看到志堂近期的水墨作品很高兴,高兴有二:一为粉本均从生活得来,二为笔墨语言纯粹。
山水画在历史上有几次重大转变,最终还是表现作者对生活的热爱和师造化的个人体验。
西方画家有不少也画风景,图面上不乏树石、流水、房舍,但他们在对自己作品定位上,统为风景画。在中国你如把一位山水画家定位在风景画家上,可能所有画家均不愿意。
山水画家历来以毛笔作为主要创作工具,而如何把毛笔用得行云流水,这就是每位画家十分重视的首要问题,毛笔在中国不光画画,它还写字,“书画”二字这是明显别于西方的。
山石树木、房舍流水,从画史的角度看,历朝历代在形式上并未重大变化,而在清代还编辑成画谱传之,注画诀来强化图式,直到今天大部分山水画家并未觉得不妥,并未觉得不新。
当你在喧闹的画坛静寂后,如你细心、好思,你会发现所有这些山水套路、传统,均是给山水游戏设置的规则,守者众,反之者寡。破法当然是留给那些比自己有智慧的人,当然是破者立。(易向前 五月十九日于正能堂)
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