北京的古旧书店送书上门待遇的老主顾了，他还经常到琉璃厂和隆福寺购书，以至于他家一度成为业内朋友借书的“图书馆”。于是，黄苗子的书库等于黄永玉的书库，要什么借什么，速读书卡片一借就是三月半年，任抄任用。
艺术做媒，文化做友
其实，除了众多良师益友之外，黄苗子与夫人郁风就是彼此艺术上的师友。黄苗子曾说，'我和郁风走到一起，可以说是艺术做的媒，我们的结合完全是志同道合，然后互相影响，你中有我，我中有你，融为一体。兴趣一致，心灵相通，互相理解、互相支持，这是爱情、婚姻牢固的基础'。
黄苗子和郁风
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