千日琵琶百日筝、半世三弦学唔成

　　潮州音乐界有很多乐谚、俗语。“千日琵琶百日筝、半世三弦学唔成” 是一句朗朗上口，经常传颂的俗语，其中的“学唔成” 的“唔” 字，在潮语解释中就是“不” 的意思。

　　三弦、琵琶、古筝是潮州细乐的三种演奏乐器。潮州细乐是潮州音乐五大种属之一，是一种精雅高贵的音乐组合，民间称为“儒家乐”。过去，潮州细乐一贯流行于上流社会，普通大众一般难以涉及，因为学习这三种乐器，既费时，又费工。要专门拜师学习，有名师传承，是要付出高昂学费的。所以，潮州细乐在社会上较难普及。

潮州音乐主要特点是古朴典雅、优美抒情。它的主要乐器是二弦、二胡、扬琴以及锣鼓等打击乐器。潮州音乐保留了很多南音古韵，日益为世界所关注。它源于当地民歌、歌舞、小调，并吸收弋阳腔、昆腔、秦腔、汉调、道调和法曲诸乐的素材，兼容并蓄，自成一类。它蕴藏丰富，品种繁多，大致可分为广场乐和室内乐两大类。前者包括潮州大锣鼓、外江锣鼓乐、潮州小锣鼓、潮州花音锣鼓、潮州八音锣鼓，后者包括笛套古乐、潮州弦诗乐、潮州细乐、潮州庙堂音乐等。 　　

“千日琵琶百日筝、半世三弦学唔成” 是指学弹琵琶需要千日时间即三年多，学弹古筝要百日的时间是三个多月，而三弦最难学，有的人学了半世人的时间，也不一定学会弹奏，这也是一种比较说法，故而也道出了学弹三弦之难度。但学习任何艺术，不能走捷径，都是要下一番真工夫，只有付出辛勤的汗水，才能得到丰硕的成果。

　　“千日琵琶” 。琵琶，原名枇杷，是弹拨乐器中较为重要的一种。据音乐专家研究：“琵琶大约在公元四世纪从西域传入，南北朝期间，曲项琵琶传入南方” 。琵琶之名称是根据其弹拨方式而得名。据释：“推于前曰枇，引手却曰杷” 。推即现在的弹，用食指向外弹出，引手即现称为挑，是大拇指向内挑，两指结合即为弹挑技法。传统的潮州琵琶，称为南派琵琶，长102厘米，四相十三品，装有四根弦。弦为丝线，现改用钢丝尼龙弦，为子弦、中弦、老弦、缠弦。潮州琵琶为何称南派琵琶，它与北派琵琶之区分为北派琵琶为六相二十一品，弹奏“仑、滚”技法时，北派琵琶是上出仑，即食指、中指、无名指、小指接大拇指连贯弹出。南派之潮州琵琶是下出仑，即小指、无名指、中指、食指接大拇指一轮弹奏，这就是南、北派之分。潮州琵琶的殚奏形式是横抱或斜抱，笔者老师林云波先生、谢进桂先生都是斜抱弹奏，与古代的乐工的抱式有相同之处。琵琶的弹奏技法丰富多彩，具有很强的表现力，其右手的“弹、挑、仑、滚”，左手的“按、泛、勒、揉”的指法共有数十种，兼之有四根弦，十三个品位，使初学者感到眼花缭乱，无所适从。作为民间的音乐传承，学习琵琶一般要三年时间，才能掌握其演奏技法，所以有“千日琵琶”之说。

　　潮州古筝，俗称秦筝，意指从秦地，春秋时的秦国即现陕西地区流传过来的筝。古筝，已有二千多年的历史。据文献记载，大约在秦皇朝统一中国时就已流进潮州地区。笔者曾于林仲彭先生门下学筝，他当时抄写给我读唱的曲谱就标注是秦筝谱。传统的潮州古筝的形制长约118厘米，筝头宽26厘米，高12厘米。筝尾宽22厘米，高8厘米。面板为梧桐木，半扁圆形，十六弦，共有三个八度。筝板上有可移动的筝码，撑起弦线。古筝弦先是用丝线，后用青铜线，钢丝线。随着古筝形制的变化，现在古筝的长、宽、高都增大，是二十一弦筝并用钢丝尼龙弦。潮州古筝是潮州细乐的领奏乐器，也可以独奏。潮州古筝是国内汉族地区传统古筝五大流派之一，因在南岭之南，故称南派古筝。潮州古筝主要用右手弹奏乐曲，左手按弦作韵，其按弦技法十分考究。潮州古筝的弹奏技法也很多，但比较琵琶则容易入门，掌握了入门的弹筝法门诗及弹奏的左、右手配合，勤加苦练也就入道，学弹古筝比学弹琵琶相比则较容易，就有“百日筝” 之谈。

　　“半世三弦学唔成” 之三弦是小三弦，又称三弦仔，潮州音乐特有乐器。小三弦用厚重的乌木制成。有弦筒，弦柄，弦轸。弦筒长约16厘米，宽12厘米、厚8厘米，两面蒙上蟒蛇皮，弦柄连接弦筒长92厘米。乌木弦筒蒙上莽蛇皮面张得紧密，因而振动不大，所以其发音坚实、明亮、清脆，富有穿透力。由于小三弦弦筒较小，弹奏时放于右大腿上，右手腕按于弦筒上，手腕要弯成90度角来弹奏，弦柄斜度与人身要成45度角，左手按住弦柄把位按音，单纯这些弹奏就是一件高难度要求，因为右手用力不当，弦筒经常下滑，要练就弦筒稳妥，就要下一番功夫。右手弹奏的练习，要达到保持平稳，在手腕上放置一个小茶杯而不会掉下。左手的按弦更有难度，因为小三弦没有品位，弦柄长，音位宽，音准难掌握，无品位的弹奏要用指心及短指甲将弦按紧才能发出坚实的弦音。三弦的弦距又很窄，给右手的弹奏带来很大难度，三弦的弹奏技法也很多，所以要学会弹奏三弦是很难的，故学弹的人非常少，就有了“半世三弦学唔成” 之俗谚。

　　“千日琵琶百日筝、半世三弦学唔成” 之音乐俗谚流传至今，现在社会上，学习古筝的人很多，但学习潮州古筝的人不多，学弹琵琶的人有之，但学弹三弦的人很少。小三弦的传承令人担忧。但愿这一形势有所改变，使小三弦的弹奏技艺传宗接代，脉脉相承。