生 活 應 有 詩 意 , 如 此 才 有 調 !
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意——殷契浅说
文 | 莫金龙
甲骨文作为象形文字,自诞生起就有着书法美的元素。在笔法、结构和章法方面都较为完善,具有平和稳重,质朴冲淡的格局。自罗振玉将甲骨文引入书法创作以后,备受书家追摹。书家在表现手法上,有的恪守甲骨文原貌,有的融合金文、小篆以及行草笔意,还有的以先行观念作大写意等,呈现出不同风貌。可见,甲骨文作为书法艺术在创作空间上获得了更大的自由。
一、“先破后立”现“写意”
“写意”中的“写”为写作、抄写,与“泻”相通,意为情感宣泄;而“意”是指审美主体的意识、旨趣等思想情感。书法的“写意”,不是一种简单的造型意识,而是思维方式、美学趣味的审美范畴,追求情境交融而偏于情,心物契合而偏重于心的笔墨色彩。
在当代,在中外文化融合中坚持和发扬民族性为时代潮流,部分书法家正在尝试以观念先行,并在此基础上构建新的审美尺度,追求开拓、张扬、抒情,诣在构成、格调、内涵上有所突破,注重创新精神。那么书法的创新,其实就是“破与立”的过程。“破与立”是一对辩证关系,哲学上讲:“不破不立,破字当头,立在其中;不立不破,立字当头,破在其中。”
然“破”是对事物“取精弃糟”的扬弃,既而观照传统大胆创新。“立”是“破”对以往事物的“扬弃”而来,是从具象的有限性进入到艺术表现的无限性的过程,表现为一种别出心裁的创造,即为“立新”而“破旧”。“不破不立”,强调了时间的顺序,所谓“欲先立,则先“破”。在“破与立”的过程中,还应知“守”,“守”是“破”的前提,是守住传统的理,守住物象的本源,然“立”才会成功。艺术家往往采用先守、后破、再立的手法,从而对原有物象的打破而进行的重新构建,使之成立新的面貌。对此,我们只有懂得“守”,才知道“破”什么,“立”什么。
基于当下人对“美育”的缺失,“写意”在“破与立”的运用上,大多数人的认识是不够的,它绝非弃技法于不顾,粗笔草草,一挥而就,肆意狂怪。相反的是它更加要求技术的纯熟,才能做到心手双畅的情感表达。然甲骨文所具备的抽象性元素和特质,本身就有很强的“写意”性。我们作甲骨文“写意”亦需在深入传统书理的基准上,兼之对笔墨、技法的把控和传统尚变理念的解读,进而强调主观能动性,力图打破拘泥于契刻原貌的束缚,打通情感内容与形式特征的隔阂,使其呈现崭新的面貌,以“不求形似,注重神韵”的表现中寄托个人的意绪情怀。
二、以形达意
笔墨意趣的情感表达一直是我的审美追求,如联句“龟田遗踪惊世界,契文翰韵传千秋”(如图8),亦是我的写意状态之一。所谓“笔墨当随时代”,如此也运用了“当代笔墨”的表现手法。我尝试在用笔上融入金文笔意,律动中不失庄重,追求古厚而松活“金石味”;在章法布局上,任其多变,造险、动荡,随形布势,顾盼呼应,大胆的越出边界,凸显张力的视觉效果;在空间结构上,打破甲骨文固有的结构特征,通过夸张变形,随机应变,任其支离组合,将点画的大小、方圆、虚实、疏密等对立因素协调统一,加之个人的笔墨语言融于其中,将矛盾关系反向强化,在有限的空间中,表现无尽的意趣,追求以形传神, 以形达意的写意效果。我想只有这样敢“破”能“立”的“中和”美,“写意”的探索才有意义,才会更显高级吧。
上述即为我对“甲骨文写意”的理解与实践,以及个人的审美理想,然习书迷惘,尚不精熟,以此请教于方家!
生 活 应 有 诗 意 , 如 此 才 有 调 !
流光瘦减繁华
人生似水岂无涯
浮云吹作雪
世味煮成茶
五十六族同胞幸福和祥尽展古老风华庆团圆
中秋会宴一庭高朋盛壶传爵对月鼓弦唯图永欢
爵臻诚意位尊王佐业竟千秋略与韬
作事无愧我心无愧民众
南方寒冰电网受困千员凿冰免灾
伏月伏月圆圆荷叶承珠露
暮秋暮秋处处丹枫沐夕阳
故国东西和和美美化成神州华丽画图
莫金龙 Mo jinlong
文学博士
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