谈到诗词写作，我在网络上看到的是基本都是格律讲解，很少有人提及关于“意境”的话题。其实格律只是很简单的入门知识，但是却有很多人都绕在其中而忽略了一点——意境才是一首诗的内涵所在。
在了解提升意境的技巧之前，我们需要先知道什么是意境。
简单来说，意境就是我们在品味一首诗的时候所感受到的氛围。意境是意象组成的，如花草树木、风月山水等，凡是可寄情衬景之物，都可以称作“意象”。
用一个形象的比喻，如果将一首诗比作一栋楼房，那么意象就是其中的装饰。而当我们正眼观赏这座建筑的时候，虽然只能看到一面，但是却可以想象出楼房的整体构造，甚至可以由一所房子推断出主人的身份地位和品味，这种联想我们称之为“意境”。
如果要总结古人的意境之道，那么一篇文章肯定是讲不完的，今天我先讲一点。
苏东坡说，“善画者画意不画形，善诗者道意不道名”，诗道与画道，是有共通之处的。在绘画当中，如果纸上画满了景物，那么整张画看起来就会十分繁杂，写诗也是同样的道理。假如在有限的篇幅里，塞满了作者想表达的内容，那么这首诗品来一定是索然无味的。以有限见无限，才是一幅画、一首诗的不凡之处。
总结起来有两点，以少总多和因小见大。这两点看似相同，实则有不同之处。
一·以少总多
这点是相对于诗中之景内而言，又谓“一笔当十”。唐人有残句云，“山僧不解数甲子，一叶落知天下秋”，因一片落叶而知天下正值秋季，这种写法正是以少总多。我举个例子：
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。
苏轼这首诗，以桃、鸭、芦蒿，便勾出一片春景，而桃其三两，鸭其先知，芦芽其短，更是点明时节是在初春，虽不见其他景物，但可知万物正复苏，一派生机勃勃之象，此以少总多是也。
这点是相对与诗外之意而言，又谓“言外之意”。欧阳修在《六一诗话》中有言，“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”，把景物写地如同身临其境，这固然是佳，但最重要的还是通过景物来表达什么内容。
朱门酒肉臭，路有冻死骨——杜甫揭露的是封建阶级的不平等；
可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人——陈陶刻画的是战争的残酷；
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔——杜牧怀古之余牵引出的是三国之争；
......
之如此类的名句，背后都有作者的写作目的以及背景。站在作者的角度来看，在写诗之前须先确定立意，再藏于言外，作品有推敲的余地，品来便觉意味绵长。
以上就是本篇的内容，关于意境的更多技巧，我们之后再接着谈论，有兴趣可以关注，一同交流。
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