本文所称古典诗词，包含古体诗，近体诗，词，曲，楹联，对子
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枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，夕阳西下，断肠人在天涯。元 马致远《秋思》
大漠孤烟直，长河落日圆。唐 王维《使至塞上》
梧桐杨柳拂金井，来醉扶风豪士家。唐 李白《扶风豪士歌》
孤舟巴山雨，万里阳台月。唐 岑参《怀终南旧居》
古典诗词中，几个景物的堆砌，或悠远孤独，或豪气干云，一种意境就会油然而生。这就是古诗词中的经典意象。意象是诗歌创作的基本元素，是诗歌艺术的精灵，是所有诗歌文化的重要组成部分。诗人通过意象的选用表达不同的情感，托物言志，是诗词创作中的常用手法。我们学习古诗词中的意象，不仅有助于我们理解诗词意思，了解诗人所要表达的思想感情。熟悉这些意象，对提高我们自己古典诗歌创作也大有裨益。
诗歌中的意象，大致分以下几类：
一类是典。所谓典，就是典故，如黄粱梦，烂柯，秉烛，青鸟，还珠，捉刀，斧正，抱璞，等等，语出都有典故或来源诗经，或先秦诸子经史子集。用之达当，诗词典雅意深。
一类是自然界存在物或景象。如：风，花，雪，月，日，海，天，流，瀑，杨柳梧桐。
一类是人类社会存在的事物。如：羌笛，蜡烛，油灯，炊烟，小桥，长亭，阳关，关山，城郭，孤蓬，蓑衣，野渡。
诗人通过观察生活中的物像，从中提炼体会到景物所賦于的不同生活状态，生活感受。以冰雪 ，梅花，莲花，喻品行高洁，望云思友，见月怀人，四季风花雪夜不同，表达不同意境。长亭古道阳关三叠诉离情，孤蓬，蓑衣，南山，野鹤闲云发清高。特别如前例马致远《秋思》，通过一系列意象的铺陈叠加，一种油然而生的孤独跃然纸上！历来受人称道。还有王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”，边塞的苍凉雄浑如画在目。
在此作者也不再一一列举。
我现在想说的是：随着时代的进步，一样的是情感，不一样的是意象，有的意象，特别是古代人类社会中的意象已经渐渐淡出现代人类社会，甚至消失，大量时代新意象呈现在我们的视野，消失的意象再出现在创作中，不仅不符合逻辑要求，也显得我们视野狭小不开阔。新意象可能称谓上有失古雅，就需要我们不断探索，提炼，也会逐渐被大家接受。
一窥之见，欢迎大家批评！
