古玉的识别通俗地说，就是对真假古玉的熟识程度的一种检验，对大多数人而言，古玉的外观是最容易识别，也是最容易作假的，因为皮壳就是玉器表面的氧化膜。
古玉在长期掩埋于地下特殊的环境中，其表面物质与实际接触的土壤发生系列明显的反应，自然而然，可能会生成一种薄雾状的灰色朦胧玉皮，形成一种氧化膜。
而这层氧化膜受环境影响，整体覆盖了玉器的加工位置和玉石表层，时间久了，便被大家形象地称之为古玉的“皮壳”。
任何一种材质的玉器，天然形成的皮壳和保护层在玉器加工的过程中都被消磨殆尽，新的玉质肌体经过岁月的磨砺，又处在一种良好稳定的的地理环境之中，而不是存在于真空中，那么随着时间距离的拉大和增长，其玉质新加工的表面必然会发生改变，越来越鲜明地留下一层含蓄而光泽温润的氧化膜，这也就是我们通常所说的皮壳。
所谓的生坑玉器的皮壳，就是由于其氧化膜未受一点风化破坏， 因此可以清晰地看见淡淡白白的灰皮，如同一层薄膜，匀称地覆盖在刚出土古玉表面。
市场上常见的古玉皮壳主要的形态为，灰白色、薄膜状、玉器的外表滑腻，呈现出蜡状光泽、这种皮壳与玉质浑然一体，而非浮在表皮的一层，真正的皮壳是带有明显的蜡样光泽，只有同时具备了这样多种器表标识的古玉，才有可能是真的出土古玉。
当然，这只是经验判断的一个方法，在实际中我们也发现，并非所有的古玉皮壳如此典型，但是，外表呈薄膜状、手感玉表滑腻、触之现蜡状光泽、与玉石本色融为一体的细微质变等等特征，对于辨别那些纯净无瑕的古玉，同样有着十分重要的意义。
因此，那些只讲究用玉的皮壳来作为辨真识假的依据，就是只会从玉器的表面现象来判断古玉的真假的方法是不可靠的。
玉器的表面现象有多种，看得少就会对概念中的物品产生混淆，有时会往往会模糊人的视线，因为无论是玉质的新与旧，琢磨工艺的古与今，包括制造时代的远与近，常常就在细节微观揣摩的毫厘之间。
显然，玉器的皮壳辨伪识真不是轻易可以掌握的技能，但是多看实物，多看真品，时间一长脑海中就会建立起这样一个高标准，正规氧化反应的画面，这也是我们鼓励大家多去看博物馆的主要原因。
一旦找到这种感觉，真正开窍，对于那些时代风格不甚鲜明的非典型性古玉，其脑海中的画面和作用便是油然而生的。
掌握了这样的要点之后，对于外面的那些光泽炫目、玉表混浊、质地粗劣、色彩暖昧的所谓“古玉”，就应该非常明显的不会轻易进入你的“法眼”了。
而跟皮壳紧密结合在一起的，就是玉器的沁色了，这也是造假的重灾区，历来是古玉鉴识的重要依据，也是构成古玉审美内涵的一个重要因素；关于沁色的研究和仿制由来已久，在古玉辨伪的各种圈层中，早已有各种不同的理论和实践经验流传于世。
但我们略感遗憾的是，由于古玉受其特殊的原因影响，特别是古玉本身受外在环境的复杂性和自身内部结构的多重性特点，所以在大多数情况下，带有沁色的古玉虽然丰富多彩，但至今为止，关于沁色的争议也一直未能统一，更谈不上给我们留下一个现成可操作的模式了。
特别是让我们感觉比较到为难的是，古玉的沁色与玉材的表皮、与玉质内部的杂质，以及与通过现代人为化学或物理处理后所形成的形态，在目前的科技手段下并不是什么难事，市场上也有很多类似的物品，会采用这种简单易造的手段，对其他的收藏爱好者来说，往往会形成一种对人产生障碍的眼光。
古玉最美是“沁色”，恰恰也是这种千变万化的沁色，成为掩盖玉质和工艺年代的一种工具，造就了变幻莫测的陷阱。
看了很多朋友私信鉴别的玉器，不得不佩服造假者的“与时俱进”，使你不能不觉得，面对缤纷的古玉世界和眼花缭乱的赝品仿制手段，过去一直推崇的眼力和经验，有时会显得多么的苍白和无奈。
对于那些处于“温室'状态下的古玉，更是如此。
这也告诉我们一个残酷的事实，古玉的鉴别，不能按照老的方法只谈“经验”，也要与时俱进，要知道规律，总是存在于任何一个事物的范围之中。
尽管玉器沁色辨伪是显得如何的复杂和不确定性，但经过长期的考古研究和收藏实践，也证明了某些典型特殊的沁痕形态，是古玉辨真识伪的铁定看点。
就以大家通用的“叶脉状纹'为例示，如本图所示，当我们看到有些貌似新净的古玉，玉表呈现不规则的、渗人质里、密集而又疏朗有致的网状灰白色线痕，如叶脉一般，星罗棋布般附着于器身，那么，可以肯定，那同样是古玉历经沧桑的一种印记。
这样的沁痕，其干净利落的脉纹，是时间岁月作用于疏密不一的玉质结构晶体的结果，是自然生成的古韵旧气，而非现代任何化学酸咬和能工巧匠所为。
遇到带有这样的沁痕的古玉，心中要有“谱”，识真的概率就一定会多些。
因为，就目前的市场仿古工艺而言，这种自然状态下形成的“叶脉纹”沁痕，它应该是真品保险系数较大的一个标志，这种外表特殊的迹象，对于那些容易被作假的范围内，用于识别高古玉器，尤其是新石器时期的地方材质古玉，不失为一种可资借鉴的方法。
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