作者：拉尔夫·阿默尔
编译：三二
这个练习不是画物体本身，而是画出物体中或物体与物体之间的空隙，也叫负空间。
能看到下图杯子手柄上的“负空间”吗？看看自己的手，手指与手指之间的那些奇怪形状呢？看看四周，找到事物之间的空白区域，然后画出它们。
人类倾向于看到 并画出已经知道的东西。一辆车，一所房子，我的猫。我们知道事物的名称，但常常对它们的形状视而不见。当我们专注于物体之间的空隙时，我们可以逃脱左脑的控制，看到物体实际的形状。画准空隙的同时，也意味着画准了物体的形状。
提示：视觉传达设计者知道负空间的重要性。注意字母之间的空隙，仔细观察字体的特征！
用线条快速的画出物体的轮廓，不需要在意细节，关注和画出物体的动态。下面图片中有2个耳机线，左边画的很细致，大脑第一反应：这是个耳机，右边画的很潦草，大脑第一反应：线的动态。
画人时，即使人物保持静止，也要画出身体的动感。人体的动态线是非常重要的。
在场景中观察和画出动态线条，能够使画面更加生动，因为它们是画面的韵律。
提示：速写不代表画的随意，先仔细观察，然后下笔，一气呵成。
找一个方盒子，找出消失线，然后画出盒子的透视（看不见的面也要画出来）。
在上篇画画快速入门指南里面，我们构建了一个立方体。地平线是视平线。消失点帮助我们画出了适当的透视缩短。
这次将注意力集中到立方体的延长线。找到一个立方体物体并观察缩短的形状。慢慢来！仔细观察！你能看到线条如何在远处相交于消失点吗？
现在画出对象的线框吧！不需要画出地平线和消失点，大致猜测它们的位置然后想象出立方体的延长线相交于消失点。找到更多不同尺寸的盒状物体，画出它们的透视线框图！
画一扇窗，然后画出窗外的东西。
比例描述了物体之间的大小关系。比较不同距离上的物体大小是很困难的。近大远小，这是画画时比较不同物体大小需要注意的规律。眼睛看到的不一定真实，远处的人比你的小拇指还小，实际上你知道人不可能比小拇指小。
实际看到的尺寸与我们所知的尺寸之间存在差异。下面的“视错觉” 图片，大脑会认为右上的人物比左下的人物更高大。因为大脑从几根对角线中获得线索，构建出一个虚拟空间然后计算，在这个虚拟空间中右上的人物更加高大。
这种补偿机制在日常生活中非常有用，但使我们很难估计和比较在纸中需要的尺寸。要画准物体的比例关系，必须忽略所知的尺寸，只画出我们看到的尺寸。我们知道远处的人不小，但需要在纸上画得很小。
有一些技巧可以克服分心和“看的准确”。其中一个是将手放在与眼睛保持恒定距离的位置，用笔测量“平面”尺寸。
另一个是方法是用双手组成方形取景框。它有助于我们看到要画的平面形状，估计“纸上”的尺寸并正确地进行比较。
我建议你透过窗户看世界。窗框可以作为参考基准，例如，树在图片中的位置或房屋的高度。
画植物。
画植物可能比较单调，但是需要我们集中注意力。
植物可能过于复杂。我建议你只选择植物的一个小细节，从一片或几片叶子开始。当你画叶子或枝干时，一定要考虑整个形状，甚至是被遮挡的部分。重叠可以制造出令人满意的深度感。
虽然我们想尽可能准确地画画，但请记住每个画面都是抽象的。就像一个好故事一样，它必须是合理的，并不总是准确的。因此，当形状以不清晰的方式重叠时，为观众澄清这种模糊性通常是个好主意。下面的图片中，左边的图是精确的，但是不容易理解；右边的图是说明性的，更容易理解。这是绘画作品相比照片最大的优势之一。
这些练习的目的在于将我们的思维从仅识别物体（左脑思维）转变为观察形状（右脑思维）。这项技能对于创造性思维至关重要。如果你对此感兴趣，可以看我的另一篇文章：创造力的关键：观察与阅读。
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