【编者按】
南齐谢赫，把“骨法用笔”列为六法之首。
古往今来，多少大德高贤以终生实践，证明“笔”的辉煌。
宾翁家数，可用杜工部诗句概括，“白摧龙虎朽骨死，黑入太阴雷雨垂”，正可传递宾翁以篆籀功力入画的气象神韵。宾翁以金石名家治碑帖，常怕笔势太刚，便以帖学法度融化之，故行笔常常萧散抉疏，以柔化刚，宛然太极。笔墨是黄宾虹画作的最大魅力。
三千年书画同源的历史，作画如作字，以笔述形，又不为形所拘，甚至意象挥写，却依然灿烂动人。道咸之后，把刻石之法融会于书画，大有以纸为石，运笔如刀的趣味。但也绝不是惟事刻画。青田、寿山，石中软料，总有一圆融之趣在其中。所以，金石味者，即是笔墨带有滞重之意，又要在滞重中磨练出一种凌厉的挥洒来。百年来，吴昌硕、黄宾虹、齐白石、潘天寿均是个中高手。
造型、创境皆以笔完成。笔笔是笔，笔笔见笔，中西皆然。塞尚、梵高、八大、石涛······个个是用笔巨手。
笔之高境，无笔也。
笔和墨，最后皆隐于境中。画法，画格，终归皮相。造境达情，斯为绘事鹄的。
附：程大利先生《无题——绝句四首》
其一
神入虹庐从不疑，当从篆籀问端倪。
胎元未尽千年调，致用于今趋变之。
其二
尽洗炫奇轻薄气，寒江绝壑共萧疏。
禅机着意烟云里，天籁功夫竟阙如。
其三
砚田伏枥几经年，昼夜兼程自奋鞭。
游卧江山追胜境，笔端尚有未完缘。
其四
汲古无闻俗议喧，师心还欲脱蹄筌。
丹青乐境不知老，落笔从容意浩然。
黄山墨缘（局部）八联画选六
162cm*52cm*6
嵩山古柏
180cm*288cm
天 观（局部）
260cm*196cm
河汉迢迢
35cm*70cm
冰岛记忆
33cm*67cm
夏末尼小镇
35cm*46cm
枯树赋
31cm*48cm
金色阿尔泰山
50cm*66cm
少林少林
45cm*69cm
琼宇高寒
39cm*162cm
夸父逐日过 遗迹谁复寻
33cm*65cm
去留无迹
33cm*65cm
里斯本的声音
66cm*74cm
蒙马特高地
35cm*26cm
好风如斯
60cm*52cm
诗藏云壑深处
64cm*39cm
南岳写生之一
33cm*65cm
南岳写生之四
33cm*65cm
南岳写生之五
33cm*65cm
奈良秋韵
22cm*32cm
寂 道
33cm*65cm
沧溟捲骇涛
山高月小
35cm*100cm
问道崆峒
35cm*100cm
奇木佳卉出南国
巴山雨色
天山之一
42cm*56cm
太湖枯木图
取来奇峰入草稿
观妙处
访神仙
颠张醉素 老松从容
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