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赏竹编著

这幅是在画好浓淡墨底后再敷色的鳜鱼，色彩宜清淡，以灰绿染背、腹部，赭黄染鳍，淡胭脂染嘴和鳃。由于大鱼整体结实，故设置小的缘鱼，起到疏散和“泻”的作用。上方大片参差错落的行草书线条以包围的形式装点和充实画面，拦截大鱼过于开张的气势，使构图得以稳妥、含蓄。

近20年前，上海书法家苏局仙先生110岁时曾赐我墨宝和诗集，我札其诗中的句子画了12幅小册页相赠，此幅就是那时画的。“小溪一夜添春水”，我画鱼儿以表现喜迎春天的心情。运用了变形夸张的手法，“逸笔草草，不求形似”，粗块细线，强化对比，大鱼前行，鱼苗随之，颇有稚拙之趣。

水墨画鱼，难在一挥而就，而又恰到好处，此帧约略为之。将重墨相对地集于左方，右下方的墨色用得较淡，使鱼群呈现出如在月光下的明亮感。虽然鱼躯体的弧度、方向不同，但总势必须统一。

画月亮的方法是:先将一只盘子覆于纸上，表示圆月的位置，接着用提笔蘸清水，再蘸块状颜料化成的花青色围绕盘子画之，然后横势运笔，从浓到淡、从实到虚画出云影，注意留少许空白以畅气。

将众多富含水分的睡莲叶统一于灰绿色的调子中，但其中也有大小、浓淡、冷暖的微妙变化。梗子的交叉是许多美的不等边三角形和梯形，其奥妙来自于兰、竹和梅枝的交叉规律，所以我们对“四君子”的深入研习是十分必要的。睡莲叶的下方画了有藏、露变化的两条纯水墨的绦鱼，从而获得了叶底乘凉的意境，绦鱼虽小，却成为了画面的趣味中心，左下方以横款补底，稳定章法，将气势拦回。

用浓重的墨色千脆利落地写出鳜鱼，待干透后染以中黄色。将块状花青与塑管花青相混合画水草，用水宜多，能得此斑驳之趣。为填补多余的空白，使上沿踏实不飘，遂撰打油小诗横式长题补空，以期深化画的意境。

我少年时虽然很喜欢捉鱼，但到作画时，对鱼的结构却并不明白，后来还是经过无数次的仔细观察和大量的写生，才有了较深的了解.画家应比渔翁更了解鱼的各部结构及每种鱼的特征，笔下的鱼才能真切动人。

萝卜及叶在前方斜置，主体黄鱼平放在后。左下角用蜡子填堵，右上题字封角。各物互相交接，全幅起承转合形成了气势上的回环。以墨蘑菇压红萝卜的艳丽，盖两个印章加以疏散稀释由于红萝卜的过于集中所致的孤立之弊，全幅从而达到对比后的和谐。画蔬果须鲜活，应从现实生活中得来，张大壮、陆抑非、来楚生先生皆重视写生，是后学的楷模。

白石老人曰:“虫鱼最活动，画得迟钝不能佳。”画鱼应活，画活了才生动有趣味，尤其是纯用水墨画鱼，难度更大。每一个笔触，既要表现其体块结构，又要表现韵味、力度和神态。能画得恰到好处，使看画的人只见到这条“活鱼”而不见其它，那才可谓进入了妙境。只有千锤百炼,熟中求生，绘画才有可能达到至高的境界。

三条神仙鱼匆匆游动，如快疾的燕子在劲飞，具有一种冲击力。两丛水柳随波摇曳，远处的一丛用墨很淡，半干时点染清水使之模糊，浓淡掩映，似有若无，从而获得一种虚幻的迷茫感，以表现水中的感觉。三处朱硕色非常醒目，主体鲜明，几个印章的小块红色起到了色彩的谐调和平衡的作用。