在一般的观念里，狂草历来是连绵的书法艺术。实际上，这并不准确，也不全面。狂草本质上是“以势带形”的小众艺术，除了“连绵体”这一常见形式之外，笔断意连、多字呼应的“散点书”也当属此列。北京大学资深教授、引碑入草开创者李志敏的狂草就分为两类，一为“连绵体”，尽得“颠张醉素”风神，特别是其独特的“枯笔连绵”，历代书家鲜有触及。二为“散点书”，即“点”的散步，每个线段都有“缩线变点”的趋势，整体看一幅作品就像是点的舞蹈，此类草书或可称“散点书”，这在中国草书史上绝无仅有，具有开创性。同时，为了避免点的增多阻碍笔势流动的快感，他还突破以往书家偏好单一取势的风格，在同一幅作品中，通过“横向取势”与“纵向取势”交替相映的字势变化，辅以“左高右低”与“左低右高”的字体姿态，实现空间的随性摆布和笔断意连，而对比、呼应、补救、依让等又多依靠多个字来整体促成，使全篇气势一气呵成，了无挂碍。凭此即值得在当代书法史上浓墨重彩，不愧与沈尹默合称“北大书法史上两巨匠”、与林散之并称“南林北李”。小编搜集了李志敏部分狂草及楷书作品，请方家对比赏鉴品评。
李志敏题书扉页：欲破巨浪乘长风。
李志敏：“无论软笔硬笔，皆以圆为得道境界。”
李志敏：“素来贤学者志当积硅步，虚名浮利......“”
李志敏书《江村即事》：钓罢归来不系船， 江村月落正堪眠。 纵然一夜风吹去， 只在芦花浅水边。
李志敏：“日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”
李志敏：“外师造化，中得心源，既是画理，又是书道。惟书道随物宛转，探妙于物，舍物之形.....”
李志敏草书信札：“依华同志，奉上拙作两幅，请正。另一信转吉安，问好。”
李志敏魏碑楷书：德斋、才斋、均斋、备斋、体斋（北京大学）
李志敏魏碑楷书：第一教室楼、第一体育馆（北京大学）
李志敏魏碑楷书：南阁、北阁（北京大学）
李志敏魏碑楷书：俄文楼（北京大学）
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