旋大爷是民国时期天津地区特色葫芦的扛旗人。据老玩家介绍，旋大爷蓄须、喜干净，旋家葫芦器型同样给人清爽的感觉，表面纸纹大多细碎均匀，肚脐总是小小一点长在正中，很少有花皮、烂脐、拉模、走撞子的产品传世。从笔者的感受来说，旋大爷的艺术成就主要体现在范制葫芦的工艺、品质和器型创新上。
范制葫芦中制模工艺的演变，从可考据的清初时代开始直到现代，基本符合成本下降、品质提升的规律，即最早出现的木模制作要求、成本最高，随后出现的木模翻瓦范制范难度降低、模具强度提高，然而制瓦范涉及到烧瓦的一整套工艺流程，所需成本、技艺要求仍然较高。
在此背景下，旋大爷创造性开创了纸模工艺，只要掌握糊纸技术，确保足够强度与防水性能，就可以完成范具的制作。与瓦范从澄泥、制范到烧窑成范的复杂流程相比，无需烧窑的设备和厂房环境，大幅降低制范的硬件成本。旋大爷的纸模工艺，将范制工艺向前猛推了一把。
纸模相比瓦模透气性更强，胎质“松”，成品易出叫。由于纸模硬度比瓦模更低且弹性更好，所以在套种过程中，纸模本身有一定的变形余量，这会在葫芦生长过程中与葫芦自身生长有一个“互相妥协”的过程，由此纸模工艺可以减少传统瓦模葫芦中常见的拉模、叠模等现象，所以纸模工艺还提高了成品葫芦的品质。
旋家葫芦以浅碎纸纹为标志性特征，在辅以其在种植中的高超技艺，一些传世的精品葫芦质量非常高，表皮质地细腻，皮胎松厚适中，纸纹自然又带有美感，加上岁月赋予老葫芦的包浆，让人爱不释手。
器型方面，旋大爷以在三河刘和尚头基础上发展出来“球”最为著名。王世襄先生在《中国葫芦》中说到：“旋大所创一式略似电灯泡，遂以为名，乃从三河刘棠梨肚变出。”由于对纸模技术的超凡掌控，旋大爷所范黑虫“球”、高身“扁”和花盆蛐蛐葫芦都成为了脍炙人口的精绝作品。
旋家葫芦的器型对民国时期点药潮流的推动极大，虽不能说是旋大爷带动了点药玩法，但旋大爷出品的器型一直是敢为人先的。葫芦翻越大越利于点药虫出叫，而旋大爷是最早推出现代常见的高身葫芦器型的种家。这在当时普遍延续三河刘审美的环境下是难能可贵的。
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